Ребека Ленкевич на „Горещо мляко“, странна любов и правейки скока от писане до режисура

Театърът Аркола, прибра няколко улици обратно от натоварения пазар на Далстън Кингсланд, е съвсем празен, когато дойде. Бедуинските лампи висят от тавана. Снимки на минали продукции са показани на изложени тухлени стени.

Това, което Ребека Ленкевич предложи да се срещнем тук, някогашна фабрика за багра, в този момент нейното „ Театрално небе “, не е изненадващо. Нейната игра на художника с присъединяване на Тоби Джоунс в ролята на JMW Търнър отвори театъра през 2011 година Когато режисьорът Paweł Pawlikowski го видя, той се включи в помощта на Lenkiewicz на сюжета на неговия филм за Оскар от 2013 година Десетилетие по -рано на предходния уебсайт на Аркола, също в Далстън, първата й пиеса Сохо: Приказка за танцьорите на маса се отвори, когато пространството към момента беше частично в градеж.

Повечето театрали ще свържат 57 -годишния Lenkiewicz с доста по -голям стадий. Нейната гола кожа, любовна история, обхващаща десетилетия сред две суфрагети, я направи, през 2008 година, първата жена драматург, която има нова творба, осъществена на сцената на Оливие на Националния спектакъл. Това, което е поразително, е нейната невзискателност. „ Пиесите и филмите са значими, само че хората също “, споделя ми тя твърдо. „ Не бих желал да усещам, че съм съществувал в балон. “

Седнал против нея в бара Аркола, тя наподобява заземена, топла, в случай че е малко непокътната. Тя е облечена в черно, с огромни обеци със златен обръч, боядисана с ягодова руса коса, падаща в чисти талази към лицето й. Тя приказва с муден, мек глас, избирайки деликатно думите си. Имам чувството, че изразителните й сини очи разкриват повече, в сравнение с би желала.

Рядка пролетна топлинна вълна наподобява подобаващ декор за разискване на горещо мляко, първият излет на Ленкевич като режисьор, сниман измежду диви пожари в Гърция. Само вторият опит да се приспособява един от романите на Дебора Леви за екрана, историята на идването на възраст се отнася до София (Ема Маки) и майка й Роуз (Фиона Шоу), които пътуват до Испания, с цел да търсят лекуване на мистериозната болест на Роуз, която е оставила нейната граница на инвалидната количка. Срещу този напълно пейзаж, „ Постоянният студент “ София пада за загадъчна немска шивачка, Ингрид (Вики Крийпс).

Това беше история, над която Ленкевич „ се усещаше много териториална “, когато продуцентът Кристин Лаган я предложения да напише сюжета. Lenkiewicz се съгласи при изискване, че тя също насочва. Тя от дълго време искаше да види филм до края. „ Това е гаечен ключ “, споделя тя за сюжетите. „ Рисуваш го в личната си глава и по-късно виждаш малко по -различна картина на екрана. “ (Един режисьор трансформира сюжета си толкоз доста, че Ленкевич изиска да излезе некредитиран.) Романът на Леви: „ Толкова необикновено женска и чувствена “, споделя тя, я предизвиква да направи скока.

Това не беше лесна задача. Вместо да се пробва да преведе вътрешните монолози на София за екрана, Ленкевич реши да върне сюжета и да се концентрира върху Ингрид и Суровата романтика на София. Тя външни страсти и динамичност на дамите в изгорялата сина и костюми на Blurt Sienna. Изкуствените резервоари на София допускат, че тя е малко съвпадане за смелия Ингрид, облечена като пират в горчична кърпа и извиваща се блуза.

Филмът се разпростира като поредност от мечтани последователности, други взети от книгата, някои измислени, равни елементи фикция и призрачен сън. Когато София за пръв път се сблъска с Ингрид, Ингрид галопира постепенно придвижване към нея на кон (по искане на Крипс, бос), София защищава очите си от слънцето. „ Исках да обърна тази концепция за героя, който идва на белия му кон. Тук имаме женска Амазонка, която се натъкна на плажа “, споделя Ленкевич.

жестикулирайки към „ наследството да бъде жена “, нейният сюжет е посипан с препратки към Луиз Бургеа, Джордж Елиът и Маргарет Мид. Самата Леви беше относително ръце, споделя Ленкевич. Но да бъде отворена за предложенията на актьорите й беше основно. Чувстваше се като завръщане към театралните си корени, съгласно нея, съдействието е главният метод, по който тя придобива „ сила “.

след признанието на ida , Lenkiewicz взаимно адаптиране на кино лентата на Наоми Алдерман. Разположена в задушаваща православна еврейска общественост, тя се концентрира върху две дами, чиято любовна връзка заплашва да ги накара да изгонят. Последва литературната биография Colette. Първият й независим сюжет беше криминалистичен взор върху отчитането на половите нарушавания на Харви Вайнщайн от двама публицисти от Ню Йорк Таймс, написани, до момента в който пишеха едноименната си книга с нефилтинг.

Lenkiewicz работата се характеризира със стопанска система на стила, което е за какво филмовите създания - с вниманието си към образната символизъм, флотически изрази и съгласни тишини - подобаващи за образното си символизъм. В нейните акомодации разговорът и страстта са ловко дестилирани: „ Тогава, когато има по -дълга тирада, става по -важно “.

Сапфичната обич се трансформира в рефрен, въпреки и инцидентен. „ Изобщо не е било съзнателно “, споделя тя леко внимателно, обяснявайки, че в голата си кожа буйната спекулация сред двете й суфрагети е „ се усещаше естествено “ в проницателната среда на митинг. (Тя се приближи от мъжки продуцент за основаването на кино версия, при изискване, че централната връзка е хетеросексуална. Тя отхвърли.) Когато я запитвам за неотдавнашната вълна от странни женски истории на екрана (любовта лъже кървеше, Чък Чък Бебе, дъна), асансьорите на защитата й. „ Тези истории би трябвало да бъдат разказани още повече сега заради заплахата, в която е свободата. Някъде в крилата актьорите пеят. Преди Ленкевич да откри дома си в Далстън, тя е отгледана в Плимут, Девън, от самотна майка, на която приписва уговорката си към „ женски истории “. Средното дете на пет години, тя взе семейството на първия брачен партньор на майка си Робърт Ленкевич, художник, който по друг метод фалшифицира личната си гибел и се обитаваше бездомните на Плимут. Самият татко на Ленкевич беше на 17 години, когато се роди, „ писателка, тъй че почувствах, че не мога да го направя. Това беше неговата територия. “

Нейното обществено умишлено образование остана с нея. Когато тя се обърна към писането на 22 години, това беше поради работа, танцуваща в секс клуб в Сохо. Пиесата, Soho: Приказка за танцьори на маса, извърши две цели: извличайки я „ от [нейната] система “ и подкрепяйки някогашните си сътрудници. Сценарият е заровен под „ Лино на безценен другар “ и е открит единствено след престой, настоящ с Кралската компания Шекспир.

За разлика от въртящото се меню на Холивуд на „ Яжте богатите “ сатири като Белия Лотос, Ленкевич е притеглен към историите на елементарните хора. Отчасти по тази причина тя пое още един неотдавнашен план, филмовата акомодация на Мемоара за бездомност на Рейнър Уин, Солената пътека. „ Ако някой сподели, че можете да пишете истории за озаглавени хора до края на живота ви или хората, които нямат нищо, тогава аз ще отида за последното “, споделя тя. „ Но всички са завладяващи и нямам доверие, че в случай че сте израснали без пари, имате монопол върху напрежението. Предполагам, че [работническата класа е] от кое място съм пристигнал, тъй че джавкам. “

В днешно време тя се пробва да избегне „ мощните игри на екрана “. „ Не пишеш добре, когато се плашиш или когато не се чувстваш заземен или себе си. “ Тя живее в Източен Лондон с колегата си, осемгодишната си и 23-годишната си пасин. Преди да тръгнем, тя пита от кое място е фамилното ми име. (Като нейното е източноевропейско.) Чудя се по какъв начин се усеща към фамилното си име в този момент. " Моето име е в моето удостоверение за раждане... и това ми стана ", дава отговор тя. " Ако в миналото се ожених, не бих трансформирал името си - това е обещано. "

„ Горещо мляко “ е в кината на Обединеното кралство от 4 юли

разберете първо за най -новите ни истории - следвайте списанието FT Weekend на и FT Weekend на