Рецензията на филма The Holdovers — Пол Джамати осветява зимна топла от 70-те години на миналия век
Коледното въодушевление още веднъж закъсня. И по този начин, The Holdovers, най-очарователният филм за Коледа за цяла ера, идва в Обединеното кралство и други елементи на Европа през третата седмица на януари, миг, който е толкоз празничен, колкото и да е. Като оставим настрани объркващото време, филмът е кутия с изкушения: завъртане на Скрудж, което ни припомня, че празниците са свързани с това с кого сте заседнали. Резултатът е висококвалифицирана, мощно умна комична драма, облечена като леплив сърдечен любим. А от време на време и противоположното.
Режисьорът е Александър Пейн, неговата марка е построена върху два остарели любимеца: киселия Election (1999) и горчиво-сладкия Sideways (2004). И двете бяха истории за изтощени учители. Сега Пейн се завръща на черната дъска и се събира със звездата от Sideways, Пол Джамати. Този път обаче артистът се озовава не в калифорнийското слънце, а в зимния Масачузетс и в предишното: декември 1970 година
Той играе пресечения Пол Хънъм, преподавател по антична история с папионка, който приключва още един учебен срок в огромното частно учебно заведение за момчета, където е гледал доста семестри преди. Времето единствено е усъвършенствало омразата му към синовете на благосъстоянието и въздействието, които гледат с празен взор латинските му шеговити думи.
Но дали ориста е по-жестока от Коледа? И по този начин, до момента в който останалата част от преподавателите бягат, Хънъм би трябвало да прекара идващите две седмици на място, залепен с дрипавата чанта на богатите деца, изоставени от родителите си. Скоро научаваме, че и преди е бил на неверната страна на този тип шанс. Древната история е на всички места.
И носталгията оцветява кино лентата. Пейн щеше да е на девет в годината, в която се снима филмът; има чувството за миг, възобновен от някой, който е прекарал същинското нещо прекомерно малко, с цел да се причисли към него. Тази 1970 съответно идва в любящи стилистични кавички, филмът получава мекия, зърнест тип на филм от времето, като изгубената половина от двойна сметка с Харолд и Мод.
Междувременно нашият героичен човекомразец се захваща с детегледачка. През по-голямата част от кино лентата единственият различен възрастен е основният готвач Мери Ламб (Да’Вайн Джой Рандолф), самотна чернокожа жена в този бастион от богати бели мъже и момчета. Научаваме, че личният й наследник е умрял във Виетнам. От друга страна, тази сюжетна точка може да наподобява груба, само че докосването на Пейн е толкоз умело, че тонът просто се задълбочава и уголемява. Историята в този момент се открива на мястото си, фокусирана върху централното трио от Пол, Мери и Ангъс Тъли (Доминик Сеса), слаб младеж, чието битие наподобява забравено от фамилията му.
Това, което следва, постоянно е необикновено смешно. Степента на шлагери на кино лентата със зингери е нещо доста; Пейн също не е над Табаско. Но цялостната дълбочина на усета още веднъж е същинската мощна страна. Въпреки образната носталгия, по-голямата картина на времето и мястото не се харесва изцяло.
Филмът постоянно е ядовит по отношение на пръста на везната, който е частното обучение. Много филми биха били. Но The Holdovers прави класовата рецензия умна и органична: самосъзнателна, а не самосъзнателна. (И в една приказка за две генерации приемете като подигравка, че младият Тъли, който започваме да харесваме, е съдбоносен да се трансформира в оня съвременен ударник: взривът.)
И Рандолф, и Сеса са отлични. (Забележително е, че това е първата същинска актьорска работа на последния.) Но Джамати е на върха на дървото. Гледайки The Holdovers, постоянно можете да почувствате, че звездата е сложена на земята само, с цел да обиди „ хормоналните вулгари “ преди него. Но героят, който основава, е повече от прашен удар. Вместо това той прави един остарял урок да наподобява нов: какъв брой постоянно животът наподобява като позната класна стая. И, о, Честита Коледа.
★★★★☆
В кината във Англия от 19 януари
