Ревю на „Pictures of Ghosts“: Пластове любов и памет
В началото на „Pictures of Ghosts“, вълнуващ документален филм за призраци на екрана и извън него, бразилският режисьор Клебер Мендонса Фильо, изважда VHS касета. Това е телевизионно интервю от 1981 г. с майка му Хоселис, историк, починала на 54-годишна възраст. В близък план тя обсъжда събирането на информация, оставена извън историята, подход, който синът й е възприел тук. След като лентата внезапно прекъсва, той казва с глас зад кадър: „може да изглежда, че обсъждам методология“ — сякаш говоря сега и за майка си, и за себе си — „но говоря за любов.“
Любовта изпълва „Картини на призраци“, ясно, дълбоко лично и официално вдъхновено размишление върху живота, смъртта, семейството, филмите и онези сложни, неизменно обитавани от духове места, които наричаме дом. Разделен на три плавно редактирани секции, които се изграждат в едно сплотено цяло, филмът черпи както от оригинален, така и от архивен материал, включително снимки, новинарски филми, домашни филми, аматьорски филми и изображения, взети от характеристиките на Мендонса Фильо. Резултатите се разгръщат на кръстопътя между фикцията и документалния филм, пространство, което Mendonça Filho познава добре. „Художествените филми са най-добрите документални филми“, както казва герой във филм тук.
Филмов критик, превърнал се в режисьор, Мендонса Фильо е най-известен със собствените си измислени филми, най-вече „Водолей“ (2016). Нюансирана, идиосинкратична драма, развиваща се в неговия роден град, Ресифе, североизточен пристанищен град на атлантическото крайбрежие, се съсредоточава върху музикален критик (Соня Брага), нейния кръг от близки, апартамента със завиден изглед към океана, в който тя живее, и облагородяването че тя се съпротивлява. Става дума за стазис и промяна, памет и загуба, изкуство и търговия, както и борба за суверенитет. Собствениците на сградата се опитват да я изгонят насила, което означава, че става дума също за пари и власт – все теми, които преследват „Снимки на призраци.“
Съседни звуци“ (2012). В един ранен фрагмент плакат за „Психо“ на Хичкок е монтиран на врата; във „Водолей“ на стената виси плакат за „Бари Линдън“ на Кубрик, емблема на чувствителността на героя Брага.„Картини на призраци“ е потопен в Мендонса Привидно безграничната кинофилия на Фильо. С плавно динамичен монтаж той преразглежда основата на тази филмова любов в първата част – любов, която тук се чувства неделима от любовта му към майка му и към дома, който споделяха – и стига до апотеоза във втората и най-дълга част. В тази част, „Кината в центъра на Ресифе“, той преразглежда този западнал квартал на града. Приблизително от 13 до 25-годишна възраст, обяснява той в премерения си, леко меланхоличен разказ, той пътувал до центъра няколко пъти седмично, за да гледа филми. По това време районът беше център на дейност, претъпкан с хора и натоварени кина; сега изглежда като призрачен град.
Както прави навсякъде, Мендонса Фильо асоциативно скача от идея на идея, пространство на пространство, изображение на изображение (бляскава Джанет Лий, сцени от градския карнавал). Всичко - изкуство и политика, минало и настояще - се влива в безпроблемно цяло. В един момент той сканира страница от вестник от 1970 г., пълна с малки филмови реклами, повечето за филми за „Кинг Конг“, които вероятно се стремят да използват популярността на римейка на Дино де Лаурентис. В долната част на страницата обаче той също така откроява реклама за „Дона Флор и нейните двама съпрузи“, филмът от 1978 г., който направи Брага международна звезда, връщайки този филм обратно към „Водолей“.
Във целия му хумор и жизнерадост има нотка на тъга в „Картини на призраци“ и проблясъци на гняв. В един момент Мендонса Фильо посещава изоставена сграда, в която някога са се помещавали офиси на големите холивудски студия. „Индустрията създава инфраструктурата за дистрибуция“, казва той, докато обикаля пустите халета, „след което изхвърля всичко“. Измъчената от криза филмова индустрия, както всеки киноман знае, винаги разбива сърцето ви. Въпреки това, както Мендонса Фильо грациозно доказва в сцена след сцена, винаги има режисьори, които връщат вярата ви, като, да речем, превърнат любящия дом в любов към киното. И въпреки че той и семейството му вече са се изнесли от апартамента, аз също имам вяра, че никога няма да го напусне наистина.
Снимки на призраци
Не са оценени. На португалски, със субтитри. Времетраене: 1 час 33 минути. В кината.
