Ревю на „Pictures of Ghosts“: Пластове любов и памет

В началото на „ Pictures of Ghosts “, трогателен документален филм за призраци на екрана и отвън него, бразилският режисьор Клебер Мендонса Фильо, изважда VHS касета. Това е телевизионно изявление от 1981 година с майка му Хоселис, историк, умряла на 54-годишна възраст. В непосредствен проект тя разисква събирането на информация, оставена отвън историята, метод, който синът й е възприел тук. След като лентата ненадейно прекъсва, той споделя с глас зад кадър: „ може да наподобява, че разисквам методология “ — като че ли приказвам в този момент и за майка си, и за себе си — „ само че приказвам за обич. “

Любовта изпълва „ Картини на призраци “, ясно, надълбоко персонално и публично въодушевено разсъждение върху живота, гибелта, фамилията, филмите и тези комплицирани, непроменяемо населявани от духове места, които назоваваме дом. Разделен на три гладко редактирани секции, които се построяват в едно сплотено цяло, филмът черпи както от автентичен, по този начин и от архивен материал, в това число фотоси, новинарски филми, домашни филми, аматьорски филми и изображения, взети от характерностите на Мендонса Фильо. Резултатите се разпростират на кръстопътя сред фикцията и документалния филм, пространство, което Mendonça Filho познава добре. „ Художествените филми са най-хубавите документални филми “, както споделя воин във филм тук.

Филмов критик, трансформирал се в режисьор, Мендонса Фильо е най-известен със личните си измислени филми, най-много „ Водолей “ (2016). Нюансирана, идиосинкратична драма, разрастваща се в неговия роден град, Ресифе, североизточен пристанищен град на атлантическото крайбрежие, се концентрира върху музикален критик (Соня Брага), нейния кръг от близки, жилището със забележителен аспект към океана, в който тя живее, и облагородяването че тя се съпротивлява. Става дума за стазис и смяна, памет и загуба, изкуство и търговия, както и битка за суверенитет. Собствениците на постройката се пробват да я изгонят принудително, което значи, че става дума също за пари и власт – все тематики, които преследват „ Снимки на призраци. “

„ Картини на призраци “ е потънал в Мендонса Привидно безграничната кинофилия на Фильо. С гладко динамичен монтаж той преразглежда основата на тази кино обич в първата част – обич, която тук се усеща неделима от любовта му към майка му и към дома, който споделяха – и стига до апотеоза във втората и най-дълга част. В тази част, „ Кината в центъра на Ресифе “, той преразглежда този занемарен квартал на града. Приблизително от 13 до 25-годишна възраст, изяснява той в премерения си, леко отегчителен роман, той пътувал до центъра няколко пъти седмично, с цел да гледа филми. По това време регионът беше център на активност, препълнен с хора и натоварени кина; в този момент наподобява като нереален град.

Както прави на всички места, Мендонса Фильо асоциативно скача от концепция на концепция, пространство на пространство, изображение на изображение (бляскава Джанет Лий, подиуми от градския карнавал). Всичко - изкуство и политика, минало и настояще - се влива в безпроблемно цяло. В един миг той сканира страница от вестник от 1970 година, цялостна с дребни кино реклами, множеството за филми за „ Кинг Конг “, които евентуално се стремят да употребяват известността на римейка на Дино де Лаурентис. В долната част на страницата обаче той също по този начин откроява реклама за „ Дона Флор и нейните двама съпрузи “, филмът от 1978 година, който направи Брага интернационална звезда, връщайки този филм назад към „ Водолей “.

Във целия му комизъм и жизненост има нотка на горест в „ Картини на призраци “ и проблясъци на яд. В един миг Мендонса Фильо посещава изоставена постройка, в която в миналото са се помещавали офиси на огромните холивудски студия. „ Индустрията основава инфраструктурата за дистрибуция “, споделя той, до момента в който обикаля пустите халета, „ след което изхвърля всичко “. Измъчената от рецесия кино промишленост, както всеки киноман знае, постоянно разрушава сърцето ви. Въпреки това, както Мендонса Фильо грациозно потвърждава в сцена след сцена, постоянно има режисьори, които връщат вярата ви, като, да речем, трансфорат любящия дом в обич към киното. И макар че той и фамилията му към този момент са се изнесли от жилището, аз също имам религия, че в никакъв случай няма да го напусне в действителност.

Снимки на призраци
Не са оценени. На португалски, със надписи. Времетраене: 1 час 33 минути. В кината.