Ревю: Twyla Tharp From Three Sides Now
Twyla Tharp приема правенето на танци много сериозно, но на 82 изглежда, че се забавлява с това – и дори се подиграва на себе си , леко, в процеса. Нейната нова ансамбълова творба „The Ballet Master“, чиято премиера беше във вторник в Joyce Theatre, изобразява хореограф, потопен в измъченото и пълно с откровение пътуване да вдъхне живот на една творба.
Този буен балет закрива програма, която показва три страни на Тарп, започвайки с пронизителното „Ocean's Motion“ (1975) и продължавайки с „Brel“, интроспективно ново соло за директора на Американския балетен театър Херман Корнехо. (Ръководителят на Ню Йорк Сити Балет Даниел Улбрихт го изпълнява на редуващи се вечери.) Докато „The Ballet Master“ се занимава с вътрешния свят на хореографа, „Brel“ се фокусира върху този на танцьора.
Преди каквато и да е съвременна саморефлексия обаче, Тарп ни връща там, където е била. „Ocean’s Motion“, компилация от песни на Чък Бери от 50-те и 60-те години на миналия век, усеща решително своето време и типично Тарп, със своята смес от балетни и социални танцови идиоми. Неговите пет невероятни танцьорки - в къси шорти, тесни панталони и много горещо розово - са като група тийнейджъри, дебнещи за добро време. Те изглеждат по-малко заинтересовани един от друг (в началото Мириам Гитенс дръзко отхвърля Джейк Трибъс), отколкото от обещанието за нещо отвъд техния затворен свят, свързан с енергията, която музиката изпраща, нахлуваща в крайниците им.
Задължена, тъй като тя е към чернокожите музикални и танцови линии, би било хубаво да видим по-открито признание на тези източници — и повече от една черна танцьорка (феноменалната Гитънс) в сегашната й трупа.“Brel,“ по музика на Жак Брел, води до промяна на тона: далеч от екстравертността, пукаща дъвка, в съзерцателното пространство на един танцьор. Тарп е избрал записи на Brel, които включват звука на аплодисментите на публиката и по този начин солото се превръща в изпълнение за изпълнение, намеквайки за психологическата тежест на живота в светлината на прожекторите.
Cornejo е известен със зашеметяващия си атлетизъм и докато безупречните му скокове и завъртания са напълно показани тук, най-вълнуващите моменти в „Brel“ са по-тихите и тези, които признават връзката му с очакващите ни очи. Облечен просто в черно, той в един момент застава неподвижно и оглежда публиката, погледът му е искрен и търпелив. По-късно, с една ръка наведнъж, той хваща нещо, което не можем да видим, и след това го пуска към нас. Когато прави стъпки, които печелят незабавно обожание - включително финал на купе джета, обикалящи сцената - те изглеждат толкова лесни, колкото и неговото ходене. Чувствате облекчение за него, когато, докато завесата се спуска след неговия поклон, той се строполява на пода с усмивка, без да прикрива изтощението си.
Трудът на живота в танца се третира по-комично в „Балетмайсторът“, в който дългогодишният танцьор на Тарп Джон Селя играе ролята на хореограф, опитващ се, в началото нещастно, да направи работата си точно както трябва. За танцьорите под негово ръководство това означава цикли след цикли на повторение, с постепенни ревизии, започващи с шеговит дует за Tankersley и Tribus. Гитънс и Джейкъбсън, пристигащи като за репетиция, се впускат в битката, докато сложността нараства. Тарп улавя всичко това бързо, подпомогнат от сричковите вокали на „Bi-Ba-Bo” на Симеон тен Холт. декоративен шал (цялата програма е костюмирана от Санто Локуасто), той неочаквано се трансформира в (все още разрошен) герой на Дон Кихот, а неговият помощник с клипборд (Улбрихт) в помощник на Санчо Панса. Вдъхновението го връхлита под формата на танцьорка с пантофки и пластове розово, роля, въплътена от директора на Американския балетен театър Касандра Тренари. Първоначално само мимолетно присъствие в задната част на сцената, тя сякаш расте във въображението му. Кой е истинският балетмайстор тук?
Докато чудната Тренари си проправя път в танца, преминавайки през някои леко страховити моменти на артист-муза, тя също претърпява трансформация: от балетна танцьорка на танцьорка на Тарп, сега в златисти панталони от спандекс и съвпадащи маратонки, нейните бурета са заменени с крачки на бегач. (Музиката е превключена към високодраматичен Вивалди.) Тарп цитира Тарп. Улбрихт става партньор на Тренари, а първите четирима танцьори - трупа във вечно сложно движение. От вихрушка от изходи и влизания, от опити и опити отново, пасажи, които сме виждали и преди — умишлено падане, сложно повдигане — започват да намират своя канал.
Без фанфари Селя излиза. Визията му е реализирана, танцът продължава без него.
Twyla Tharp Dance
До 25 февруари в Joyce Theatre, Манхатън; joyce.org.
