Ревю: Японско „болеро“? Това е призрачна езда на отмъщението.
За добро или лошо, „Boléro“ на Равел, със своя вълнуващ звук, е вълнувал въображението на артисти с течение на времето, сред които и хореографът Морис Бежар и екипът по танци на лед на Торвил и Дийн. То дори си намери съблазнителен партньор, Бо Дерек — заедно с нейните коси — във филма на Блейк Едуардс „10“. Танцувайте с Boléro”, представен в Japan Society в сряда, има нова интерпретация. В „Boléro — The Legend of Anchin and Kiyohime“ режисьорът и хореограф Ханаяги Генкуро използва партитурата на Равел, за да преразкаже народната приказка „Легендата за Доджоджи“.
В Приказка, Кийохиме (удивителната Азума Токуйо, добре позната в театъра Кабуки като Накамура Казутаро), дъщеря на ханджията, се влюбва в Анчин, монах, който обещава да се върне при нея, но никога не го прави. Тя отмъщава, като се трансформира в змия и го преследва, докато той загине, изгаряйки до смърт, докато той се опитва да избяга до камбаната на храма Доджоджи.
Генкуро измъква зловещи нотки на партитурата по неуреден, но добър начин. Ако трябва да гледате друг танц към „Болеро“, поне този е пълен с драма, опасност и крехък, кипящ гняв. С нарастването на музиката се увеличава и яростта на Киохиме, която Токуйо осветява с ледена тържественост, докато огънят на страстта се превръща в отчаяние и в крайна сметка в отмъщение.
“Boléro” затваря програма, която подчертава изкуството на nihon buyo, стил, който се превежда буквално като „японски танц“. Обучението и техниката на nihon buyo произлизат от танца Кабуки; репертоарът му може да бъде оригинален или вдъхновен от пиеси, фолклор и истории. Представянето на nihon buyo идва с предизвикателства: танцьорите са търсени; музиката на живо е задължителна; а перуките и костюмите могат да станат скъпи. В програмна бележка Йоко Шиоя, артистичен директор на Японското общество, казва, че това е едва третият й път, когато представя nihon buyo за две десетилетия на работа.
Заедно с “ Boléro” (2021) беше комичният “Toba-e” (1819); представяйки двойка танци с разлика от повече от 200 години, програмата демонстрира обхвата на техниката Кабуки. И тъй като музиката на живо е от съществено значение в nihon buyo, вечерта завършваше с три музикални селекции: „Matsuri (Фестивал), „Yugiri, the Courtiesan“ и „Hana (Flower)“, вдъхна живот на аромата от деликатната флейта на Tosha Suiho.
Но танците бяха водещата. „Toba-e“, традиционна творба, включва мишка и слуга, чиято амбиция е да я улови. Или мишката го пленява?
Това безгрижно произведение, което включва шестима музиканти, е пълно с комедия. Субтитрите разкриват яростта на слугата към мишката, докато той се задушава над неспособността си да я хване: „Ти не само изгриза кофата с ориз, но дори ухапа носа на прекрасната ми жена.“
Докато слугата (Hanayagi Motoi) тръгва на лов, мишката (Hanayagi Suzuhiko) променя настроението: „Копнеех да споделя възглавницата с теб.“
Мишката е сладка — свенливо дърпа опашката си през лицето си, притичва се да се скрие зад колона или рови въздуха — но Мотои е следващото ниво, тъй като инвестира цялото си същество в ролята на слугата, използвайки мощна мускулатура със своята лице, едновременно изразително и някак като маска, и гъвкавото му тяло, закотвено от отпуснати крайници. Все по-заинтригуван от мишката, той успява да бъде пъргав и стъпил на земята, докато пърха на топките на краката си и се люлее напред-назад. Центърът му на тежест изглежда неуловим, по-скоро тънък, отколкото залепен за пода, особено когато се измества от презрението на мишката да го желаеш. Но повече от това, усещате историята на танца, преминаваща през тялото му.
Също така ярък е мъжкият изпълнител Токуйо в „Болеро“ като Киохиме. Докато четирима танцьори от ансамбъл обграждат Токуйо с ветрила – понякога ги държат хоризонтално с ръце, подобни на молитва, или ги отварят, докато се въртят около тялото на Кийохиме като вълни – Токуйо е по-призрачен, отколкото човек. Освен прецизното му, методично движение, неподвижността му носи обезпокоителна сила. Змията расте отвътре.
Танцьорите се редуват, изобразявайки монаха Анчин, а в последните моменти един се отдалечава от останалите, за да държи трептящо ветрило над главата си. Сцената изведнъж се къпе в червено; той е погълнат от огън като дъжд от пепел. Кийохиме, вкоренена и яростна, отстоява позицията си, докато звъни камбана, отмивайки Ravel и освобождавайки място за по-фини усещания: Това е едно зловещо „Болеро“.
< strong class="css-8qgvsz ebyp5n10">Нихон Буйо през 21-ви век: от танца Кабуки до Болеро
До петък в Японското общество; japansociety.org.
