Ревю: Японско „болеро“? Това е призрачна езда на отмъщението.
За положително или неприятно, „ Boléro “ на Равел, със своя трогателен тон, е вълнувал въображението на актьори с течение на времето, измежду които и хореографът Морис Бежар и екипът по танци на лед на Торвил и Дийн. То даже си откри привлекателен сътрудник, Бо Дерек — дружно с нейните коси — във кино лентата на Блейк Едуардс „ 10 “. Танцувайте с Boléro ”, показан в Japan Society в сряда, има нова интерпретация. В „ Boléro — The Legend of Anchin and Kiyohime “ режисьорът и хореограф Ханаяги Генкуро употребява партитурата на Равел, с цел да преразкаже националната приказка „ Легендата за Доджоджи “.
В Приказка, Кийохиме (удивителната Азума Токуйо, добре позната в театъра Кабуки като Накамура Казутаро), щерка на ханджията, се влюбва в Анчин, духовник, който дава обещание да се върне при нея, само че в никакъв случай не го прави. Тя отмъщава, като се трансформира в змия и го преследва, до момента в който той загине, изгаряйки до гибел, до момента в който той се пробва да избяга до камбаната на храма Доджоджи.
Генкуро измъква злокобни нотки на партитурата по безреден, само че добър метод. Ако би трябвало да гледате различен танц към „ Болеро “, най-малко този е цялостен с драма, заплаха и нежен, кипящ яд. С повишаването на музиката се усилва и яростта на Киохиме, която Токуйо осветява с ледена церемониалност, до момента в който огънят на пристрастеността се трансформира в обезсърчение и в последна сметка в възмездие.
“Boléro ” затваря стратегия, която акцентира изкуството на nihon buyo, жанр, който се превежда безусловно като „ японски танц “. Обучението и техниката на nihon buyo произлизат от танца Кабуки; репертоарът му може да бъде автентичен или въодушевен от пиеси, фолклор и истории. Представянето на nihon buyo идва с провокации: танцьорите са търсени; музиката онлайн е задължителна; а перуките и костюмите могат да станат скъпи. В програмна записка Йоко Шиоя, артистичен шеф на Японското общество, споделя, че това е едвам третият й път, когато показва nihon buyo за две десетилетия на работа.
Заедно с “ Boléro ” (2021) беше комичният “Toba-e ” (1819); представяйки двойка танци с разлика от повече от 200 години, програмата показва обсега на техниката Кабуки. И защото музиката онлайн е от значително значение в nihon buyo, вечерта завършваше с три музикални селекции: „ Matsuri (Фестивал), „ Yugiri, the Courtiesan “ и „ Hana (Flower) “, вдъхна живот на аромата от деликатната флейта на Tosha Suiho.
Но танците бяха водещата. „ Toba-e “, обичайната творба, включва мишка и прислужник, чиято упоритост е да я улови. Или мишката го пленява?
Това нехайно произведение, което включва шестима музиканти, е цялостно с комедия. Субтитрите разкриват яростта на прислужникът към мишката, до момента в който той се задушава над неспособността си да я хване: „ Ти освен изгриза кофата с ориз, само че даже ухапа носа на прелестната ми жена. “
Докато прислужникът (Hanayagi Motoi) потегля на лов, мишката (Hanayagi Suzuhiko) трансформира настроението: „ Копнеех да споделя възглавницата с теб. “
Мишката е сладка — свенливо дърпа опашката си през лицето си, притичва се да се скрие зад колона или рови въздуха — само че Мотои е идващото равнище, защото влага цялото си създание в ролята на прислужникът, употребявайки мощна мускулатура със своята лице, по едно и също време изразително и някак като маска, и гъвкавото му тяло, закотвено от отпуснати крака. Все по-заинтригуван от мишката, той съумява да бъде чевръст и стъпил на земята, до момента в който пърха на топките на краката си и се люлее напред-назад. Центърът му на тежест наподобява неосезаем, по-скоро тъничък, в сравнение с залепен за пода, изключително когато се измества от презрението на мишката да го желаеш. Но повече от това, усещате историята на танца, преминаваща през тялото му.
Също по този начин ослепителен е мъжкият реализатор Токуйо в „ Болеро “ като Киохиме. Докато четирима танцьори от отбор обкръжават Токуйо с ветрила – от време на време ги държат хоризонтално с ръце, сходни на молитва, или ги отварят, до момента в който се въртят към тялото на Кийохиме като талази – Токуйо е по-призрачен, в сравнение с човек. Освен прецизното му, методично придвижване, неподвижността му носи притеснителна мощ. Змията пораства от вътрешната страна.
Танцьорите се редуват, изобразявайки монаха Анчин, а в последните моменти един се отдалечава от останалите, с цел да държи трептящо ветрило над главата си. Сцената внезапно се къпе в червено; той е обхванат от огън като дъжд от пепел. Кийохиме, вкоренена и гневна, отстоява позицията си, до момента в който звъни камбана, отмивайки Ravel и освобождавайки място за по-фини чувства: Това е едно злокобно „ Болеро “.
< strong class= " css-8qgvsz ebyp5n10 " > Нихон Буйо през 21-ви век: от танца Кабуки до Болеро
До петък в Японското общество; japansociety.org.
