С Том Уилкинсън, бихте ли получили бомба със закъснител или топла прегръдка?
Том Уилкинсън отнема 27 минути, за да се появи в „Майкъл Клейтън“, но призракът му преследва всяка секунда.
Филмът започва с гласа му на запис, умоляващ с познати думи с „Майкъл“ — по-късно откриваме, че той е посредник в адвокатската кантора, където Уилкинсън характерът е партньор. „Умолявам те, Майкъл, умолявам те, опитай се да повярваш, че това не е просто лудост, защото това не е просто лудост“, умолява гласът, като модулира височината и след това осцилира през стабилност до раздразнение. Той започва история за напускане на сграда, за да се окаже покрит с „амниотична, ембрионална течност“, след което стига до „зашеметяващ момент на яснота“ за работата си като съдебен истец, който е вложил години от живота си в, добре, ние не още не знам, но трябва да е лошо.
Уилкинсън (няма роднина, въпреки че публицистите ме питаха), който почина в събота на 75 години, е един от онези актьори, които всички познават, дори и да не могат да го определят точно . Той е човекът от „The Full Monty“, от „Batman Begins“, от „Mission: Impossible — Ghost Protocol“. Той направи всичко от „Най-добрият екзотичен хотел Marigold“ до „The Grand Budapest Hotel“ и канализира исторически фигури, включително Джоузеф П. Кенеди (в „Кенеди“), Линдън Б. Джонсън (в „Селма“) и Бенджамин Франклин (в „Джон Адамс“). Той играеше много свещеници, много войници и много мъже от историята, но никога не успяваше да бъде оценен като някой конкретен.Уилкинсън е работил много, с множество филмови, телевизионни и сценични участия през повечето години от началото на 1980-те, отчасти защото обикновено не играеше главната роля. Вместо това той беше човекът, когото доведохте да изпълни роля с гравита и искра на опасност, някой, който никога нямаше просто да каже реплики, а направи всичко внезапно значимо. Това, което е толкова завладяващо в кариерата на Уилкинсън, видовете герои, които избра да изобрази, е способността им за уязвимост и непредсказуемост. Когато излезе на екрана, не бяхте съвсем сигурни дали този човек щеше да бъде надежден или експлозивен.
Инструментите, с които Уилкинсън трябваше да работи - външният му вид, ръстът му, гласът му — не бяха особено забележителни сами по себе си. Лицето му, което започна да граничи с херувима, когато остаряваше, беше това на обикновен англичанин, някой, с когото ще се сблъскаш в кръчма. Гласът му не беше особено дрезгав или нисък и въпреки че стоеше много по-висок от много мъже, с които играеше, никога нямаше да го зяпнете, докато вървеше по улицата. Уилкинсън изглеждаше по същество като нечий дядо, човек, който ще ти поднесе капка за кашлица по време на срещата и ще ти намигне.
И все пак ролите му, които си спомням, включваха елемент на опасност, така че напълно слят с тази външност, че прекарах целия филм, чудейки се дали този човек е топла прегръдка или бомба със закъснител. Във „Eternal Sunshine of the Spotless Mind“ на Мишел Гондри, Уилкинсън има второстепенна роля на лекаря, наблюдаващ процедурата за изтриване на паметта, която влюбеният Джоел на Джим Кери отчаяно търси. Кирстен Дънст играе Мери, много по-младата асистентка, която се влюбва в доктора. Когато се опитва да обясни, че двамата вече имат история, в изпълнението му има равни части патетичност и патос. Дали той е хищник, плячка или безпомощно несигурен как собствената му работа наистина влияе на хората? Той не е сигурен, както и ние.
Или го има опечаленият баща в „In the Bedroom“ на Тод Фийлд, тих, почтен баща от Мейн, който е изяден жив от нуждата му да отмъсти за смъртта на сина си от ръцете на бившия съпруг на приятелката на сина му. Последният половин час представя Уилкинсън в най-нестабилния му вид, безчувствено изражение на лицето и пистолет в ръка. Това, което е в сърцето му, е напълно неразгадаемо не само за човека от другата страна на пистолета, но и за публиката. Той можеше да си отиде всеки момент — или изобщо да не си отиде.
Майкъл Клейтън,” с ролята на адвоката Артър Идънс (за която беше номиниран за Оскар), перфектно настроена за способностите на Уилкинсън. Когато монологът му приключи, ние сме почти сигурни, че човекът по телефона се нуждае от незабавна психиатрична помощ. Но той изчезна внезапно и когато изскочи отново, това предположение става мътно. Може би този човек наистина е имал ослепителен момент на прозрение, внезапна атака на морална яснота. Или може би не? Оказва се, че Идънс има биполярно разстройство и обикновено се лекува с лекарства, а Уилкинсън играе това като човек, чийто ум продължава да се изплъзва настрани в черепа му.Ефектът върху публиката е абсолютно електрически. В една сцена Идънс чука на прозореца, за да каже здравей на Клейтън, със сладка усмивка на лицето му - със сигурност този човек просто има нужда да подремне. В друг, точно след като изглеждаше умерено ясен, той се сви в леглото, почти се клатеше напред-назад, докато говори с дете по телефона за любимата фентъзи книга на детето, като че ли отчаяно иска да разбере. Други хора също не знаят какво да правят с него; ищецът изглежда таи едновременно привързаност и страх от него и ние го разбираме. Той изглежда еднакво вероятно да изхвърчи от дръжката или да предложи чаша чай. „Ти си маниакално депресивен“, казва му Клейтън, за да отхвърли това, което изглежда като пристъп на съвест, който не подобава на легендарен съдец. „Аз съм Шива, богът на смъртта“, отговаря Уилкинсън, без театралност, просто категорична констатация на факта. Кара пръстите на краката ви да се свиват.
Най-смразяващата сцена в „Майкъл Клейтън“ идва направо от нищото, перфектна витрина за способността на Уилкинсън да язди ръба. Клейтън шофира по улиците на Манхатън, за да намери Идънс, който е изчезнал. Той го забелязва да върви по алея с комична гигантска торба багети и Идънс, възхитен да го види, му предлага една. Лицето му е детско и открито, уязвимо и щедро. Почти се страхуваме, че този човек ще бъде ограбен за хляба си.
Тогава Клуни започва да говори за ангажиране на Идънс в институция и внезапно в очите на Уилкинсън се появява блясък. „Майкъл“, казва той с глас, който звучи много по-различно от този на записа, „имам голяма привързаност към теб и ти водиш много богат и интересен живот.“ Това не изглежда като комплимент. „Но ти си чантаджия, а не адвокат“, продължава той с тон на съвършена яснота. Изведнъж виждаме Идънс, убиецът от съдебната зала, точно онзи адвокат, когото бихте избрали да защитава гигантска корпорация в колективен иск за милиарди долари. Той е на път да изтръгне вътрешностите на Клейтън.
Спокойно, Идънс продължава да обяснява защо подходът на Клейтън да вкара Идънс в институция — по-добре да контролира ситуацията — е напълно погрешно, предвид законите за тези неща в Ню Йорк. Всичко, което е направил, е грешка и Клейтън го знае, защото Идънс го знае.
„Е, успех и Бог да благослови“, завършва той. „Но ще ви кажа следното: последното място, където искате да ме видите, е в съда.“ И ние, поне за този момент, му вярваме.
