Сара Джесика Паркър е радост в Plaza Suite в Savoy Theatre — рецензия
Докато Сара Джесика Паркър вдига прилепнала черна нощница от куфара и я слага с копнеж на леглото на хотела, наоколо се разнася мърморене на очакване публиката. В края на краищата това е Кари Брадшоу от „Сексът и градът“, макар и в ролята на Карън, домакиня от 60-те години на миналия век, решила да рестартира брака си.
Но и тя – и публиката – са обречени на разочарование. Защото Карън е избрала да отпразнува годишнината от сватбата си в апартамент 719 на хотел Plaza в Манхатън: стая, в която браковете, в триптиха на Нийл Саймън от 1968 г. с кратки комични сценарии, изсъхват и умират на покрития с плюш килим под.
Когато Сам се появява (изигран от истинския съпруг на Паркър Матю Бродерик), той е твърде зает с работата си, теглото си и белотата на зъбите си, за да забележи усилията на Карън да съблазни. „Не мислех, че ще имаш нужда от пижамата си“, казва тя с надежда. „Не мога да спя без пижамата си“, отвръща той, преди да се върне да разгледа профила си в едно от позлатените огледала в стаята (комплектът на Джон Лий Бийти е шедьовър на успокояващо, но смъртоносно богатство). Пристигането на секретарката му, която пие черно кафе с подсладител, докато Карън си проправя път през ордьоврите, ни казва всичко, което трябва да знаем.
Сам и Карън са първите от трите двойки, заемат стаята, всеки на свой ред изправен лице в лице с разочарование. Второ действие вижда надут холивудски продуцент и отегчена домакиня от Ню Джърси, опитващи се да се сблъскат с миналото си на любовници от детството, докато третото действие преминава в неистов фарс, като двойка на средна възраст се опитва да убеди дъщеря си да излезе от банята и присъства на собствената си (скъпа) сватба няколко етажа по-надолу.
Основната черта на продукцията на Джон Бенджамин Хики е очевидната връзка между Паркър и Бродерик, докато те разиграват множество вариации на брачно нещастие. Паркър, по-специално, е радост, внасяйки жар, прецизни детайли и остър комичен момент в героите си. Но това не е достатъчно, за да издуха праха от пиесата и нейното скърцащо датирано изображение на половете. Повече от 50 години по-късно комедията остаря; всяко действие, макар и кратко, изглежда преудължено, докато сцените никога не изследват наистина самотата и болката, които могат да се крият под комедията.
Това е въпреки работата на Паркър, който намира известна дълбочина в крехките женски герои на Саймън. В първо действие тя внася все по-големи нива на отчаяние в искрящите и интелигентни еднолинейни думи на Карън, докато в края тя не стане съвсем опустошена. Бродерик има по-малко богатство, играейки плюшена риза, плюшено его и обикновен задушник, и ги представя всичките сковано – въпреки че третото действие позволява и на двамата актьори да се разпуснат с някаква широка физическа комедия.
Най-трудният раздел за animate е второто. Въпреки че Паркър придава на героя си твърда преднина под неприятния екстериор, трудно е да се смееш на неприятния спектакъл на филмов продуцент и жена в хотелска спалня. Това е Нийл Саймън: има зингери и класически части от забавния бизнес. Но старото не винаги е злато.
★★★☆☆
До 13 април
