Софи дьо Стемпел за интензивното, изнервящо изживяване да бъдеш нарисувана гола от Лучиан Фройд

За множеството хора техният гол портрет, предаван по целия свят, е нещо като призрачен сън. Не е по този начин за Софи де Стемпъл, която е модел на английския художник Лучиан Фройд в продължение на към девет години и не се тормози от търга идната седмица на „ Русато момиче на легло “ (1987). Непоколебимата й картина, изпъната върху кремаво одеяло, в началото беше закупена от Чарлз Саачи и в този момент се предлага за продажба в Sotheby’s на 4 март, оценена сред 6 и 8 милиона паунда, от сбирката на Джо Луис, търговец на валута, чийто фамилен концерн има футболен клуб Тотнъм Хотспър.

„ Голите портрети в действителност са от много от дълго време. Така че можете до известна степен, Един в действителност беше доста млад тогава “, споделя де Стемпел. 

Това е присъща позиция от де Стемпел, която, когато се срещаме в нейния дом в Нотинг Хил, обича да си напомня оживената си младост, като в същото време постоянно се отделя от това време.

Тя отбелязва, че картината на Сотбис " не е като блестяща гола фотография. Има кръв под кожата, неща под повърхността, вени в главата. " Тогава, споделя тя, „ портретите му бяха считани за брутално грозни, в този момент хората са привикнали с това [както характерно за Фройд]. “ 

Внучката на съветски благородник бежанец, де Стемпел е била 19-годишна студентка по изкуства, когато среща Фройд, съвсем 40 години по-възрастен от нея. Работата с него я тласна в неприятния Лондон. В същински жанр от 80-те години тя се сприятелява с дъщерята на Фройд, Роуз Бойт, в дискотека с ролери и скоро по-късно " отидохме с Лучиан от Френския клуб до Уилърс, част от триъгълника в тези дни с Колониалната стая. Хапнах стриди, което беше доста хубаво, по-късно тримата отидохме в нощния клуб на Газ. "

Сохо по това време беше, споделя тя, " ръководен от [по-възрастния " художник] Франсис Бейкън, всички знаеха, в случай че той беше там. Във Френската къща тя си спомня, че е видяла Том Бейкър, звездата от „ Доктор Кой “, както и сътрудника му артист Джон Хърт, журналиста Джефри Бърнард и „ прислужникът на Питър Селърс “ – артистът Бърт Куук, който играе прислужник във филмите за Розовата пантера. „ Връзката сред всички беше алкохолизъм “, обобщава де Стемпел.

Моделирането за Фройд пристигна естествено – „ Бях в къщата му и той преди малко стартира да рисува .   Имах избран цвят, който той харесваше “, споделя тя – и тя седеше за него непрестанно сред 1981 и 1990 година

Тя разказва художника като „ доста вълнуващ, много заплашителен, само че и много изплашен “, макар че се съпротивлява на персонализирането на динамичността. В зоната си на комфорт от трето лице тя споделя, че " човек е доста уязвим при започване на 20-те ", след което прибавя " само че също по този начин си мислиш, че си доста по-способен, в сравнение с си в реалност, че си подготвен за дявола и дълбокото синьо море, което не си. Но също по този начин си доста отворен към всичко. И той имаше метод на живот, който беше доста трогателен ", споделя тя.

Тя не се обезсърчи да бъде гола пред по-възрастен мъж. " Всичко лиши толкоз доста време, тъй че не се замислихте за това. Бях в учебно заведение по изкуства от 16-годишен, рисувахме голи хора всеки ден. И в случай че се замислите за времената, които са доста разнообразни от в този момент, изглеждаше, че всички бяха голи... Светът доста повече приемаше голотата[не], беше съвсем наложително по това време ", полу-шегува се де Стемпел.

Тя има вяра, че " a доста от тези неща, като свободната обич, са нещо като трикове за дамите “, само че заобикаля всякаква рецензия към Фройд, като в същото време удостоверява известията, че те също са били любовници по това време. Тя не дава чувство за нищо нежелано, макар че споделя, че „ Разбрах, откогато имаше дисбаланс на силите... Има моменти, когато се чудите: съжалявате ли за цялото нещо, бихте ли го създали още веднъж, бихте ли разрешили на личната си щерка да го направи? “ тя разсъждава, като прибавя, че тя и нейният починал брачен партньор, артистът Иън Холм, не са имали деца.

Не е по този начин с Фройд, чиито приети деца са 14 и за който Бойт също театралничи гол като младеж. Скорошните записки на Бойт за нейния татко, Гол портрет, заобикалят тежките присъди от 21-ви век, описвайки връзката им като „ комплицирана “. Контролиращият темперамент на Фройд обаче е отявлен и тя написа, че " без мен той не би могъл да ме нарисува. Не усещах тази мощ, тъй като той постоянно беше по-силен. "

За де Стемпел това дефинира работните връзки. „ Доста очарователно е да си модел, тъй като си доста нужен и доста въздържан. “ Седенето за интензивния и придирчив Фройд обаче включваше доста централизация. „ Трябваше да си доста спокоен, трябваше да си доста благонадежден, не можеше да отидеш и да вземеш безоблачен тен, да подстрижеш косата си или да я боядисаш в синьо, не можеше да направиш нищо, което да промени [външния ти вид]. “ Картината на Sotheby’s, направена, когато тя беше в средата на 20-те си години, лиши повече от година, с цел да бъде приключена, споделя тя.

Техните сесии започваха най-вече вечер и продължаваха дълго през нощта, основно по на практика аргументи - работата не се заплащаше добре, тъй че тя имаше друга работа, с изключение на образованието си. " Той беше обезпокоителен и под напрежение първоначално и човек знаеше, че не би трябвало да приказваш. След това, през нощта, ставаш по-уморен, по-отегчен и двамата се отпускате малко. " Фройд " харесваше клюките и неясно скандалните неща и в този миг към момента беше доста разпален по конните залагания. По-късно в живота си той стана по-голям дъртак ", споделя тя.

За картината на Сотбис тя беше седнала зад неговия статив. " Той се въртеше, блестеше и се люлееше обратно, тъй че в действителност рисуваше по памет. Можеше да е изнервящо, само че привикнах с това. "

De Stempel в никакъв случай преди не е моделирал, отговаряйки на желанията на Фройд за непрофесионални гледачи. Тя съпоставя бележки с други от времето, в това число Ангъс Кук, млад режисьор и един от първите мъже, които Фройд рисува голи. Те обсъждаха „ най-вече практични неща “, като да вземем за пример по какъв начин да се стоплят – леглото на фотографията на Sotheby’s беше в „ по-въздушна “ част от стаята от дивана, спомня си тя.

Ролята й с Фройд завърши толкоз естествено, колкото и стартира, споделя тя. " Трябваше, евентуално и от двете страни. Лучиан имаше този метод на правене на нещата и толкоз безапелационни хрумвания, което означаваше, че би трябвало да пожертваш всичко. " Сега художник и преподавател в Кралското учебно заведение за изобразяване в Лондон, в случай че има някакви съжаления, тогава Де Стемпел ги пази за себе си. " Това изискваше доста време, младост и живот, само че е доста вълнуващо да участваш в постигането на нещо. Сега просто мисля, че картините на Лучиан са невероятни ", споделя тя, добавяйки непретенциозно: " той можеше да върти плява в злато. "