Спадачите, споделящи филийка от своята страна на Мериленд чудеса

, когато слънцето свети през стъклото на дома на Даян и Марк Зърнейър в Потомак, Мериленд, наличието му като че ли оживява. Скулптурните столове хвърлят странни сенки, които танцуват през пода на хола, и великански керамичен тотем от завъртящи се фигури свети в светлината. Сякаш обектите може да стартират да приказват.

„ Тук в никакъв случай не можеш да се чувстваш уединен “, споделя Даян от къщата от 80 -те години на предишния век, проектирана от починалия проектант Елиас Чарухас, обкръжен от високи дървета. " Дори и по време на пандемията. Имахме шанс, че сме заобиколени от толкоз доста другари, колкото се сещам за частите. "

В продължение на няколко десетилетия зърнестите са изпълнили дома си с керамика и мебели от най-вече английски художници, в това число Алисън Бритън, Гордън Болдуин и Джон Макепис. Усеща се като музей, с големи, бели, стаи с двойна височина и многочислени творби, изложени в шкафове по поръчка и на цокъл, лавици, маси, стени, подове и тавани-и до умивалници за баня. Дори леглото и нощните шкафчета на двойката бяха специфична комисия от канадския дизайнер Питър Пиеробон. „ Шегувам му се, че ще спим с него всяка вечер “, споделя Марк.

Това е удостоверение за мащаба на сбирката, че домът се усеща толкоз цялостен, макар че повече от 350 творби на изкуството неотдавна бяха отстранени, защото двойката планува понижаване на размера. Единствените улики, които всичко липсва, в случай че изглеждате задоволително мъчно, са няколко нокти, стърчащи от стените и странния празен цокъл. Кешът на творби на изкуството ще бъде изложен в аукционната къща Ceramics Maak по време на London Craft Week този месец (10-15 май), преди продажба на две елементи. Още повече са дарени на музеи. „ Беше голям гаечен ключ да се сбогуваме с творбите “, прибавя Даян, „ само че ние сме щастливи, че други хора ще се насладят на компанията си. “

Много от по -големите части, подобаващи единствено за дом с подобен размер, трябваше да отидат, само че двойката е запазила обичаните си от всеки художник. Попълване на скулптурните извивки на къщата, острите ъгли и остъклените жилищни пространства, творбите - като безличната черна котка на Ричард Слей, която се взира през прозорец, предпазвайки нежелани посетители - излъчвайте крив комизъм. Подобно на техните притежатели.

Въпреки че са „ строители на институции “, както ги назовава куратор и създател Глен Адамсън, нито Даян, нито Марк нямат опит в изкуствата. Даян беше преподавател по британски език, а MARC е съосновател на бизнеса за обслужване на клиенти TARP, преди да се пенсионира през 2021 година Но откакто станаха известни за сбирката, която те построиха в свободното си време, двамата поеха на борда на главните институции: Даян беше президент на Алианса на Джеймс Ренвик (който поддържа галерията на Ренвик на Смитсониан), а Марк беше, до момента в който не е изнесилният стол на американския занаятчийски съвет. Марк стартира да събира, започвайки с богато текстурирана кана за каменни произведения от Робърт Фурние от към този момент затворена изложба Оксфорд през 1978 година „ Вместо да взема куфари, той взе кутии, цялостни с увиване на мехурчета и се върна с може би 25 части едновременно “, споделя Даян, която е облечена в протест на модел, когато се срещнем, като брачният партньор й (двойката от време на време съответствува с облеклото им). Тя скоро съответства с неговия възторг.

По това време керамиката не беше арт медиура с висока стойност, който са през днешния ден, споделя Марк и работата на най-хубавите актьори от Обединеното кралство беше трета от цената на „ второкласно “ парче от американски художник. Той споделя, че гратис образование във Англия по това време, спрямо несъразмерните академични такси в Съединени американски щати, даде на художниците повече независимост да поемат опасности.

Алисън Бритън, Карол Макникол и Жаклин Понцелет, да вземем за пример, опитаха със средата, отхвърляйки православността на обичайните английски студии като Бернар Лийч. „ Разглеждам Алисън като нереална експресионистка “, споделя той, сочейки две асиметрични, построени от плочи форми, инсталирани на цокъл на приземния етаж, с жестови следи от плъзгане по техните повърхности. „ Тя употребява гърнето като платно и статуя. “ 

В цялата сбирка се вижда непочтителна линия, с помощта на актьори като Карол Маккол. Когато Марк помоли Макникол да направи полилей за над бюрото си в галерията с аспект към зоната за хранене, тя окачи шест фигури на превъртане от железна бленда дружно с открити стъклени предмети-без един източник на светлина.

Придобит усет, може би? " Това е мрачно парче ", съгласява се Марк, " само че това ме зарадва, тъй като Карол беше хут. " Даян избира обекти с оптимистични настроения. „ Харесвам работата, която ме кара да се усещам удобно и топла “, споделя тя, сочейки към луковичен съд от късния купър на таблото, с груба, текстурирана повърхнина.

Именно тяхното събиране ги докара до тази къща. През 80 -те години Даян ще се причисли към Марк в Лондон на летните ваканции с двете си момчета, карайки до Корнуол за пътувания до студията на плажа и грънчарите. „ Момчетата трябваше да споделят задната седалка с керамика “, споделя тя. Те скоро започнаха да купуват и мебели, като ръководителя на Феникс II от 1998 година от Джон Макепийс, включен в продажбата на Maak, направен от античен Bog Oak и Burr Elm.

Двойката закупи части с такова наслаждение, че до 90 -те години те са изпреварили предходния си дом в църквата Falls, Вирджиния. „ Имахме керамика на дивана и масата за хранене “, споделя Даян. „ Марк ме разсъни рано една заран през 1998 година, казвайки:„ Току -що видях мечтания си дом в локална телевизионна стратегия за недвижими парцели. “Този ден се обадихме на брокера. “

Charuhas - най -известен с проектирането на метро и посолства - построи дома за фамилията си, само че умря малко по-късно. Той завоюва премия на Американския институт за архитектура от 1986 година за „ отличителна жилищна архитектура “. „ Ние го назоваваме къщата на изкушения Ричард Майер “, споделя Марк, акцентирайки по какъв начин Charuhas са взели назаем извивки и геометрични форми, присъщи за постройките на Meier, сплитайки ги с постмодерни процъфтявания като стъклената фронтон в червен метал. „ Отидохме в музея на Гети [проектиран от Meier] в Лос Анджелис скоро след преместването тук и аз продължих да виждаме битове от нашата къща там “, споделя Даян.

Неговото извито равнище на галерията и течащото спирално стълбище го направи съвършеният гнездо за изкуството. Дори сауната и пералното помещение са запълнени. „ Иронично е, че първичните притежатели на къщата са имали минимална хармония “, споделя Даян. 

Високите тавани означаваха, че могат да придобият творби като тотема от 14 фута в долната част на стълбището: обилна остъклена маса от глави и крака, направени от родената в Корея Sunkoo Yuh през 1999 година, която се базира на неговото диаспорно битие. Парчето - което скоро ще бъде в Музея на изкуствата Евърсън, Сиракуза - има странна, грозна хубост. „ Керамиката през днешния ден стана прекомерно скучна и вкусна “, споделя Марк. „ През последните десетилетия хората губят способността да вършат нещата на ръка, тъй че поддръжката на консуматорите на основателите се усеща значима. “ Пет % от постъпленията от търга ще отидат в Британския съвет за занаяти, който поддържа занаятчийската сцена на Обединеното кралство.

„ Всеки път, когато погледнем парче, ние виждаме нещо друго “, споделя Марк, до момента в който Даян приказва на метъл и дърва, от американската художник на един тип на един тип на един пулс, от американска художника. „ Можете да преразгледате парче в изложба или музей, несъмнено, само че нищо не бие да може да му се насладите, до момента в който ритате обувките си и се отпускате на комфортен стол. “

„ Живот в занаята: сбирката на зърно “, 10-15 май;

Научете първо за най -новите ни истории - следвайте в Instagram