Стачки, раздори и Барбенхаймер — неравна година в киното
Така че Барби спаси положението, докато всичко около нея пламна в пламъци. Честният разказ за годината във филма трябва да признае усещането за криза, която все още обхваща индустрията, но също и триумфа на горещо розовата комедия на Грета Геруиг, която завършва 2023 г., като направи почти 1,5 милиарда долара в световен мащаб.
Само в играта на числата това короняса Геруиг и звездния продуцент Марго Роби за кралици на боксофиса. Но техният филм спечели и другата най-ценена награда от филмовия бизнес: значимо място в самия център на културата. Просто беше необходимо много хора да се снимат как пеят „I’m Just Ken“, след което да публикуват резултатите онлайн.
Че филмовата индустрия може сега да съществува до голяма степен, за да предоставя материал за TikTok, е неудобна мисъл. Но тогава, в една толкова бурна година, защо киното да е по-малко? Тайната на мястото на филмите като най-продуктивния брак между изкуство и търговия в историята винаги е отразявала по-широкото настроение. Така че е съвсем естествено през последните 12 месеца Холивуд да бъде разтърсен от икономически борби – и обезпокоен от бъдещето.
Такъв пример. С предстоящите президентски избори в САЩ, преследвани от страхове от геронтокрация, филмът също има смесени чувства относно възрастта и опита. Главен сред известните режисьори, които пуснаха нова творба през 2023 г., беше Мартин Скорсезе, сега на 81 години, с неговата историческа криминална драма. След това дойде , от 86-годишния Ридли Скот. Но киното е на странен кръстовище, разкъсвано между почитането на племенните старейшини и изискването за нови гласове. Скорсезе си остава свещена крава; Скот по-малко, с презрение, натрупано върху непокорния му портрет на императора.
И връщането към миналото, обикновено такъв безопасен търговски залог, също се провали. През 2022 г. носталгията предизвика касов удар за Top Gun: Maverick. Този юли звездата Том Круз изтупа праха от друга стара роля в . Киномани навсякъде тихо блокираха номера му.
Вместо това лятото принадлежеше на Барби. Или може би към маркетинговия феномен, който ще стане известен като Барбенхаймер. Точно до двойното им пускане на 21 юли, сблъсъкът между филма на Геруиг и този на Кристофър Нолан се разглеждаше като игра на хитови кокошки. (За да се добави интрига в индустрията, Барби беше подкрепена от Warner Bros, чиято дълга връзка с Нолан завърши зле; режисьорът направи Опенхаймер за Universal.)
Вместо това двата филма се оказаха преплетени като малко вероятна двойна сметка , скъпи PR кампании, подсилени от безброй неплатени бустери в социалните медии. В интерес на истината винаги е имало нотка фантазия в идеята за двата филма като такива комични противоположности. В края на краищата и двамата бяха звездни, умели холивудски забавления. Но теренът проработи. Барби спечели $1,44 милиарда; Опенхаймер $951 милиона.
И в двата случая TikToks трябваше да заеме мястото на знаменитост в промоционалната пътека. Преди лондонската премиера на Опенхаймер през юли Килиан Мърфи и колегите му играха на червения килим. По времето, когато Нолан представи филма, актьорският състав беше изчезнал. Междувременно Гилдията на екранните актьори започна своята стачка в цялата индустрия. Актьори с огромна слава и никакви по този начин се присъединиха към холивудските писатели, които вече предприеха подобни действия.
Сценаристите удариха 148 дни; актьорите 118. Това щеше да бъде най-мащабният трудов спор в американското кино и телевизия от 1960 г. насам. Между пълните кина и снимачните площадки на неми филми, липсата на звезди от рекламната верига беше постоянно напомняне за оплаквания относно договори, хонорари и AI. Той също така постави светлината на прожекторите върху по-общото безпокойство, че една индустрия, прекроена от Netflix, задълбочи разделението между имащите и нямащите.
Фокусът се насочи към главните изпълнителни директори на Холивуд, включително Боб Айгър и Дейвид Заслав от Disney, заядлив ръководител на Warner Bros. Вниманието не винаги е било ласкаво. (По ирония на страничната лента и двете студия празнуваха 100-годишнина тази година.) И все пак навреме за сезона на Оскарите най-накрая беше сключена сделка, за която се смяташе, че отговаря на поне някои от ключовите изисквания на таланта.
Едва 2024 г. започват да ни казват дали стачките са завършили с реални решения за затруднената индустрия или просто с лепене на мазилки. И в креативен план ще научим дали Барбенхаймер е бил полуслучайна мълния в бутилка — или началото на цяла нова глава.
Двата проблема не са несвързани. На фона на тазгодишните сътресения беше още по-ожесточена борба между студия и стриймъри за публиката, в момент, когато обичайните им инструменти за отделяне и продължения изглеждаха внезапно притъпени. (През 2023 г. дори Марвел и техните многосерийни саги заседнаха.) За разлика от тях, Барби и Опенхаймер бяха отделни, техният успех беше приет от оптимистите като знак, че Холивуд сега ще заложи изцяло на оригинални истории. Може би. Що се отнася до този конкретен лош навик, трябва да му вярваме, когато не го виждаме.
Извън няколкото големи победители боксофисът все още беше нестабилен. Нещо повече, беше непрозрачен. След като е похарчила отчетени 200 милиона долара за подкрепа на Killers of the Flower Moon на Скорсезе, само Apple знае доколко сравнително скромните продажби на билети имат значение освен въпросите за брандирането и абонаментите за Apple TV+. Междувременно годината приключи с известната неяснота на Netflix най-накрая разкри данни за гледанията за първите шест месеца на годината. Но електронната таблица на Годзила, която компанията пусна, постави толкова много въпроси, колкото и отговори – суровият показател за „гледани часове“ е неясна мярка за въздействието на един филм.
Сред объркването ни беше оставено да спорим за какво всъщност беше добро. Дори Netflix доставяше от време на време умопомрачение: кинетичният Маестро на Брадли Купър сред тях. И в годината, която беше уморена от продължения, един от най-добрите моменти в Холивуд беше седмият филм от франчайз: най-странното нещо за пропадането на последната Мисия невъзможна беше колко фино настроено забавление беше.
Но европейското кино предложи най-ярките моменти от 2023 г. с две насърчително интелигентни френски съдебни драми в Anatomy of a Fall и Saint Omer, полско-италианската басня EO и заплетения испански трилър The Beasts. Но лошите новини дебнеха наблизо. Скоро след като Холивуд се завърна на работа миналия месец, продуцентската организация в Обединеното кралство Pact съобщи, че изтърканият британски независим филмов сектор вече е в точката на пазарен провал. Крайните надписи примамват за първия дом на Кристофър Нолан.
Все пак жизненоважен признак е способността да предизвикваш воня. Това беше надлежно постигнато от двойка злодеи в пантомимата: Солтбърн на Наполеон и Емералд Фенел. Някои видяха първото като пародия. За други (включително за мен) последното беше мрачна доза снобизъм. Но, подобно на Барби, и двамата доказаха, че дори и сега нищо не кара хората да говорят така, както филмите. Като капризен възрастен роднина, причиняващ хаос на семейна Коледа, ще ни липсват, когато си отидат.
