Стая на нейния собствен преглед - шоуто на Института Кларк преминава от възвишеното към сантименталното
подобавам към годишното си посещаване в Института Кларк с огромни упования. Идиличният кампус в Масачузетс, спретнат в празнина на Беркширите, е едно от най-успокояващите, само че стимулиращи места, които познавам, и той дава отговор на местоположението и архитектурата си с отличителни, висококачествени изложения. Спомням си вълнението от среща с норвежкия художник Николай Аступ, Айда О’Кийф (по-малката сестра на Джорджия) и Гийом Летиер, наследник на плантационната тога, който се издигна до замаяния епизод, в случай че е краткотрайна, популярност като художник в постреволюционната франс. < Жени художници в Париж, 1850-1900 година означават незадоволително приети гении, които направиха поклонението в Париж в края на 19 век, единствено с цел да бъдат забравени кариерата си и приноса им. Продължението на това лято, лична стая: „ Жени художници-активисти във Англия “, 1875-1945 година, даде обещание да пренасочи същата сила, сензитивност и дискриминиращ фокус по канала. Вместо това, след мощен и целеустремен старт, той се вкарва в отклонения, заловен в капан в самопротиворечия и прелъстен от посредствеността. Като мотив за потънал ток на женския гений, който се спука през повърхността на сексисткото общество, той бързо се движи.
Шоуто получава заглавието си от есето на Вирджиния Вулф, в което се аргументира, че художествената душа има физически потребности и че креативните дами постоянно са трябвало да залагат на личните си ресурси на усамотение и независимост, нормално в дома. Именно там живее първата и най -добрата изложба. В портрет от 1912 година от сестра си Ванеса Бел, Вулф се настанява в голям стол на крилото, нейната виолетова рокля със зелено, дрънкаща против оранжевата тапицерия. Известното й меланхолично лице е замъглено в празна маска, а удължената ръка се нахвърля към китката, изразяваща дълбока отмалялост.
До картината, откъс от есето на Вулф от 1938 година „ Три гвинеи “ изяснява, че за жена от нейната класа и потомство, огнището е мек затвор. " С оглед на брака мозъка й се учи... че тя... скицира почтени домашни подиуми, само че не беше разрешено да учи от голата; прочетете тази книга, само че не беше разрешено да чете това... че предвид на брака, че тялото й е възпитано; прислужница е била обезпечена за нея; че улиците са затворени към нея; че гостите са били затворени; това е било отричано. 1917 година Вулф и нейният брачен партньор Леонард основават The Hogarth Press, като отпечатват ръчно нови литературни творби на трапезарната маса на къщата им в Ричмънд, югозападен Лондон. Изведнъж домът се трансформира в работно място, развъдник, инструмент за избавление. „ Аз съм единствената жена в Англия, свободна да напише това, което ми харесва “, изтръпна тя. „ Другите би трябвало да мислят за сериали и редактори. “
Това безшумно нагорнище липсва в шоуто, само че виждаме дами да компенсират изключването им от властта посредством създаване - и запис - личната им закрита империи от една. В „ Портрет на жена “ на Нина Хамнет (1917 г.) тематиката седи на маса, която чете книга, държейки я отворена с една разпръсната ръка, до момента в който другият люлва брадичката си. Самостоятелна и сигурна, тя има всичко, от което се нуждае: добре снабдена рафт за книги, бутилка алено, очакваща чаша за вино. Колба с мастило подтиква, че тя има свои литературни желания. Също толкоз значимо е, че тя не се грижи за желанията на никого.
Вулф, сласт след същинска усамотение, типът, който не споделяте с друго тяло или друга двойка очи. Две смирено озаглавени картини на неодушевени предмети в явно празни пространства илюстрират това, което е имала поради. „ Кушният диван “ на Ethel Sands, (C1910-11) Огромен, плюшен, демонстративен комфортно парче мебели, осветено от един вал от дневна светлина, свети злато към воднистата стена. Ваза от деликатно обрисувани кала лилии демонстрира експлоадиране на ванилови венчелистчета.
наоколо, „ Кафявият чайник “ на Гуен Джон е монохромна симфония в нюанси на карамел, кафе, пекан и какао. Чай за един и отворен вестник седи на селска маса. Обикновена табуретка наподобява, че се плъзга от напред във времето от фотографията. И нагоре на камината, покрай горната част на рамката, седи елементарна кана, настръхваща се с четки за боядисване. Уютното оттегляне на Sands и строгият студио на Джон въобще не са свободни. Всяка стая е заета от тъкмо една креативна жена: художникът на сцената.
За страдание, не по -рано изложбата избухва от домашните граници, в сравнение с изтича в неприятности, значително, тъй като кураторът Алексис Гудин уголемява метафората на една стая оттатък това, което може да носи. Тя измества фокуса си от вкъщи към студиа, художествени учебни заведения и изложбени пространства. Много малко дами се снабдиха с тези мъжки ресурси и Гудин е прав да уточни какъв брой мъчно трябваше да се борят за своите преимущества.
съчувствам на желанието й да разшири тематиката до антивоенни митинги, военна промишленост, алегорични подиуми и религиозно признание. Но в желанието си към изчерпателност тя подценява да се дискриминира и да изтръгва картини, които биха могли да бъдат пощадени от пътешествието до Масачузетс. На дамите при започване на 20 -ти век беше позволено жестоко да учат женски (и единствено женски) модели в голата, а „ Mater Triumphalis “ на Ани Суинтон (1892 г.) съставлява достижение от сортове. Неплатена фигура, напомняща на Ингрес, подвига ръце в чудноват жест, който може да бъде екстаз или унесеност, игнорирайки огромната синина (или това е просто сянка?) На десния й бедро и купата на това, което наподобява безпределно като кучешка храна в краката й. Какъвто и успех да се любува, това не е успеха на положителния усет.
Досега преглеждаме неща, които са съвсем хипнотично извънредно. „ Love's Messenger “, нокаут на Бърн-Джоунс от Мари Спартали Стилман, ни дава средновековна госпожица, стояща отстрани, стискайки писмо, пристигнало посредством пред-индустриална въздушна поща: Гълъбът, кацнал на дланта си. Клойлинг прерафаелитичен мирис на гибелта прониква на лепкавата антивоенна агитация на Евелин де Морган, с крилатите си ангели, дъги и скупчвания от отсечени глави.
, само че това е Елинор Fortescue-Brickdal Ангел я показва с фосфоресциращо бебе. Не е ясно дали бебето е искрено или дете от плът и кръв на няколко секунди от искане на пелена и храна. Така или другояче, когато шоу, въодушевено от феминистки пионерски, приключва в тази сълзлива ода на майчинството, знаете, че е изгубила пътя си.
до 14 септември
разберете първо за най -новите ни истории - следвайте FT Weekend On, и да получавате FT Weekend Blewtter всяка събота заран
