Светът според Wim Wenders

Wim Wenders един път написа, че „ най -големите музи за всички мои филми постоянно са били места “, а работата му е удостоверение за кинематографично произведение, в което местоположението е звездата. Филмите му са закотвени към техните географии-от Wings of Desire (1987), сложени в Берлин от епохата на Студената война, до пустинната пустота, в която Хари Дийн Стантън се скита в Париж, Тексас (1984) и Пина, неговият документален филм за 2011 година за немската танцова компания, която е снимана по цялата Вупертал. ; „ Ето за какво намирате толкоз доста имена на града в моите заглавия, като Lisbon Story, Paris, Texas или Palermo Shooting. Der Himmel über Berlin е истинското заглавие за Wings of Desire “, продължава той. „ Ако одобрявам място, знам по какъв начин да го показва и да го„ рамкирам “, по този начин да се каже, и тогава желая да намеря историята, която безусловно ще се организира там и не може да се случи на никое място другаде. “ 

Роден в Дюселдорф през 1945 година и основан в Берлин през по -голямата част от кариерата си, Вендерс се смята за един от основните играчи в новата вълна на немското кино основаване, което се появи през 70 -те години. Отличителната потиснатост на неговата работа го слага измежду огромните аути. Някои от филмите му наподобяват пусти и безнадеждни. Други се вливат от наслада. „ Чувството за място също основава чувство за истина или„ действителност “за история и за неговия темперамент “, споделя той. 

Най -новият му филм „ Перфектни дни “ обгръща тази концепция. Номиниран за най -добър интернационален игрален филм на 96 -та награди на Академията (2024 г.), той улавя всекидневието на социална тоалетна чистачка в Токио в това, което се трансформира в ненадейно оптимистична авантюра. 

Токио беше град, който се задвижва в бъдещето

wim wenders

tokyo остава закрепена точка в неговия филм. „ Бил съм в Токио по -често от всеки различен град в света “, споделя той. „ Особено през 80 -те и 90 -те години бях изцяло набежен от него. “ Вендерс снима доста филми там, в това число Токио-Га и част до края на света. „ Филмът беше от оня необичаен род на„ близко бъдещо “научна фантастика “, изяснява Вендерс. " Това се случи единствено 10 години напред. Но за мен Токио беше град, който към този момент се беше задвижвал в бъдещето. " Той продължава да го обожава. „ Това е шедьовър на обществената дисциплинираност и солидарността “, споделя той. „ Той към момента има свои лични разлики, като нараснало възприятие за хубост, изключително на дребни и ежедневни неща, огромно почитание към природата и засилено чувство за„ общото богатство “. „ Перфектните дни пристигнаха като изненада и неочаквана покана да опиша история в Токио “, продължава той. „ И не ми се постановяваше да диря дълго къде ще се организира. Бях у дома за Токио задоволително дълго. Разбира се,„ Токио тоалетните “бяха насочна точка. Посетих всички 16 от тези изключителни дребни храмове на санитария, всички издигнати от известни японски архитекти - някои бяха остарели другари - в региона на Шибуя. Превърнах концепция за поредност от къси документални документи. Характер, Хираяма, пристигна доста естествено от тези места, от възхищението ми към японските занаятчии. Наред с филмите си, Wenders е снимал голям брой търговски планове за марки като Jil Sander и Salvatore Ferragamo. Парчето за Шанел съпровожда презентация, представящо 14 -те метери, или занаятчийски работилници, които в този момент са благосъстоятелност на френската къща.

Ханджоу, един от седемте антични основни бутии, беше жизненоважно прекъсване по пътя на коприната и в миналото се смяташе, че е бил най -големият град в света. Това е град на крайностите: едната страна се характеризира с Rapault New Development, другата отразява по -традиционната и спокойна хубост на приказното западно езеро. Той се трансформира в културна дестинация от 9 век нататък, а храмовете, мостовете и пагодите са постоянно срещан претекст в творбите на ориенталистичното придвижване, което стана толкоз трескаво търсено през 19 век. Сред най -ценните притежания на Габриел „ Коко “ Шанел беше екран на Коромандел, изобразяващ живота в Ханджоу. Една от осемте, които тя събра, тя към момента дава жилището й на 31 Rue Cambon. ; " Познавах Hangzhou през Coromandel. Стоях пред него с благоговение. Можете да видите Брюгел или даже Hieronymus Bosch. Aria-Hidden = " True " >

Филмът за Chanel има нещо като блян за загубен свят

Филмът има елегично качество, нещо като блян за загубен свят. Това е постоянно срещана тематика във кино лентата на Wenders за снимане на градове или общности на върха на обществените промени. Това важи изключително за Берлин, където режисьорът живее със брачната половинка си Доната, фотограф. „ Начинът, по който представях Берлин във филмите, които снимах там - крила на предпочитание и надалеч, толкоз близо! Или по -рано лятото в града, първият ми игрален филм - беше да покажа белезите на историята, които към момента носеше. Жители - продължава той. - Те могат да бъдат малко груби в честността си и несъмнено имат собствен тип недопечен комизъм. Това не е вежлив град. Във времето, когато снимах там, Берлин беше неповторим в света, най-малко Западен Берлин на Wings of Desire и напълно новия град, който изцяло се предефинира, шест години по -късно, когато направих надалеч, толкоз близо!. Берлин беше град, скъсен на половина и двете половини съществуват в разнообразни страни и култури [от двете страни на Берлинската стена]. West Berlin was a cradle of freedom and independence, and the fact that so many musicians and artists from all over the world were, and still are, attracted to it explains a bit of its aura. ”

Having spent some time in Asia, where might Wenders venture next? “I am finishing a film on architecture that I did with and about the great Swiss architect and artist Peter Zumthor, ” he says. “And I am working on a Научно-фантастичен филм. Е, към момента пиша концепцията за това. " Wenders възнамерява да ни води „ назад в бъдещето “