Театрален преглед „На обяд“ — сценаристът на Форест Гъмп записва свалянето на „Америка на Тръмп“

Тази театрална режисура на великия Гари Купър и Грейс Кели wagon „ На обяд “ продължава своята история на илюзия на публиката. Почитателите на киното през 1952 година, търсещи кондензиран с екшън уестърн, вместо това откриха размисъл върху морала и притча на Маккартизма. Тези, които наблюдават стилно парче от този интервал, получават вместо това занимателно, само че жестоко събаряне на Америка на Тръмп от холивудския сценарист Ерик Рот (Форест Гъмп, Дюн).

Сюжетът не е комплициран. Часът е 10.15 сутринта в малко градче в Ню Мексико. Маршал Уил Кейн се дами и окачва значката си, до момента в който не чува, че човек, който е изпратил долу за ликвидиране, се връща в града с обедния трен и се кълне в възмездие. Трябва ли да напусне и да се наслаждения на новия си живот с благочестивата брачна половинка на квакерите Ейми, или да остане и да се бие? През идващите час и три четвърти всеки в града посещава всички останали за диалог, те приказват за вярно и неверно, бърза престрелка, край.

Това, което беше под напрежение, слаб филм, изпреварил времето си, се трансформира в претрупано и необичайно старомодно парче спектакъл. Започва обещаващо в лондонския спектакъл „ Харолд Пинтър “ със женитба: Ейми Фаулър от Дениз Гоуг и благородният Кейн от Били Крудъп стоят лице в лице със сияещи очи. Въпреки склонността да крещи праведно, Крудъп държи парчето дружно като честен център на пиесата, показвайки цената на придържането толкоз крепко към правилата. Виждаме го по какъв начин се трансформира от ухиления, обичан пенсионер в началната сцена, през откровения представител, до засегнат дъртак в края. Били Хоул е Харви, сержантът на Кейн и негов диаметралност, с занемарен, замърсен тип. Той е по отношение на мистериозната Хелън Рамирес, брилянтно величествена Роза Салазар.

Часовник виси над сцената и трепти към обяд, като че ли напрежението може да стартира да се натрупва всеки миг, само че продукцията в никакъв случай не излиза от тръс. Режисьорът Теа Шарок влага прекалено много в играта: героите пеят залпове от песни на Брус Спрингстийн, танцуват. Грубо изрязани дъски облицоваха цялата сцена, насочвайки се към Дивия запад, само че изглеждайки по-скоро като швейцарска хижа, до момента в който суетните подиуми се трансформират, пренареждат столове и бюра, тъй че всякога, когато инерцията нарасне, да се изстреля.

Изключение е моментът, в който настава обяд, посрещнат от дрънкаща музика и трен, идващ в гъсто кълбо пушек. Силуетът на неприятния се оформя в проясняващата се мъгла, а прашното оранжево осветяване на Нийл Остин се процежда през процепите в дървото.

Най-добрите замени в сюжета изскачат като дребни дуели, звучащи предупредителни изстрели за Америка през днешния ден: жителите на града, които изповядват възхищението си от Кейн на сватбата му, неотложно го напущат от страх; Ейми на Гоф, гласът й стегнат и трептящ, се изправя против Рамирес на Салазар и те приказват за мястото на една жена в подобен неустрашим свят. Но огромна част от сюжета седи на неловко място сред дълбокомислието и баналното. Речи, цялостни с домашно приготвена мъдрост, се произнасят в непрестанен декларативен режим. Каденсът на остарелия Холивуд звучи неприятно на сцената на Уест Енд и не е ясно дали продукцията желае да се отнася към старите познати тропи на уестърна – безделници, нахлуващи в салона, оръжия, извадени от бедрата със светкавична скорост – тържествено, или да ги изпрати нагоре.

Класически филм, публицист, притежател на Оскар, режисьор, притежател на Оливие, и звезден актьорски състав: единствено понякога виждаме сумата от родословните функции. Това е най-много странна неразбория, приятна, само че претрупана с багаж и страдаща от работа на ансамбъла под номиналното равнище, по-забележимата, подредена против силата на Гоф, Салазар, Крудъп и Хоул. Жалко, тъй като в тази неразбория, в най-хубавия си тип, Рот прави чудесна работа, като ни демонстрира една фантазия за остаряла, идеализирана Америка през доста счупено стъкло.

★★★☆☆

До 6 март