Тейлър Суифт: The Life of a Showgirl Album Review - Харизматичен както винаги, но липсва Sparkle

Нека да обърнем часовника назад към първия сингъл на Тейлър Суифт в Съединени американски щати, „ Ние в никакъв случай не се връщаме дружно “. Историята на произхода му има другар на бивше гадже, посещаващо звукозаписното студио и споделя на певицата, че е чул, че се връщат дружно. След като си тръгне, Тейлър твърди своите продуценти, които в никакъв случай няма да се случат. Око-рол, след това Динг! Порази на ентусиазъм. Тя сграбчва китара, а останалото е история на диаграмата.

Продуцентите през този ден бяха шведски дует Карл Сандберг, по -известен като Макс Мартин, и неговото протеже Карл Шустър, прочут още като Shellback. Те бяха нови сътрудници за Swift, наети, с цел да й оказват помощ да премине от Country-Pop към по-остър, по-съвременен жанр. Мартин дойде с известност на диаграма-поп Мидас, като оказа помощ на големи шлагери от Бритни Спиърс и Кати Пери. Той и Shellback продължиха да работят върху три сингъла от Red през 2012 година, над половината песни на 2014 година през 1989 година и по -голямата част от репутацията на 2017 г. 

Това беше интервалът, когато певицата мина от огромна звезда до една от най -големите. Сега тя е ненадмината. Дрейк възхитително я назовава „ най -големият разбойник в музикалната игра “. Новият й албум The Life of a Showgirl счупи личния си запис за Spotify Pre-Saves, като 5.5mn клиенти се записват, с цел да го чуят. Предвижда се съпътстващ филм да завоюва до 40 милиона $ по време на къс сценичен прозорец. 

Зад всички триумфи с презареждане е незабравим цикъл от албуми, разпростряли се до 2006 година Но на фона на мърморенето на недоволството от все по -текстурното качество на музиката й - по -малко куки, повече естетика - Суифт реши да раздруса нещата с 12 -то си студийно издание. ; Говоренето на артиста за „ Effervession “ и „ Bangers “ се изведе като завръщане към огромния поп тон, открит от „ Ние в никакъв случай не се връщаме дружно “. Но на резултатите липсва искрица на тази ария, като в същото време укрепва посланието му, че някои неща са най -добре оставени в предишното.

12 -те песни на албума не престават съвсем 42 минути, най -тримбойът на осъществяване след дебюта й през 2006 година Музиката не съживява саундъла на предходното си партньорство с Мартин и Шелбек. Вместо това той го синтезира с по -слоевия метод на последващата й работа.

„ Съдбата на Офелия “ задава тона. Интрото за пиано се слива спретнато в възвишена бас линия. Но по-късно идва основна смяна в танцовия поп в Midtempo с насилствената аура на неподвижна усмивка. Суифт пее с присъща ангажираност и харизма, само че текстовете, които избухват обречената Офелия с фигура в жанр Рапунцел, чакаща в кула за храбър ухажор, имат неправилно чувство.

„ Opalite “ има сходно контрастираща конструкция, този път с пикантна китара и диско, което се възпламени с антикварната троненост на Abba. „ Отец Фигура “ интерполира припева от мечтано чувствения шлагер на Джордж Майкъл на това име за тромава игра на ролята, в която Тейлър играе ролята на мафиотски патриарх, отпивайки „ кафяв течен лик “ и възхитително се хвали, че има по -голям мембран от мембраната, в сравнение с Дяволът. Последното настойничество на най -добрите мелодии, уви, остава несъмнено.

Използването на певицата на гатанки и улики, известните й великденски яйца, обвързва песните в по -големия космос на Swiftverse. Елизабет Тейлър, упомената в емблематична линия в „ Репутацията “. Готова за това? “, Получава своя лична ария. „ Животът на шоугар “, за опитна звезда от песни и танц, употребява забавена версия на удара на бум-клапа от 1989 година „ Shake It Off “, което е за Agile Challenger. Тема за предаване на палката се повтаря, най -изрично с появяването на посетител на Сабрина Карпентър в заглавната ария, която затваря албума. Но другите кореспонденции имат качествено качество.

Един проблем се крие в явното обединение на осъществяването на Swift и персоналните себе си, сред които тя нормално стъпва на дразнеща линия. Животът на датата на излизане на шоувир беше оголен през август на подкаст, показан от годеника й Травис Келс. Вместо водещ сингъл, той е предшестван от новините за годежа й към популярния американски футболист.

мъглата, която заобикаля самоличността на хора като някогашния в „ Ние в никакъв случай не се връщаме дружно “ се подвигна. Сега е невероятно да не се показва спортсмен от Beefcake като този, който назовава Taylor Endarments в „ Мед “ или задейства „ Wi Щатски долар H Li Щатски долар T “, неправдоподобна визия на крайградското сватчно самодоволство, в комплект с баскетболен обръч на алеята. Когато Суифт пее: „ Ей, какво би могъл да получиш за момичето, което има всичко и нищо едновременно “, в „ Елизабет Тейлър “, разсейващо припомня на даривите привички на скъпи бижута на Келс и всяко цвете в Холандия. 

Това няма да има значение дали писането на песни са по -силни. Но тук контролът на качеството духа горещо и студено. Наслаждавам се на комплицирания лиризъм на късния интервал на Тейлър, като схемата на рима в заглавната ария, свързваща прекомерното („ Хубаво “, „ изобретателно “, „ град “) с Outré („ законно “). Нейното мелоучно разговорно пеене е толкоз привлекателно, колкото постоянно. Но обещаните банкери не съумяват да се реализира. Историята на диаграмите още веднъж може да бъде направена, тъй че да е известността на Swift, само че този път вдъхновението не е постигнало.

★★ ☆☆☆

„ Животът на шоубирката “ е публикуван от Republic Records