The Barbican’s Wendy & Peter Pan никога не се издига съвсем

Празничните представления претърпяха нещо като видоизменение в последно време. Вече не е задоволително да извършите брака с принц ваша съществена цел и доста приказни герои към този момент идват с по-модерна стратегия. Семейното шоу на Ела Хиксън Уенди и Питър Пан — за първи път сложено от RSC през 2013 година и в този момент възобновено от истинския режисьор Джонатан Мънби за лондонско лъчение — също хвърля нов взор към класическа приказка, този път тази за децата Дарлинг, отведени в Невърленд от харизматичния Питър Пан.

Промяната в истинското заглавие на Дж.М.Бари е забележителна: в този роман Уенди (Хана) Saxby) е съдбоносен, самоуверен и движи събитията напред. Тя стачкува против обстоятелството, че до момента в който Изгубените момчета се въртят в близост, от нея незабавно се чака да вземе щипка и да сготви закуска, а тя води своя лична задача. Г-жа Дарлинг също придобива малко повече организация, въодушевена от придвижването на суфражетките.

Междувременно Хиксън натъртва на някои от по-дълбоките, мрачни тематики в историята на Бари: тук всички деца на Дарлинг са осиновени и има четвърти брат, Том, който умира при започване на описа. Приключенията в Невърленд получават цел, до момента в който Уенди търси Том, копнеейки да поправи травматизираното си семейство: наподобява, че фантастичният свят е методът, по който децата Дарлинг се помиряват със загубата. Има и мигане към метода, по който новото място подтиква доста от героите на Шекспир да намерят себе си.

Това е метод, който изважда на напред във времето опасенията за времето и смъртността, които се промъкват през оригинала – ужасът на Капитан Хук от остаряването; Магическото възкръсване на Тинкърбел; Изживяването на Уенди на косъм от гибелта, когато е убита от небето от подведен Тутълс. И има още една сянка: едуардианската конюнктура ни припомня, че това общество скоро ще бъде прекомерно осведомено с момчета, които в никакъв случай не остаряват.

Всичко това е добре, само че има и дефекти. Вечерта е доста дълга за фамилно шоу, по-скоро се губи в плевелите през втората половина, а феминистките проверки от време на време се усещат по-скоро привързани, в сравнение с обработени: драмата може да вземем за пример да даде на госпожа Дарлинг еквивалент на Невърленд. Тоби Стивънс играе както изтормозения господин Дарлинг, по този начин и, извънредно прелестно, престорения капитан Хук. Но прелестната Лолита Чакрабарти се появява единствено в двата края на шоуто.

Въпреки това има какво да се насладите. Даниел Криклер внася неотложен театрален магнетизъм и физическа еластичност на Питър, който явно се бори сред желанието си да остане дете и непознатото чувство за привличане към Уенди. Разкошният, прочувствен дизайн на Colin Richmond и плавната видео работа на Taiki Ueda играят с концепцията, че Neverland е проекция на игри от детството, транспортен съд играчка, превръщащ се в пиратски транспортен съд в цялостен размер, да вземем за пример. Луси Хайнд дава на многочислените „ сенки “ на Питър страхотна, остроумна хореография, а сцените от хвърчене са впечатляващи. Самото шоу кипи от досетливост, само че има прекалено много противодействие, с цел да доближи най-високия си капацитет.

★★★☆☆

До 22 ноември