Тревожен документален филм търси нови ъгли на Leni Riefenstahl

Германският режисьор и фотограф Лени Рифенщал умря през 2003 година, на възраст 101 години, оставяйки след себе си популярност, несравнима измежду основателите на филми и въпроси, които към момента се разискват през днешния ден. Беше ли зает почитател на Хитлер или визионер, само че доверчив художник, чийто ангажимент към хубостта и формалното съвършенство пристигна да кристализира нацистката хармония - по -специално в документалния си филм за триумфа на нацистката партия на нацистката партия от 1934 година? Was she indeed a great director and — as British critic David Thomson once suggested — “arguably the most talented woman ever to make a film ”?

These questions are addressed afresh in Riefenstahl, a new documentary by German director Andres Veiel, who has said that his mission in revisiting the subject was “to show that it is not just a finished life story, but a warning for the future ”.

The new dimension Този филм на Veiel довежда до тематиката си, е достъпът до масата на материала - фрагменти, фотоси, писане, записи - които са част от имението на Leni Riefenstahl. Продуцентът на Riefenstahl Сандра Майшбергер като ефирен публицист беше интервюирал режисьора на 100 -ия си рожден ден и се разстрои отчаян. „ Оставих без отговори на въпросите си. В последна сметка научих, че брачният партньор й е починал [през 2016 г.], а тази къща е цялостна с всичко, което трябваше да бъде опаковано в 700 кутии. Помислих си: може би има отговорите. “

Едно нещо, което се аперира от документалния филм, е, че терминът „ успех на волята “ може да бъде прибавен към Riefenstahl Hafferle, който е бил прибавен на неговата страна на него. Родена в Берлин през 1902 година, тя си прави името като танцьорка, преди да реши, че желае да се появи в тогавашния брегов род на Бергфилм на планинските драми. Без никакъв актьорски опит тя приказва на режисьора Арнолд Фанк да й даде основната роля в „ Светата планина “ (1926 г.). Именно в същия дух тя по -късно тя непосредствено се приближаваше до удивителен Хитлер всякога, когато се нуждае от неговата поддръжка.

Riefenstahl научи планинското нанагорнище от нулата и се трансформира в известна звезда в епосите на Fanck, убит в брутално предизвикателни условия. Тя подвигна основите на основаването на филми и се насочи към синята светлина (1932 г.), тайнствен планински епос, който впечатли Хитлер. Това докара до това, че й е предоставено да прави документални филми за три нацистки партии на партията, като най -известният и величествен успех на наследството (1935 г.). Гледан в своята целокупност, филмът е жестоко повтарящ се, само че най -внушителните му, смразяващи моменти капсулират остатъка от трети зрелищни зрелища и са несъмнено впечатляващи в формалното си откритие. Един клип в Riefenstahl демонстрира режисьора през 1993 година, повтарящи се изстрели от Triumph, ясно вложени със личния си режисьорски искра.

Олимпия (1938 г.), към 1936 година в Берлинската олимпиада в Берлин, се радваше на ексцентричен бюджет, който разреши на Riefensthl да нанесе войска от камери и да развие новаторски техники. Той съдържа именито динамични последователности, както във фактическото наличие - гладко нацистка расова теория, Riefenstahl посочи достиженията на великия черноамерикански състезател Джеси Оуенс - и в по -фантастичните си моменти. Сред тях са интензивно еротизираното отваряне на евокацията на Древна Гърция и делиризните монтажи на Springboard Divers, на пръв взор надхвърлящи законите на гравитацията.

филмовият филм на Veiel преразглежда тревожни произшествия в кариерата на Riefenstahl. По време на късия си престой като боен кореспондент в Полша през 1939 година, съгласно известията си очевидец на изтезанието на 22 евреи - които тя може индиректно да е предизвикала от настояването да бъдат преместени от фрагмента, което води до тяхната пукотевица. Тя също употребява роми и Синти Екстри, в това число деца, до момента в който режисира своя приказен филм Низини-затворници от лагери за интерниране, множеството от които ще бъдат убити в Аушвиц (Riefenstahl по-късно настояваше, че всички те са живи и добре).

Тя показва фиксирането на Riefenstahl със личния си облик. Режисьорът е снимал доста, по -специално от брачна половинка си, кинематографът Хорст Кетнер; Виждаме я в по -късните й години вкъщи и ски, както и режеше смущаващо властна фигура измежду Нуба. „ Бих я нарекъл едно от първите девойки в Instagram “, отбелязва Maischberger. „ Тя постоянно се снимаше, като се концентрираше върху това, че е един човек в средата на цялата галактика. “

изображенията на Riefenstahl са оставили трайно наследство-както в действителните демонстрации на спортна мъдрост и политическа мощ, по този начин и в техните екранни показа, не на последно място в научната фантастика. “While we were editing, ” says Maischberger, “people were calling us and asking, ‘Have you seen Dune: Part Two? It looks like Triumph of the Will, the way the masses of soldiers are arranged.’ ”

For critics like Sontag, Riefenstahl’s preoccupation with beauty and physical strength were consistent with a fascistic ideology traceable right through to her photos of Nuba wrestlers, and as Далеч от планинските филми, които за Sontag към този момент са за „ световъртежът преди властта “.

Всичко това може да е теоретично, само че Riefenstahl предлага по -конкретни индикации за убежденията на своя индивид. След като тя беше разпитана в тази телевизионна стратегия от 1976 година, доста немски фенове се свързаха с Riefenstahl, с цел да изразят своята поддръжка и отвращение от нейното „ малтретиране “. Нейният най -разказващ продан с възрастен почитател е оставен за самия завършек на филма; Изглежда, че за всичките си отводи Рифенщал приказва на нацистките беседи, най-малко уединено. Но на първо място тя сътвори снимките; Дори и през днешния ден тези фотоси и техните смисли остават интензивно, ужасно незаличими.

„ Riefenstahl “ е в кината на Обединеното кралство от 9 май

разберете първо за най -новите ни истории - следвайте FT Weekend On и и да получавате FT Weekend Butretter всяка събота заран

Източник: ft.com