„Трябва да снимаме цветно или ще ни убият“: денят, в който младата Кейт Мос удари модната стратосфера

Точно от Кройдън, моделът имаше бал в Ню Йорк през 90-те години. Но безгрижните изображения, които са представени в нова книга, накараха фотографа да бъде уволнен

В един летен ден в Юни 1994 г. Кейт Мос, тогава само на 20 години, и британският фотограф Глен Лучфорд тръгват из Ню Йорк за репортажно-модна снимка, която незаличимо е уловила енергията и красотата на младия модел, влюбен и на ръба на голямата слава, и енергията и светлината на град, който по същия начин беше на път да се промени.

Десетки изображения от това заснемане, което се проведе в продължение на един ден и използва повече от 200 ролки филм, вече са публикувани в Roseland, сега от Idea Books, и са кръстени на балната зала в центъра на града, която е била домакин на оркестрите на великите от епохата на джаза Луис Армстронг и Каунт Бейси.

Като тази музика, изображенията улавят чистотата на друга епоха – един ден в Ню Йорк, силата и красотата, сексито и секса. И те отбелязаха изключителния момент, в който Мос, която навършва 50 години следващия месец, беше изстреляна в модната стратосфера като най-влиятелният супермодел на своето поколение.

„Това е книга за Ню Йорк, тъй като става въпрос за Кейт“, казва Лучфорд пред Observer. „Бях гледал Taxi Driver и бях много развълнуван, че градът все още изглежда така. Но осъзнах, че Ню Йорк се променя и исках да го заснема. Така че излязохме на улицата, полудяхме и ето какво излезе.“

Месеци по-рано Лучфорд заема пари за такси на Мос, за да се прибере в Кройдън. Сега в Ню Йорк известните реклами на Мос за Калвин Клайн бяха издигнати на Таймс Скуеър. „Ню Йорк може да бъде толкова бърз, че да инжектира нечия кариера. Беше изпратена да види Стивън Мейзъл и Калвин и се прибра вкъщи с Конкорд. Беше успяла [за] една седмица. Беше доста невероятен, забавен момент, в който всички участвахме.”

Но снимките не бяха успешни по това време. Harper’s Bazaar, тогава под редакцията на Лиз Тилберис, беше поръчал цветни снимки – черно-бели, заедно с всякакъв намек за бельо или зърна, бяха непубликувани. Luchford, казва стилистът Sciascia Gambaccini, остана на своето. „Казах му, че трябва да снимаме цветно или ще ни убият. Но той каза, че никога през живота си не е снимал цветни снимки.”

Групата, включително гримьорката Кей Монтана, тръгна в кемпер из Ню Йорк с приятел на фотограф Марио Соренти, който даде импровизирани уроци по бокс на Мос. Караваната посети Таймс Скуеър и хотел Челси, както и близките секс магазини в страничните улички.

„Това беше суровият Ню Йорк, градът, който Глен искаше да посети откривайте и се вълнувайте“, спомня си Гамбачини. „И Кейт беше точно в момента, в който избухваше в САЩ. Тя току-що беше започнала да излиза с Джони Деп и беше цялата в очите.” Гамбачини и Мос бяха в Мексико и Мос беше настоял да спре в Далас на път за вкъщи, за да си купи шапка Stetson.

„Казах ОК. Спряхме и взехме шапка. Имах торба с дрехи, обшити с пайети дрехи, всички несъвпадащи. Затова казах: „Задръж си шапката и ние просто ще те застреляме с нея – ти си с каубойска шапка в Ню Йорк.“ Тогава те просто трябваше да следват модела си и, както Гамбачини публикува в Instagram, „танцуват в нейния ритъм”.

Но има нещо повече в снимките – лицата, гледките и отношението на Ню Йорк, който вече не съществува. В книгата си Таймс Скуеър Червено, Таймс Скуеър Синьо, литературният критик Самуел Р. Дилейни описва промените и пълзящото социално откъсване, настъпили в общността около Таймс Скуеър, която тогава беше на път да бъде санирана от кмета Руди Джулиани с помощта на Дисни и други развлечения гиганти. „В бързината да съберем новото, много красиво, както и много калпаво, много порутено с много приятно, много неефективно с много функционално изчезна“, пише Дилейни.

Luchford си спомня, че за първи път се е впуснал в това царство, което Delany описва като „комплекс от взаимосвързани системи и подсистеми“. „Завладя въображението ми“, казва той. „Отидох на Таймс Скуеър, за да видя Робокоп. Имаше една проститутка, която седеше зад мен и правеше свирка, човек отдясно ми пушеше крек. Мисля, че това, което беше най-шокиращо, беше, че всеки път, когато RoboCop застреля някого, всички в киното започваха да аплодират, присъединявайки се към филма, който никога няма да получите в Англия.“

Снимките, които Лучфорд и Гамбачини предадоха, не бяха приети добре. „Бях развълнуван, но веднага ме уволниха от списанието и не ме записаха отново“, спомня си Лучфорд. „Бях малко наранен, но сега донякъде разбирам … Просто правех снимки и изобщо не обръщах внимание на модата.“

„Редакторите казаха: „О Господи, тя има мръсна коса, не изглежда чиста, а снимките са черно-бели“, спомня си Гамбачини. „Влизах в болница. Затова казах: „Не знам. Това са снимките, вие, момчета, разберете.“ Снимките вървяха, но с цветно измиване върху тях. „Тогава те се превърнаха в пример за готина мода от 90-те … и целият ад се разрази, защото редакторите не знаеха дали да я мразят, или да я обичат.“

За Мос също, снимките бележат повратна точка. Тя вече нямаше да бъде само Кейт, а супермоделът Кейт и модата навлезе в това, което Лучфорд нарича своя индустриален период на корпоративни марки. Приятелите трябваше да станат по-сериозни. „Това беше последният период на забавление“, казва той. „Бяхме приятели, смеехме се истерично, пиехме и пушехме цигари. Всичко беше много непрофесионално, доста аматьорско и вероятно затова са страхотни снимки. Никой не го приемаше на сериозно.“

Последвайте ни в