В кариерата на Мария Калас Ла Скала играе важна роля
Нито една опера не е допринесла повече за трайния мит за Мария Калас от Театро ла Скала в Милано.
Нейните повече от две дузини продукции в Ла Скала отразяват върховете и спадовете в живота й и белязват най-добрите й години като оперна певица.
Беше близо до началото на нейните години в Ла Скала, когато Калас претърпя физическа трансформация, губейки около 80 паунда и ставайки световна знаменитост; и към края на този период тя напуска съпруга си Джовани Батиста Менегини заради богатия магнат Аристотел Онасис, който след това се жени за друга (Жаклин Кенеди).
Калас много представления в La Scala „преминаха в легенда“, каза Нийл Фишър, изпълнителен редактор за култура и книги, The Times и Sunday Times в Лондон. „Ако Ла Скала е храм на операта, тогава Мария Калас е една от богините.“
Репутацията на Ла Скала от своя страна е „почти неотделима“ от нея, Г-н Фишър добави: „След войната, блясъкът на операта, а също и нейната мистика, се вихрят около този герой на Мария Калас.“
Защо едно сопрано, починало през 1977 г. остава най-известната оперна певица на всички времена?
Защото тя направи опера „за историята, драмата и разказа“, каза американското сопрано Лисет Оропеса. „Не ставаше въпрос само за красотата на гласа: тя използва гласа си, за да разкаже история.“
Основно, отбеляза г-жа Оропеса, самата Калас се превърна в историята - "гореща тема, противоречива фигура" - след като животът й се смеси с този на Онасис и Кенеди. В резултат на това „хората до ден днешен не могат да спрат да говорят за нея“, добави г-жа Оропеса. Тя е „легенда“.
Следва преглед на някои от акцентите в кариерата на Калас в La Scala.
“Аида” (Верди): 12 април 1950 г.
Първото изпълнение на Калас на сцената на Ла Скала е като заместител на силно обожаваното Рената Тебалди, която беше зле. Това беше, по всички сметки, хладен дебют. Кожно заболяване е причинило на 26-годишната сопрано петна по лицето, които тя несръчно прикрива с воали. В „Мария Калас: интимна биография“ от Ан Едуардс режисьорът Франко Дзефирели (който ще продължи да работи с Калас) си спомня „тази гръцка дама с наднормено тегло, надничаща иззад влачещия се шифон“ с „неравност“ в нейния глас. Останалите й две изпълнения на „Аида“ вървят много по-добре, но това встъпително „Аида“ беше удар върху самочувствието на младото чудо.
“I Vespri Siciliani” (Верди):
дек. 7, 1951
Това беше първият път, когато Калас беше хедлайнер в продукция на La Scala - всъщност стартира сезона на операта - и това беше триумф. Тя беше разбираемо нервна в началото. „Чудотворното гърло на Мария Менегини Калас не трябваше да се страхува от търсенето на операта“, пише музикалният рецензент Франко Абиати във вестник Corriere della Sera (според биографията „Мария Калас: Тигрицата и агнето“ от Дейвид Брет). Г-н Абиати възхвалява „фосфоресциращата красота“ на нейните тонове и „нейната техническа ловкост, която е повече от рядка – тя е уникална.“
„Лучия ди Ламермур“ (Доницети): 18 януари 1954 г.
Това беше първият път на Калас с прочутия диригент Херберт фон Караян на палката и тя не не разочаровам. В прочутата „луда сцена“ – където Лучия намушква новия си съпруг в брачната си нощ – Калас се появява с голи ръце, по нощница и разрошена коса, на слабо осветено стълбище; тя беше отхвърлила камата и фалшивата кръв, които обикновено се използват за описване на убийството. И все пак изпълнението й беше толкова реалистично, че хипнотизираните членове на публиката скочиха по средата на изпълнението, ръкопляскаха и аплодираха и хвърлиха червени карамфили на сцената, които Калас докосна, сякаш бяха кръв. В Opera News критикът Синтия Джоли приветства „превъзходството на Калас сред днешните сопрани“ и „сърцераздирателна трогателност на тембъра, която е доста незабравима“, според биографията на Брет.
„Травиата“ (Верди): 28 май 1955 г.
Образът на Виолета в „Травиата“ е широко разпространен смятана за една от трите най-добри роли на Калас – заедно с „Лучия ди Ламермур“ на Доницети и „Норма“ на Белини. А постановката от май 1955 г. на режисьора Лукино Висконти на свой ред се смята за нейната най-добра „Травиата“. Това беше „революционна продукция“, която беше „известна със своя реализъм, интимността и великолепието на обстановката, живописните качества“, каза г-н Фишър от The Times. Той също така „капсулира толкова много“ от Мария Калас, че публиката е опознала и почита. Разположен в La Belle Epoque, с богато украсен декор и костюми, шоуто предизвика нова лудост на публиката в нощта на премиерата. Хората извикаха името на Калас, ридаеха неудържимо и обсипаха сцената с червени рози, които разплакана Калас вдигна, докато се покланяше соло. Диригентът Карло Мария Джулини по-късно признава, че и той е плакал в ямата. И все пак монополизирането на вниманието на Калас в нейния солов лък беше твърде много за тенора Джузепе Ди Стефано, който напусна шоуто същата вечер.
„Ана Болена” (Доницети):
14 април 1957 г.
Това беше още едно грандиозно представяне на Висконти и още един триумф. Калас играе Ан Болейн, обречена съпруга на Хенри VIII, в малко по-малко известна опера на Доницети. Като кралица, тя се появи в тъмносиня рокля и огромни бижута на върха на голямо стълбище, заобиколена от кралски портрети. В музикално отношение тя даде всичко от себе си, предизвиквайки 24 минути аплодисменти (според биографията на Едуардс), запис на Ла Скала.
И все пак извън сцената, в Милано, нейната звезда беше започва да избледнява, след като е отказала да изпълни пети път с оперната трупа на Ла Скала на турне в Единбург (тя е била задължена по договор само за четири представления и се е чувствала зле). Протестиращите я очакваха, когато се отправи към премиерата на „Анна Болена“, се съобщава в биографията на Едуардс, и тя беше придружена вътре от въоръжени полицаи. Когато се прибра вкъщи в последната вечер от шоуто, на входната врата и прозорците й имаше нецензурни думи, надраскани с животински екскременти.
„Медея ” (Керубини): 29 май 1962
По времето на последните си изпълнения в La Scala, Калас е разведена и има връзка с Онасис. Гласът й все още ослепяваше публиката по целия свят. Само 10 дни преди това изпълнение на „Медея“, тя изпя две арии от операта „Кармен“ на честване на 45-ия рожден ден на президента Джон Ф. Кенеди (където Мерилин Монро изпя „Честит рожден ден“).
Въпреки това, докато изпълняваше „Medea“ тази вечер, инфекция на синусите накара гласа на Калас да трепти на части, въпреки че тя пя до края и все пак успя да привлече известно одобрение от пресата.
Дълго след смъртта й, лорд Хареуд, поддръжник на Калас и някогашен директор на Кралската опера, припомни в статия на Evening Standard, която беше извадка от биографията на Брет, че беше „очевидно, че гласът й се е влошил значително“ и го приписа на „това, че беше в морето с Онасис в неговата лодка“ и присъстваше на „твърде много партита“.
“ Чувствахте, че тази прекрасна кариера е към края си“, каза той в биографията на Брет. „Но си мислех, че тя все още притежава голяма сила, огромно величие във всичко, което прави. Въпреки всичко тя никога не го е загубила.“
