В Сънданс, разплата с нашата дигитална същност

В началото на „ Както приказваме “, документален филм на Дж. М. Харпър, чиято премиера беше на филмовия фестивал Сънданс този месец, рапърът Кемба влиза в магазин за електроника. Той проверява повишаването на правосъдните каузи, в които текстовете на рапърите са употребявани против тях, и би трябвало да изпрати някои известия. Той избира остарял двупосочен пейджър на Motorola – без интернет, без обществени медии – „ с цел да държи нещата отвън мрежата “, споделя Кемба на публиката.

Състоянието на наблюдаване е огромен фактор във кино лентата. Използвани са думи против рапъри; технология е била употребена против обвинени. Цифровите пръстови отпечатъци изобилстват. Отказът от смарт телефон е показан като средство за оцеляване (както и прелестно мигане към прегръдката на двупосочността на хип-хопа). Необходимо ли е това, което виждаме, или просто самоувереност? Няма изключително значение, това ни слага в пространството, в което Харпър желае да бъдем.

Сънданс е необятна черква, само че една съществена линия тази година беше отплата с нашата цифрова същина. Много заглавия възприеха технологията освен като MacGuffin или Deus ex machina, само че и като продължение на нас. Идентичността в онлайн епохата не е нова тематика за полемика, само че продължава да съзрява в киното. В Sundance имаше признаци, че някои хора се опълчват на дигитализацията на самоличността, по-наясно какво губим, когато качваме себе си онлайн. Други филми изследваха какво може да се откри в онлайн пространствата – цели животи оттатък телесното, с изкована еднаквост, основани връзки. И кой от нас има право да споделя на някого, че животът е по-малко действителен? Някакви по-малко скъпи?

Въпреки че доста от филмите заемаха разнообразни позиции, едно нещо, с което наподобява се съгласиха, е, че тази тематика няма да изчезне (както е изобразено в един филм, може да е належащо Слънцето да погълне Земята, с цел да се случи това). Единственият въпрос е по какъв начин най-добре да се държим напред.

Изборът на Кемба да се отдръпна от цифровите пространства като акт на самозапазване в „ Докато приказваме “ беше отразен в различен документален филм, „ Търсейки Мейвис Бийкън “.

Филмът, взет от Neon преди фестивала, следва друго следствие, този път от режисьора Джазмин Джоунс и нейната сътрудничка Оливия Маккайла Рос, с цел да проследят лицето на обичания програмен продукт Mavis Beacon Teaches Typing през 80-те и 90-те години. Въпреки че мнозина имаха вяра, че тя е същинска (благодарение на резултата на Мандела), Мейвис Бийкън беше небивалица. Създателите на кино лентата скоро научават същинското име на модела (Renée L'espérance), научават, че е родена в Хаити и че скромната й заплата за корицата не подхожда на нейното голямо влияние. Тогава следствието им се сблъсква с спънка: L’espérance не желае да бъде открит. Всъщност й е платено, с цел да бъде заличен цифровият й отпечатък от интернет.

Джоунс е милениал, Маккайла Рос Gen Z; да се измъкнеш от интернет е непостижимо. С известна подигравка Джоунс показва тяхното търсене посредством комбинация от екрани на компютър и мобилен телефон – тъкмо тези места, които L’espérance не желае да бъде. Техните запитвания идват от положително място: те желаят дамата, която споделят, че е воин за генерации чернокожи американци, за която ни споделят, че е семето на бъдещи виртуални асистенти като Siri, да получи дължимото. Въпреки това, етиката на продължаването става заплетена, откакто научат, че тя е отстояла правото си да бъде забравена.

Отхвърлянето ужилва, само че филмът е по-богат за него. За нейна чест, в нито един миг Джоунс не допуска, че аргументите на L’espérance са неоснователни. Казаха ни, че L’espérance се е чувствала лишена от права, имиджът й е манипулиран от софтуерната компания без нейно единодушие и тя е взела нещата в свои ръце. (Подобни тематики породиха в комедията за положително въодушевление „ Телма “, в която Джун Скуиб играе отмъстителна баба, излъгана с 10 000 $ посредством дълбока машинация.)

Ако тя не беше мъртва доста преди да стартират събитията в „ Love Me “, инфлуенсър, изигран от Кристин Стюарт, може да се почувства по сходен метод измъчван.

Режисирана от Сам и Анди Зукеро, тази научно-фантастична чудноватост е за шамандура, плаваща под спътник, която го моли да я обича. След стотици години човечеството е изчезнало, оставяйки след себе си научноизследователски робот (Стюарт) в студените води край Ню Йорк. Един ден спътник (Стивън Йън) навлиза в орбита и двамата стартират диалог. Напрегнат, нервозен и с няколко кръстосани жици, това е доста човешка среща, сладка.

Шамандурата става „ Аз “, а спътникът „ Ям “. Iam има непокътнат списък от интернет, който Me преглежда, до момента в който не открие Déja и Liam, двама консуматори на YouTube, които документират светския си домакински живот с извънземни равнища на възторг. Аз се пипвам за дуото като аватари и двамата AI стартират да изживяват тази домашна фикция в анимационното киберпространство, за огромно комплициране на Iam. „ Ето по какъв начин формите на живот се сприятеляват “, упорства Ме, макар че подозираме, че желае повече от това.

Но колкото повече пресъздават рутината на YouTubers, толкоз по-кухо се разкрива прекарването. Живот, изживян под блясъка на пръстеновидни светлини, предадени на уеб камери, отхвърля достоверността на връзката им. „ Кои би трябвало да бъдем ние? Защо това? С кого приказваме? “ — пита отчаян Иам. Искам да се обвържа с аудитория, която не схваща, че не е там, вместо да сътворявам такава с „ индивида “ до нея. Безизходицата разделя двамата за няколко милиарда години преди късното, и в този момент човешко, помиряване.

Погрешният филм на Zucheros задава повече въпроси, в сравнение с се пробва да отговори, и доста от тези въпроси са били задавани и преди. Това сподели, че е остроумна игра да имаме два наивни ИИ, които дешифрират какво е продуктивност и какво е действително в структурата на нашата еднаквост, като в същото време акцентират какъв брой мъчно е да се направи човешка връзка под развалящото въздействие на технологията.

За повече по отношение на въздействието на технологиите върху връзките и любовта в епохата на приложенията, „ Себастиан “ от Мико Мекела имаше какво да каже, за това по какъв начин приложенията са трансформирали връзките и ескорта в гей общността в Лондон, само че също и по какъв начин те работят като проводник за предаване на куиър история сред поколенията. Струва си да се гледа забележителното показване на Руарид Молика като публицист, чието проучване на секс работата го праща в заешка дупка.

И най-после, най-хубавият образец, препоръчан от Sundance за живот, живян цифрово, пристигна под формата на хвалебствена тирада. Носителят на обичаната премия на публиката „ Ибелин “ от Бенджамин Ри, притежател на премията за постановка в категорията за международен документален филм, е трагично, възвисяващо, предизвикващо ридания удостоверение, че макар неприятната преса, интернет може да бъде и средство за положително.

Филмът, закупен от Netflix по време на фестивала, споделя историята на Матс Стийн, норвежко момче, родено с дегенеративна мускулна дистрофия. Стийн умря на 25 години след години, прекарани все по-затворени в разрушаващото се тяло, както виждаме в сърцераздирателни домашни видеозаписи, разказани от фамилията му.

Малко преди гибелта си Стийн написа блог за прекарванията си и месеци преди да почине, оставя ключова дума на родителите си. Дни след гибелта му, родителите и сестрата на Стийн пишат последна обява, споделяйки новината и оставяйки имейл за връзка. Скоро стартират да прииждат известия от хора по целия свят, които изричат своите съболезнования, споделят спомените си за Стийн и Ибелин.

Ибелин беше името на аватара на Стийн в " World of Warcraft ", който татко му пресметна, че е играл 20 000 часа в десетилетието преди гибелта си. С помощта на останалите геймъри на Steen, Ree има достъп до командните регистрационни файлове на всичко, което в миналото е правил, и посредством функционалността за чат на играта, всичко, което в миналото е казвал, и се заема да реанимира епизоди за нас.

В играта Стийн можеше да бъде каквото си изиска, да прави каквото желае. „ Това не е екран, това е врата към всичко, което сърцето ви желае “, споделя той с глас зад кадър, взет от неговия блог. Прикован в инвалидна количка в жилището си, Стийн започваше всяка сесия с половинчасова обиколка във виртуалната среда, преди да стартира своята специалност в играта като частен детектив. Научаваме, че той е бил авантюрист, лотарио и гневен другар, само че че е пазел недъга си в загадка от всички в продължение на години.