Виенският Fledermaus е пищна и спираща дъха, но с твърде много гафове - преглед
Чакай! Не трябваше ли да сме в Die Fledermaus? Първите бележки, които се издигат от ямата на оркестъра в Театър и дер Виен, са безпогрешно Бетховен, а не Йохан Щраус: Сцената на пандиза от Фиделио, с цел да бъдем точни. На последващо място, ние сме лекувани с дълъг монолог от император Франц Джоузеф от Австрия, който се завоюва посмъртна с читаторна претовареност като защита на пандиза. By the time the overture to Die Fledermaus finally begins, it is clear that Strauss’s operetta will serve primarily as a footnote in director Stefan Herheim’s drawn-out pastiche.
This is Herheim’s opening production as house intendant, and, as with last week’s premiere of from the new artistic team in Hamburg, it reads as a statement of intent. Херхайм принадлежи на шепа оператори, които работят единствено на топ адреси; Неговите постановки са известни комплицирани и интелектуални. Сега, когато той управлява, той може да заведе ножиците си към музиката, както и текста; И той се е заел със задачата с явна приятност.
Алфред, аместният пеещ преподавател на истинското либрето, е пренастроен тук като несъразмерна оперна певица (да, помислете за игра в границите на пиеса), с Розалинде, неговата омъжена „ студент “, буен фен; Това устройство е задоволително, с цел да обезпечи безконечен церемониал от цитати, от Тристан и Изолде до музикалния Елизабет. Ако се уморите да играете „ Spot the Opera “, можете да се отклоните в „ Забележете историческата информация “, въпреки че Херхайм, нормално толкоз скрупулен в своите проучвания, този път просто джанта танцуваше Строс Клоунс с нацистки препратки. Евтини смешки, включващи евреи, изобилстват, изпуснати с лукави препратки към театъра и към самия Херхайм.
Херхайм проектира свои лични комплекти и е построил огледален облик на аудиторията на театъра, който се върти, с цел да разкрие вътрешен затвор. Календар на стената редува сред 2025 и 1938 година В последна сметка той прави повече или по -малко споделя истинската история за взаимна невярност, прикрива и шампанско, само че той се пробва толкоз мъчно да го опакова с забавление, че устройствата скоро носят тънки; Често, Punchlines се приземява до неловко безмълвие.
И въпреки всичко, сцената на Херхайм е добър в дъха, а актьорският му състав е най-вече отличен: Хулкар Сабирова е приятна комична Розалинде и Алина Вундерлин, с ослепителна колоратура, очарователна Адел. Дейвид Фишер е пресилено храбър Алфред и Томас Блондел е с тънък глас, защото неговият противник Айзенщайн.
Със симфоника на Винер в ямата и Арнолд Шьонбергски хол като припев, това би трябвало да бъде мюзичен празник; Тези хора знаят по какъв начин тази музика би трябвало да звучи. И все пак Petr Popelka наподобява отблъскващ избор на диригент, с нищожно заземяване в света на виенския лилт; И той размахва темпото напред по тежък метод, с малко от проветрията на флота, което резултатът изисква.
Тази обилна премиера е направена подробно, с няколко прекалено много умни гафове. Донесете вярното въодушевление на лекост и даже може да се забавлявате. Но нито Херхайм, нито Попелка имат явен афинитет към виенската остроумие; Може би по -сериозните работи през сезона ще се оправят по -добре.
★★★★★ ☆
до 24 октомври
