Властелинът на мухите — красива, натрапчива и объркваща адаптация

Класическият разказ на Уилям Голдинг от 1954 година за природата на властта, груповото мислене и дивите момчета в никакъв случай до момента не е бил юридически за телевизия. Има няколко кино версии, в това число акомодацията на Питър Брук от 1963 година, само че по някакъв метод това е първата му поява на дребния екран. Усеща се като влиятелна акомодация, към този момент готова да получи самопризнание, направена с утвърждението на наследството на Голдинг и от екип с впечатляващ предишен азбучник. Марк Мъндън (Утопия, Помощ) режисира, обединявайки сили още веднъж с все по-продуктивния сценарист Джак Торн, който неотдавна се зае с насилието и младите момчета в завладяващия културата мини-сериал Юношество.

Торн още веднъж се захваща с тези тематики, като тук оформя Властелинът на мухите в четири елементи, като всеки епизод следва основен воин: първо Прасенце (Дейвид Маккена), по-късно Джак (Локс Прат), по-късно Саймън (Айк Талбът) и най-после постоянният водач Ралф (Уинстън Сойерс). Книгата остава съществена част от учебната стратегия, само че за тези, които не са осведомени с историята, група възпитаници са блокирани на необитаем остров след самолетна злополука някъде към 1950 година и опитът им да се борят сред „ дребните “ и „ бигуните “ във функциониращо краткотрайно общество се разпада в стихия от яростен безпорядък.

Заглавието е станало стенограма на триумфът на тълпата или рухването на реда, само че това го връща назад към приказка за момчета, оставени да се оправят сами, ненадейно освободени от света на възрастните, само че към момента оставени с багажа на строги, студени или мъртви родители. Много от актьорския състав тук са незнайни или артисти за първи път, не че го знаете. Дори и най-малките момчета имат очарователни качества в своите осъществявания.

Заснет най-вече на място в Малайзия, Повелителят на мухите наподобява охолно и характерно. Мънден режисира с повече експресивност и креативност от общоприетата ви драма в неделната вечер. Това е замаяно и мечтателно. Има желание към тесни близки проекти на лицата на момчетата, към момента движещи се, само че спряни във времето, като че ли упрекват публиката в някаква виновност или я провокират на борба. Има дълги подиуми на разбиващи се океански талази и разпространяващ се огън. Шоуто минава от актове на човешко принуждение до ускорени подиуми на естествено заличаване, като рееща се хищна птица или мравки, които ядат храна.

Тези удоволствия са естетически приятни, макар че може да имат и резултата на комплициране на историята. Първият епизод се стреля и хвърля в близост като заловен в капан глиган, до момента в който Прасенце търси в гората други оживели и по-късно се пробва да откри ред и рутина с тъпата мощ на интелекта си. Пристигането на Джак, самонадеяен, позиращ и обезверен да господства със мощ, е различен образен подем, до момента в който той и неговите сътрудници от хористите крачат по плажа с наметала и барети, на половина злокобни, на половина фашистки, целият театър.

Това чувство за историята, обслужваща облика, а не противоположното, се добавя от партитурата от Kara Talve (Prehistoric Планета), Ханс Цимер (Дюна, Цар Лъв) и Кристобал Тапиа де Веер (Белият лотос). Това са големи имена и тяхната истинска музика се обрисува, гърмяща в и отвън сцените. Макар и прочувствено, това също подчинява историята. Частите не осветяват цялото. Уместно, може би съзнателно, има мощно чувство за безвластие и безпорядък. Тогава това е чудноват звяр, сигурно находчив, само че не напълно сполучлив.

★★★☆☆

По BBC1 от 8 февруари в 21:00