Юни Лист в музея на сивото изкуство - Грейс и ярост в един вълнуващ микс
Джун Лийф, който умря предходната година на 94, отхвърли да се сложи в кутия, макар че изкуството й включва всевъзможни ограничаващи контейнери. 75-годишната кариерна траектория на Лист рядко пресичаше връстниците си; Нейната митология беше прекомерно персонална, хуморът й прекомерно крива, работата й е прекомерно интензивна и превъзходно отблъскваща, с цел да откри комфортно място в придвижване. Тя събори дружно с берекет, знамение с циничност.
до степен, в която въобще е известна, това е като брачната половинка на фотографа Робърт Франк, чиято сянка криеше бурното си творчество. Now, thanks to the indispensable survey by New York’s Grey Art Museum, you can see a powerful selection of her paintings, drawings and sculptures in all their terrible glory.
Co-organised with the Addison Gallery of American Art in Andover, Massachusetts, and the Allen Memorial Art Museum at Oberlin College, Ohio, the show unfolds thematically, rather than chronologically, a better way to apprehend the sweep и обсег на достиженията на Листа.
Започва с огледалния стъкло на „ Кутията на Вермеер “ от 1966 година Лист, заинтригуван обсесивно над мистериозните връзки, които Вермер забулваше безшумна светимост. Отначало тя се опита да възпроизведе тези неясноти в багра, само че в края се настани в хибридна форма, като рестартира „ чашата вино “ (C1660) като диорама. В оригинала мъж се носеше, стискайки кана, над млада жена. Лицето му е затъмнено от шапка с необятна периферия; Нейният се крие зад бяла шапка, до момента в който отпива от чаша. Във версията на Leaf мъжът се е трансформирал в скелет, усмивката му е зъбна проливам. Неговият сателит се разтваря в кубистка каскада от огледала, като незабавно отразявайки и отклонявайки погледа на фена.
Гласът на художника тъка през изложбата, тъй че етикетите на стената да се трансфорат в фрагментарен роман, цялостен с преследвания и листинг опасност. „ Сега стигаме до тайната “, споделя Лист за „ Кутията на Вермеер “. „ Тайната е това, което би трябвало да съм виждал като дете. Тайната е, че в тази стая е цялата изменничество, която е допустима сред хората. Той ще я унищожи. В тази безвредна, тиха, чиста стая, с всички сенки, шкафовете и фотосите, са най -лошите неща, които могат да се случат: Bory, Loveless, Falseness и Lies Up. Притежаваща и майка й се затича, до момента в който татко й („ мъж, който в никакъв случай не се е събудил “, спомня си тя) беше отвън хазарта. Барът и градът към него въодушевиха картини, препълнени от гротески. Клиентите на нейните родители се появяват под формата на фигури, които тя искрено дефинира като „ грозни “ и „ груби “, населявайки аркади, театри, танцови зали и циркове.
Банда от такива типове, затворени в тъмно, с свинско жена с избелена руса коса, която е метаморфозирана в селско животно преди очите им. Лист искаше да изпомпва „ допустимо най-високото напрежение “ в „ Възнесение на свинска дама “ (1968), а картината на стенописната мащаб сигурно се пропука. Трупа кукчета манипулира ръцете си с струни, до момента в който гномски сътрудник в жълт костюм я забива с пръчка, с цел да разбере дали е направена от папие-маке или плът и кръв. Семейство се забива, наслаждавайки се на злокобното развлечение. На сцената има въздух от нихилистична алегория; Това е мит за тонк за злополучен кръст сред Дафна на Митологията и Грегор Самса на Кафка.
Тази постоянна фаза от 60-те години на предишния век напомня радостно вулгарна таблица на Red Grooms. Можете да намерите следи от Hieronymus Bosch, James Ensor, Max Beckmann и, изключително, Reginald Marsh, чиито бурни фотоси на бурлескни копита, кони, къпещи се от Ур от Ур от Ур, откакто се натрупват, а през 1970 година, откакто стени в Париж, а взрив. Принудена да се обърне във вътрешността, тя също погледна обратно. Това, което откри, че има спомен за себе си като малко дете, седнало под шевна машина, хипнотизирано от ритмичното придвижване на краката на майка си. Съкровище плаваше от горната страна: откъс от гайзирана синя тъкан, шарка с бели точки. Това беше моментът, в който тя знаеше, че оттова нататък тя „ ще направи всичко през целия ми живот с ръцете си “.
В Мабу, шевната машина - „ единственият предмет, който в миналото съм желал да владея “ - се трансформира в нейния тотем и нейната тематика. „ Веднъж купих остаряла шевна машина и я върнах вкъщи и я разруших “, сподели тя. „ Хвърлих го през прозореца, тъй като желаех да го видя по какъв начин се счупи, с цел да видя от какво е направено. “
Този акт може би е удовлетворил нейния унищожителен подтик, само че не и нейното любознание. Тя се събира и раздели доста шевни машини, след което още веднъж сглоби освободените елементи, дружно с ръчно складирани яйца и разнообразни битови предмети, в поредност от художествени машини. Калай, тел, пръчки, колела, шахти и пружини се трансфораха в нейна среда и даже нейните чертежи с мастило наподобяват следите от железни части, които са избледняли на хартия.
Нейната майсторска работа на страховито брикола е „ ангел на протектор “, който се събра през 80 -те години. Това е скулптурен портрет на седнала жена - може би самата сама, майка й и баба си се сляха в едно взривено тяло. Краката са плътни, краката огромни, подредени тъкмо над пода и оковани към рамката на шевна машина Wanzer. Главата и горната торса също имат прочут хермец, който поддържа крилата на жителния ангел, поникващи от раменните й лопатки. Но тези елементи са коефициенти, даже накъсване и средата-гърди, стомах, вътрешност и дупета-е всичко, само че не е изчезнало.
И въпреки всичко тази механична фигура, построена от Джери на стоманен престол, към момента има своята страховита витална мощ, проектираща неразрушима власт. Тя чете като автобиографичен архетип. Майката на Лист беше желала щерка й да следва стандартния път: Брак с сполучлив експерт, пакет деца, къща в предградията. Художникът имаше други проекти и танцът им на Уилс продължаваше години; Вътрешните й спорове продължиха доста по -дълго. Този ангел на Земята показва желанието на Лист да се освободи от упованията, а също и страха, че тя може да успее. Тройлът е по едно и също време инструмент и клетка, ангелът, основано сред Fetters и полет.
до 13 декември,
Научете първо за последните ни истории - следвайте FT Weekend On и, и да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран
