Защита на `Saltburn`: Сексистка ли е критиката към режисьора Емералд Фенел?

Дали Емералд Фенел е бил незаслужено компрометиран там, където други шефове стилисти мъже биха получили пропуск?

2023 година беше невероятна година за филмите.

Както можете да прочетете в годишния преглед на най-хубавите филми на годината на Euronews Culture, описът е цялостен с ослепителни нови класики. От хитовото дуо Барби и Опенхаймер , което още веднъж връща задниците на хората в кината за качествени филми, до пренасищането с обичаните на Кан драми като и нашия любимец за годината, имаше в действителност по нещо за всеки.

Имаше още един филм, пуснат тази година, който явно се стремеше към аплодисментите, отправени към тези, които преди малко загатнах: вторият филм на Емералд Фенел, Saltburn, чиято премиера беше на филмовия фестивал в Телурайд, преди да получи необятно издание през ноември.

Черната комедия провокира звук от премиите, само че беше посрещната от разногласна аудитория. Но завоюва ли си подигравката или беше незаслужено оклеветен поради режисьора си?

Актьорският състав е същински лист с най-популярните сега. Бари Кеоган (The Killing of a Sacred Deer, The Banshees of Inisherin) и Джейкъб Елорди („ Euphoria “, Priscilla) се причисляват към одобрени гении като Розамунд Пайк, Ричард Е Грант и Кери Мълиган.

Движение 2007, Солтбърн наблюдава студента от Оксфордския университет от работническата класа Оливър Куик (Кеоган, играещ още един от неговите дребни чудаци), до момента в който се усеща не на място в аристократичните кръгове, от които е заобиколен. Всичко се трансформира за него, когато красивият, харизматичен Феликс Катън (Елорди, най-горещият мъж, който в миналото е изглеждал) взема Оливър под крилото си и го кани назад в фамилното си имение за лятото.

Както Оливър се сприятелява с Феликс огромно семейство, събитията се обръщат.

(Предупреждение: Предстоят спойлери) 

Хомоеротизмът се среща с смут, защото половата фикс идея на Оливър за Феликс минава във варварско квазиубийство, което оставя цялото семейство Катън мъртво и Оливър с ключовете за кралството.

Отзивите за кино лентата са поляризирани.

Някои харесват образното величие на кино лентата и неговите радостно шокиращи облици. Други го раздраха поради тънките му тематики, скрити под фурнира на изкуствено безчовечие. Или сте били в лагера, който е считал, че това е протест, или сте го намерили за комплицирано, ненапълно жестоко нахлуване в кофата на жанра " яжте богатите ".

От своя страна открих догатката, че беше филм за яжте богатите като миналогодишните Менюто и Триъгълник на тъгата , с цел да бъдем неточни. Половинното разобличаване, че Оливър е излъгал за лишените си корени от работническата класа и вместо това е отхвърлил щастливо семейство от междинната класа, до момента в който Катънови, въпреки и малко глухи, са най-вече приятна група хора, трансформира главния сюжет в противоположния род. Темата на _Saltburn_ е, че висшите съсловия не се опасяват задоволително от обществено изкачващите се по-ниски класове.

Не е ясно дали Фенел е имал поради това обръщение. Абсурдно шикозната Фенел – чийто 18-ти рожден ден е документиран от Татлър – явно е по-обсебена от тези от личната си класа, отсам и нейното развиване на семейство Катън и цялостната празнина, която заобикаля Оливър. Въпреки това, единствено тъй като политиката на кино лентата е груба – каквато е – това не прави кино лентата неприятен. Нито пък го прави незанимателен.

За да работи филмът в действителност, би трябвало да знаем повече за Оливър и неговите мотивации. В настоящия си тип това е реклама на парфюм за богато семейство (отново Елорди е толкоз подобаващ за това), което става грубо, без в действителност да има толкоз доста да се каже за жестокостта.

Докато критиците, които акцентираха това леката изтъненост на сюжета е вярна, усещам, че огромна част от рецензиите, отправени към кино лентата, бяха само поради безспорно консервативното му течение. Няма да се съглася, че не е неприятна тематика за прекосяване през кино лентата, само че мисля, че доста коментатори пропуснаха същинското наслаждение от кино лентата.

Не е съвършен по дължина, само че Солтбърн е занимателен, секси, недодялан и красиво сниман филм. Диалозите са бързи, ситуацията е зашеметяваща, а актьорската игра е брилянтна. Колкото и да ме боли да пазя Фенел – чийто предходен филм „ Обещаваща млада жена “ беше непристойно надценен – не мога да не усещам, че доста критици са пропуснали това, което я прави забавен режисьор.

Подобно на други модерни стилисти режисьори като Куентин Тарантино, Дейвид Финчър и Кристофър Нолан, Фенел слага облика над всичко. И въпреки всичко, до момента в който тези трима мъже режисьори са възхвалявани за превъзходната си операторска работа макар бездълбоките сюжети, Фенел е осъден. Мирише на двоен стандарт.

Тарантино е режисьорът, на който Фенел най-вече наподобява. Нейните два кино лентата се занимават с огромни тематики (класизъм и полово насилие), както Тарантино се занимава с Холокоста и търговията с плебеи (Inglorious Basterds и Django Unchained). И на двамата им липсва прозрение в тези големи тематики, само че те основават образно завладяващи филми, които прелитат със занимателни разговори и впечатляващи украшения.

Очевидно Тарантино не е лишен от своите рецензии, изключително за потреблението на раса и принуждение във кино лентата. И въпреки всичко, той като цяло е обичан от филмовата общественост, тъй като неговият ангажимент да прави приятни филми измества нуждата от него да изрази по-голяма интелектуална позиция. Това е благотворителност, недостъпна за Фенел.

По сходен метод си припомням за кино лентата на Финчър от 2023 година Убиецът . Влиза в нашия лист с най-хубавите филми на годината, само че аз не съм почитател. Въпреки че се пробва да прониже кино лентата от жанра на килъра, открих, че му липсва задоволително характерност, с цел да каже нещо толкоз свястно. Въпреки това той беше окуражителен за запазената марка на Финчър образен нюх и лекото му превръщане към жанровите тропи.

Сравнете Убиецът с престъпно подценения филм на Лин Рамзи от 2017 година Никога не сте били в действителност тук. Завъртането на Рамзи в жанра на убийците е не по-малко брутално в своето принуждение от това на Финчър, нито е по-малко стилизирано. И въпреки всичко нейното мнение е откровено заинтригувано от логиката на психиката зад един палач. Нейният палач (Хоакин Финикс) е доста по-интересен, до момента в който се бори с контузията, която го е оформила, в сравнение с килъра с мъртви очи на Финчър (Майкъл Фасбендър). В тази обстановка Рамзи направи кино лентата, който беше също толкоз моден И добави наличие, само че с изключение на в Кан, филмът беше относително пренебрегнат.

В интервютата изискаността на Фенел ме нервира като доста други британци. Начинът, по който нейното безпрепятствено нанагорнище във филмовата промишленост (Ричард Е Грант и притежателят на имението на кино лентата са фамилни приятели) е разочароващо пренебрегнат в пресата. Това обаче не е задоволително добра причина да изхвърляте самия филм. И макар че филмът не е дело на талант, той заслужава да бъде третиран със същото внимание като други филми от сходни стилистични режисьори мъже.

Saltburn към този момент е на пазара.