Защо китайските колекционери не плащат за своите произведения на изкуството?

На 6 фута 2 инча, някогашният първенец по бодибилдинг Jiao Qinghua има впечатляваща фигура, до момента в който преглежда лотовете, предлагани от продажбата на аукционната къща Council в Шанхай. Лятното слънце грее през полупрозрачния покрив на Големия спектакъл в Шанхай; плюшените сини килими и изложените произведения с китайско мастило от 20-ти век се пекат в жегата.

Но запаленият колекционер на съвременно, модерно и класическо изкуство от източната китайска провинция Дзянсу е посърнал. " Икономиката запада и натискът е висок. Много шефове и бизнесмени се осмеляваха да купуват ", споделя Дзяо, когато се срещаме в хотела му до Народния парк в Шанхай ден преди търга. „ Сега не смеят да купуват, тъй като нямат доверие. “

Jiao е деец от въгледобивната индустрия, който купува изкуство с бизнес сътрудник, различен бизнесмен от същата провинция, макар че отхвърля да обясни ангажимента им. Той счита, че в миналото напереният пазар на изкуство в континентален Китай е навлязъл в низходяща серпантина - и той не знае по кое време ще се възвърне.

„ Преди 2015 година всички сегменти на пазара - без значение дали бяха картини, порцелан, антики, китайски мебели - всички се продаваха добре, " споделя той. „ След 2015 година стартира да е много неприятно, покупателната дарба на доста хора беше лимитирана. “ Въпреки че пазарът се задържа като цяло до към 2018 година, пандемията нанесе гибелен удар върху доверието на купувачите. Не единствено продажните цени понижиха, само че и броят на подправените транзакции, при които купувачите не съумяват да платят за творби, наддавани сполучливо на търг, се усили, счита Джиао - и данните го удостоверяват.

Той визира въпрос, който изтезава китайските аукционни къщи и обърква западните наблюдаващи от години. При доста продажби, изключително при по-скъпи, купувачите не съумяват да платят за творбите в точния момент или въобще, споделя Китайската асоциация на аукционерите. През годината до май 2024 година съвсем половината от лотовете, продадени на търг за повече от Rmb10mn ($1,4mn), определени от асоциацията, не са били платени към датата на доклада, най-високият дял за всяка година отвън пандемията Covid-19 най-малко от 2012 година

В продължение на десетилетия, бързо разширяващи се редици от милионери и милиардери, изсечени от Китай невиждан стопански взрив, преобладаваха международните пазари на изкуство и донесоха солидни комисионни и огромни облаги за аукционните къщи. Но по-приглушените продажни цени и тези купувачи, които се разпадат, когато фактурата дойде, са показателни за смяна в настройките на китайските колекционери, защото страната се бори с последствията от икономическото закъснение, по-строгия надзор върху великодушното харчене и необятното угнетяване на корупцията.

Въпреки скока на продажбите в края на 2022 година и началото на 2023 година след строгата пандемия в Китай контролът беше развинтен, разноските за предмети на търг от този момент се поколеба. През 2024 година продажбите на търг в континентален Китай са се свили с 38% на годишна база и страната е паднала до трето място в класацията на световните пазари на изкуство, съгласно отчета на Art Basel/UBS Art Market Report. Продажбите на Christie’s, Sotheby’s и Phillips в Хонконг паднаха с 30 %.

Забавянето накара колекционери, консултанти и аукционни къщи да се чудят дали колосът на китайското благосъстояние, който тласкаше пазара през последните две десетилетия, се забавя – и за какво толкоз доста печеливши търговеци не заплащат в последна сметка.

Не постоянно е било по този начин. това . В средата на 2010 година новата класа богати хора смая света на аукционите с поредност от екстравагантни покупки на титли.

През 2013 година Уанг Джианлин, ръководител на конгломерата Dalian Wanda Group и тогава най-богатият човек в Китай, заплати 28,2 милиона $ за „ Клод и Палома “ на Пабло Пикасо в Christie’s търг в Ню Йорк. През 2015 година Liu Yiqian, някогашен водач на такси, трансформирал се в борсов търговец милиардер, похарчи 170,4 милиона $ за „ Nu Couché “ на Амедео Модилиани, като заплати за това с многократни плъзгания на своя American Express. Година по-рано той употребява своя Amex, с цел да закупи порцеланова чаша за чай от династията Мин на стойност 36 милиона $. И тогава той пи от него.

Доминирането на китайското благосъстояние на световните търгове беше поврат, споделя Пати Уонг, някогашен азиатски и интернационален ръководител на Sotheby’s, която пресмята, че през 90-те години азиатските купувачи са съставлявали единствено дребна част от продажбите в аукционната къща.

„ Не беше като нищо... районно, за което говореха може би 5 % от общия оборот “, споделя Уонг, който оказа помощ трансформира офиса на Sotheby’s в Хонконг в един от най-важните си центрове през съвсем 20-годишния й мандат като ръководител на Азия. „ И по времето, когато пристигна Covid, [за] Sotheby’s, една трета от бизнеса се случваше в Хонконг. “

Докато герои като Лиу привлякоха световна популярност с покупките си на съвременни и импресионистични творби, китайските купувачи към този момент бяха почнали да режат зъбите си, купувайки керамика и китайски творби на изкуството при започване на 2000-те, споделя Уонг.

От 2011 година те бяха толкоз дейни, че 10 от 15-те най търсените художници в международен мащаб са от китайски генезис, като художниците Джан Дакиан и Ци Байши надминаха върха на Пикасо за най-големи годишни продажби, съгласно данни от Artprice. Но когато новите магнати в Китай насочиха вниманието си към западното изкуство със сини чипове, те почувстваха, че „ играят на догонваща игра “, споделя Уонг, отпивайки кафе в хонконгските офиси на консултантския бизнес в региона на изкуството, който тя ръководи в този момент.

„ Те пристигнаха навръх върха. Това е потомство от купувачи, които бяха създали пари... за доста малко време и бяха нетърпеливи. Така че първо беше националната горделивост да си купите назад личните си национални предмети, само че по-късно в действителност купуваше титли и искаше да остави диря на интернационалната сцена. “

Този апетит също ги направи конкурентни. „ Те харесаха това неспокойствие от играта в огромното поле: „ Сега към този момент не се пробвам да победя различен китаец, само че се пробвам да взема трофея. “ Те можеха да назоват всички тези хора, тъй като знаят, че са чели [за] огромните сбирки, [съоснователя на Microsoft] Пол Алън и по този начин нататък. “

И до момента в който продажбите на търг в Хонконг и от китайски купувачи започнаха да понижават след към 2015 година Уонг счита, че азиатските купувачи наддават за минимум най-малко половината от най-скъпите партиди се продават всяка година в международен мащаб чак до пандемията: „ Беше експоненциално. “

Невъзмутими от задушаващата горещина в банкетната зала Starry Sky, чиновниците на Шанхайския съвет, с черни вратовръзки и елегантни рокли, бързо работят на годишния си пролетен търг. Главите в претъпканата аудитория се движат отляво надясно, до момента в който наблюдават интензивни пристъпи на наддаване сред купувачите в стаите и чиновниците на Съвета, обслужващи телефоните, които седят под огромни отпечатъци на китайски шедьоври от 20-ти век.

Няколко продукта, в това число „ Двойното благополучие идва на вратата “ (1947 г.), мастилена картина на свраки, накацали на зимни клони от Xu Beihong и „ Subdistrict Office Canteen “ (1960), групово рисувана социалистическа работа с мастило, ръководена от Фу Баоши и Я Минг, се продава много над горните си оценки. „ Autumn Heights of Qixia “ (1992), изпълнен с алено червено пейзаж от Wei Zixi, се продава за 1,92 милиона Rmb, повече от два пъти над горната оценка.

В последна сметка търгът за китайска живопис и краснопис продължава повече от три часа и е най-значимата част от поредицата пролетни разпродажби, „ изпълнена със пристрастеност и сила “, съгласно изказване на Съвета на Шанхай. „ Много съкровища освен реализираха скок в цената, само че също по този начин блестяха със личния си неповторим искра. “

Но малко по-късно пукнатините стартират да се демонстрират. Въпреки че доста творби бяха продадени на повече от предстоящото от Съвета, множеството от лотовете бяха много под цената, която биха могли да получат през миналите години, както означават няколко колекционери и хора от пазара на изкуството, които приказваха с Financial Times.

Каталогът допуска това. До свраките на Xu Beihong, продадени за 2,4 милиона Rmb, има проникване на неговите „ Четири благополучие “, образно сходна творба, продадена за 28,75 милиона Rmb през 2011 година Партида от петел от същия художник, който се продава за 850 000 Rmb, е показан до различен, продаден за повече от 10 милиона Rmb по-рано.

Jiao, който влиза в търга към половината през, споделя по-късно, че е наддавал за няколко произведения, само че не е купил нито една. „ Много значими колекционери към момента не са склонни да продават своите скъпи творби и има мощно възприятие за пазарна нерешителност “, споделя той.

Притегателната мощ на китайското благосъстояние остана толкоз мощна в годините на пандемията, че най-големите аукционни къщи в света – Sotheby’s, Christie’s, Philips и Bonhams – всички работиха по проекти за разкриване на по-голямо и доста по-разкошно седалище в Хонг Конг.

Близостта на града, полуавтономна територия край крайбрежията на Южен Китай, до континента го прави комфортен център за китайските купувачи, с цел да се снабдят с идната си огромна покупка. Но за разлика от континентален Китай, той има свободно конвертируема валута, обвързана с щатския $, няма финансов надзор и малко ограничавания върху вноса или износа на културно завещание, което го прави естествено място за китайски и интернационалните купувачи да се борят както за китайско, по този начин и за западно изкуство.

Новите уеб сайтове на аукционните къщи включваха базата на Christie’s от 50 000 кв. фута в постройката Хендерсън, една от най-новите и най-големи в града видни разработки и, Sotheby’s двуетажен търговски „ мезон “ в сърцето на централния бизнес регион. И двете компании споделиха, че уеб страниците акцентират техния ангажимент към по-широкия китайски пазар.

Но когато новите центрове започнаха да се отварят, разчитането на китайски купувачи стартира да наподобява като залог в неприятно време. Приносът на азиатските, най-вече китайски купувачи към световните аукционни продажби на Christie’s е понижен до 21 % досега, в който откри новия си щаб в Хонконг, което е спад от 39 %, когато за първи път разгласи проекта си през 2021 година Sotheby’s, в това време, претърпя уволнения и съкращения.

Забавянето повтори спада в китайската стопанска система като цяло. Години на строги блокади и пандемични контроли попречиха на тогавашния стремглав напредък на страната и унищожиха доверието на потребителите. Дългогодишната рецесия в големия заможен бранш в страната – от десетилетия основен мотор на възходящото благосъстояние – накара даже богатите да се усъмнят в устойчивостта на икономическия напредък на Китай.

Клеър МакАндрю, създател на Arts Economics, която изготвя отчета Art Basel/UBS Art Market, споделя, че въпреки да е имало първичен изблик на „ харчене за възмездие “, произлизащо от китайските купувачи при започване на 2023 година, както страната отпусна годините си на строги Covid контроли, които към този момент бяха почнали да понижават през втората половина на годината.

Миналата година икономическата уязвимост продължи да попречва китайските купувачи, като продажбите както в Хонконг, по този начин и в континентален Китай спаднаха внезапно, частично тъй като малко изпращачи бяха подготвени да продават на това, което смятаха за падащ пазар. Сега несигурността по отношение на вероятностите на пазара остава, споделя Макандрю. „ Всички проблеми, които имахме, към момента са налице... ... Изкуството не е ваксинирано. “

Навсякъде в бранша на китайските търгове някои колекционери са по-оптимистични. Xie Wenwei, който има основания в Гуанджоу търговец на антики Man Po Chai, споделя, че в този момент е моментът за покупка. Китайските антики са една от областите, които са най-силно наранени от забавянето на лукса и скъпите разноски в страната, частично тъй като предмети в Китай нормално не могат да се купуват за експорт, което значи, че вътрешният пазар е тясно обвързван с превратностите на китайската стопанска система. След дългия взрив продажбите започнаха да спадат от 2018 година и от този момент са заглушени.

Сие признава провокациите. „ Икономиката през последните няколко години е в дребен крах... Има по-малко купувачи с по-малко покупателна дарба “, споделя той, отпивайки чай, заобиколен от керамика от династиите Мин и Цин в офиса си в Гуанджоу. 

В Хонконг също продажбите на търг бяха наранени от по-строгото използване на финансовия надзор. „ Ако парите ви са на сушата, ще бъде доста трудно ...  Това несъмнено ще се отрази на бизнеса в аукционните къщи в Хонконг. „ Малки заплащания “ от няколко милиона ренминби нормално са ОК; всичко от десетки до стотици милиони би било „ доста мъчно “, добави той. Но, споделя той, защото китайското държавно управление в този момент интензивно се пробва да разпространява своите културни промишлености, нещата може да са на път да се извърнат. „ Говорейки оптимистично, стопанската система може да се възвърне през идната година “, споделя той. Смеейки се, той прибавя: „ Време е да се запасите. “

Въпреки че Джиао е склонен, че цените са паднали задоволително, с цел да подсигуряват покупко-продажби, той остава отчаян от казуса с неплащането, което той свързва с цялостното показване на китайската стопанска система. Цифрите от отчета на Art Basel/UBS демонстрират, че процентът на незавършените транзакции е противоположен на продажбите: те се покачиха по време на пандемията, по-късно се усъвършенстваха за малко през интервала 2022-23 година след Covid, преди още веднъж да се покачат внезапно през 12-те месеца до май предходната година.

„ Има доста работа, която не е извършена