Защо най-добрите Оскари от години могат да бъдат и последно ура

За да разберем Оскарите за 2026 година, първо би трябвало да разберем Хопърс. В случай, че сте над 10 и към момента не сте гледали най-новия филм на Pixar, той се развива на идилична поляна, където членовете на животинското царство съжителстват блажено. Бобрите процъфтяват; жаби лудят; мечки седят в гората. По-големите зверове в действителност ядат по-малките - и въпреки всичко има естетика. Докато, несъмнено, нова автомагистрала не заплаши да се разбие по средата му.

Hoppers не е за премия на премиите на Академията в неделя, само че въпреки всичко можете да различите ехтене от щастливото му биоразнообразие. Там в диапазона и дълбочината на номинираните виждаме екосистема. Начело на хранителната верига са два огромни, амбициозни кино лентата, които евентуално ще си поделят множеството от премиите: Грешниците, баснята за вампирите и американското чернокожие на Райън Куглър и Една борба след друга, невероятният политически трилър на Пол Томас Андерсън. 

И двата са направени с парите на студиото от остарялата школа на Warner Bros. Но новото заведение също е тук с Marty Supreme, кодираната от Gen Z версия от кинематографичната фешън къща A24. Отвъд Съединени американски щати идват норвежката фамилна драма „ Сантиментална стойност “ и бразилският „ Тайният сътрудник “. Netflix дава медитативния Train Dreams и обилния Франкенщайн на Гилермо дел Торо.

Представено е съвсем всяко студио и всеки усет. (Може да съм алергичен към облечените сълзи от „ Хамнет “ на Хлое Джао, само че една екосистема приема всевъзможни.) Това тогава – най-сетне – е Оскарите с по нещо за всеки, а не нещо, с което всеки да има проблем. Отдавна ли решихте, че филмите за Оскар са прекомерно нишови? Sinners беше огромен шлагер. Намирате ли премиите за тесноамерикански? Филмите от Скандинавия и Латинска Америка са същински кандидати. Единадесет години откакто акцията #OscarsSoWhite освети грозните дефекти в Академията, Куглър и Джао към този момент са непрекъснати участници в диалозите за премиите.

Може би единствените губещи тук са публицистите. За нас нищо не смразява кръвта по този начин, както положителната вест. (Как другояче да се обяснят последните медийни стихии към възприятията на Тимъти Шаламе към балета или дали Джеси Бъкли харесва котки?)

За благополучие, светът към момента е подобен, какъвто е. По време на този относително спокоен сезон на премиите редом се разигра една изцяло по-агресивна история: поглъщането на Warner Bros от Netflix, което съответно се трансформира в нейно усвояване от Paramount. Тази корпоративна сага беше трагично подсилена от сянката на Доналд Тръмп, който е другар на милиардера Лари Елисън, татко на изпълнителния шеф на Paramount Дейвид Елисън. Сега Оскарите още веднъж концентрират вниманието върху това какво може да значи „ WarnerMount “ за действителните филми.

Спойлер: ето я и автомагистралата. Ако Оскарите през 2026 година предложат рядко обилие от хубави мейнстрийм филми, спънка може да бъде какво ще се случи по-късно. Достиженията могат да бъдат неприятни предзнаменования – във кино лентата има освен това от Оскарите. И въпреки всичко има нещо показателно във обстоятелството, че Paramount не са печелили най-хубав филм от ръководството на Джордж Буш. (Няма страна за старци, 2008). Тази година единствено то измежду огромните студия няма номинации за Оскар в нито една категория.

Творческият риск просто не е това, което компанията прави. Най-престижното му заглавие за 2026 година е Focker in-Law, трето продължение на 26-годишния Meet the Parents. (Дори по холивудските стандарти Paramount има незабравим усет към продълженията: на каква цена са Still Sinning and One More Battle After Another?) 

Режисьорът на документални филми Грегъри Ор, доведен внук на съоснователя на Warner Bros Джак Уорнър, неотдавна съпостави поглъщането на Paramount със „ женитба с пушка с тъпия ти братовчед “. Добра линия. Но въпреки това, доста от последните няколко месеца изглеждаха малко сценарни.

Във всяка друга скорошна година щеше да има минимално припокриване сред Оскарите и договорката с Warners. Студиото постоянно е имало наличие в надпреварите за награди с механически екскурзии като Dune, издържайки повече посредством IP със сини чипове, в сравнение с посредством авторски искра. Warners си остана Warners с Хари Потър и Батман. Преследването на Оскарите за най-хубав филм значително беше непокътната територия на дългогодишния трофеен създател Кристофър Нолан, макар че той не стигна по-далеч с Уорнърс от номинациите за Дюнкерк и Началото. След това пристигна поврат: той напусна студиото за Universal и.

Warners наподобява още веднъж беше заставен да се грижи за премиите. Съобщава се, че ужилването е било задоволително за неговия несантиментален основен изпълнителен шеф Дейвид Заслав, с цел да разреши на креативните ръководители Памела Абди и Майкъл Де Лука да дадат зелена светлина за Sinners и One Battle After Another. И двете са авторски независими, подкрепени с поразителна благотворителност. (Грешниците е изработен по забележителна договорка, съгласно която собствеността върху кино лентата се връща на Coogler след 25 години; Една борба съгласно известията е коствала към 175 милиона $ преди стартирането на пазара.) Резултатът е, че каквото и да завоюва премията за най-хубав филм в неделя, съвсем несъмнено ще бъде филм на Warners. Или, казано по различен метод, доста скъпа рокля за възмездие за Заслав.

Но завръщането на Уорнърс Оскар също може да е последно ура. Нито една известна версия на Paramount на Елисън няма да финансира Андерсън, с цел да направи чалнат епос за градските партизани. И това няма да е позор единствено за режисьори с марки. 

Това, което тазгодишните Оскари към този момент потвърдиха, е какъв брой печелят премиите — и като цяло киното — от наличието на интелигентни, предизвикателни, блокбъстър филми, направени и продадени с парите на студио в тежка категория, тъй че публиката в действителност да чуе за тях, да ги види, да приказва за тях. Той фиксира формата на изкуството в центъра на културата, подхранвайки цялата среда, от самостоятелни тествания до тъжни европейски драми. След като огромните зверове онемяват, всичко се свива.

Разбира се, не би трябвало да пренаписваме историята. Ако Netflix беше купил Warners, гледането на кино щеше да бъде изправено пред друга сметка. А преди по-малко от година Холивуд беше многолюден от клюки, че Заслав ще уволни Абди и Де Лука. Едва тогава, в най-краткия миг, пристигна спасението на грешниците. Но даже най-триумфалната нощ на Оскарите не печели време вечно на изобретателните комарджии. (Една борба към момента може да докара до загуба на Warners към $100 милиона.) Понякога екосистемите просто се срутват.

А различен път, да, през тях са построени автомагистрали с размер на Paramount. Урокът евентуално е потребен за феновете на киното преди неделя вечер. Наслаждавайте се на хубавите моменти, до момента в който траят. Може да ни чака дълга понеделник заран.

Наградите на Академията се организират на 15 март,

Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Weekend на и, с цел да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран