Защо някои казват, че е важно „Годзила минус 1“ спечели Оскар същата година, когато „Опенхаймер“ направи
За много японски американци спечелването на Оскар за „Годзила минус 1“ в неделя символизира много повече от просто място в залите на филмовите постижения.
Филмът за чудовище кайджу, чието действие се развива в следвоенна Япония, която се бори с опустошение и загуби, взе наградата за най-добри визуални ефекти, първата награда на Академията в 70-годишната история на франчайза . На фона на церемония, доминирана от „Опенхаймер“, филм, фокусиран върху човека зад атомната бомба, много японски американци казват, че победата за „Годзила минус едно“ се е почувствала като малко признание за тяхната историческа болка.
„Има толкова много филми, които се опитват да хуманизират тези хора, които са извършили ужасяващи неща“, каза Дилън Адлер, базиран в Лос Анджелис комик от японски произход. „Но има толкова малко медии или филми, които изобщо говорят за японските цивилни, загинали в травмата, причинена от [бомбардировките]. Ето защо филмът „Годзила“ – харесва ми, че той също спечели Оскар същата година, в която спечели „Опенхаймер“.
„Годзила минус едно“ проследява пилота камикадзе Коичи, който не успява да изпълни самоубийствена мисия, но докато се завръща от бойното поле, успява по чудо да оцелее след чудовището.
Но след завръщането си у дома той открива, че родителите и съседите му са починали. Борейки се с вината на собствения си оцелял, докато Годзила продължава да сее хаос сред цивилните, Коичи търси да се изкупи, като се изправи лице в лице с чудовището.
Чудовището е било историческо написано като метафора за злините на ядрените оръжия и атомните опити. Уилям Цуцуи, авторът на „Godzilla on My Mind: Fifty Years of the King of Monsters“, каза, че неговата силно набраздена кожа или люспи са си представяли, че приличат на келоидни белези на оцелели от двете атомни бомби, хвърлени от САЩ върху Хирошима и Нагасаки по време на Втората световна война. Въпреки че няма изричен акцент върху атомната бомба в „Годзила минус 1“, филмът илюстрира огромния размер на скръбта, която обхваща страната след войната.
Междувременно „Опенхаймер“ — който взе седем Оскара за портрета си на физика Дж. Робърт Опенхаймер, неразделната фигура в строго секретните усилия на САЩ да направят първата атомна бомба - получи тежки критики за липсата на японска загуба. Всъщност, в една сцена, когато Опенхаймер, изигран от Килиън Мърфи, изнася реч, той визуализира членовете на своята предимно бяла публика като жертви на бомбата. Други също критикуваха филма за изобразяване на тежестта на вината около оръжията, падащи само върху Опенхаймер.
Нолан каза, че е избрал да не илюстрира последиците от бомбардировките или жертвите, защото „да се отклони от опита на Опенхаймер би изневерил на условията на разказване на истории.“
„Той научи за бомбардировките над Хирошима и Нагасаки по радиото — както и останалият свят“, каза Нолан в дискусия с Чък Тод от NBC News. „За мен това беше шок. … Всичко е негов опит или моя интерпретация на неговия опит. Защото, както непрекъснато напомням на всички, това не е документален филм. Това е интерпретация. Това е моята работа.“
В продължение на десетилетия, каза Адлър, медиите в САЩ издигат истории за американския героизъм и трагедия след японската бомбардировка над Пърл Харбър, Хавай, свързвайки хората от японски произход с японския имперски сили.
„Това е само едната страна на войната. Това наистина е само американската, бяла страна на войната“, каза Адлер. „Това е единствената перспектива, която се показва.“
В съчетание със собствената история на колонизацията на Япония, каза Адлер, говоренето за скръбта на японския народ почти се е почувствало табу. Но признаването на „Годзила минус едно“ се почувства като малко „катарзис“, каза той.
„Това беше филм, създаден от травмата от двете атомни бомби върху японски цивилни и фактът, че спечели Оскар, ме кара да се надявам“, каза той.
Фил Саканаши, фотограф от Ървайн, Калифорния, каза, че е бил окуражен, когато е видял, че академията е признала „Годзила минус едно“. Но той не е съвсем готов да каже, че наградата символизира по-голяма отвореност към японски и японски американски истории.
„Половината ми семейство е в Япония и половината ми семейство в САЩ. Виждал съм и двете страни. Бих искал да видя по-широко разбиране и признание за това, през което хората са преминали“, каза той. „Моят дядо в Япония, той почина отчасти само заради срама и болката, които му причини да се бие за страната си и да загуби. И от друга страна, моята американска страна, чичо ми в [442-ри пехотен полк, съставен от второ поколение японски американски войници], и аз имахме семейство в лагери. Беше опустошително и от двете страни.”
Tsutsui каза, че оригиналният филм, издаден през 1954 г., предизвика смях в кината от американската публика, тълкуван като нискобюджетен филм за чудовища. Последната награда за филм на Оскарите може да представлява промяна в начина, по който някои интерпретират японското кино.
„Онези от нас, които са бейби бумъри, които са израснали с определен стереотип за това какво представлява филмът за Годзила — тоест лошо дублиран, лоши специални ефекти — ние все повече в малцинството“, каза Цуцуи. „Хората, които са по-млади днес и са в авангарда, гледат на филмите заради това, което са, а не като част от много по-дълга история. И те признават, че „Годзила минус едно“ е страхотен филм, който има прекрасни специални ефекти. За мен това е много положителна промяна.“
Цуцуи обаче каза, че не е толкова сигурен дали гласоподавателите на академията са оценили филма извън стойността на специалните ефекти.
„Мисля, че просто отидоха и видяха този филм и казаха, че има страхотни визуални ефекти. … Това наистина е чудесната работа, която [режисьорът Такаши] Ямазаки и екипът свършиха“, каза той.
Колкото и положителна да беше нощта за феновете на „Годзила“, други все още се притесняват, че размахът на „Опенхаймер“ ще изпрати грешно послание.
„Разбирам историята, която [режисьорът на „Опенхаймер“ Кристофър] Нолан се опитваше да разкаже, беше от гледната точка на Опенхаймер, но напълно пренебрегваше преживяванията на японските цивилни, като изключваше всички изображения на действителното унищожението, причинено от атомните бомби, приведе този филм в рамките на историческите пропагандни разкази и по същество оправдава съществуването на ядрени оръжия“, каза Роб Бушър, дългогодишен фен на Годзила и изпълнителен директор на японско-американския консорциум за затворени места. „Аз лично вярвам, че успехът на „Опенхаймер“ допълнително ще изтрие реалността на човешкото страдание от дискурса, свързан с атомната бомба.“
За още от NBC Asian America, .
Кими Ям
