Защо някои казват, че е важно „Годзила минус 1“ спечели Оскар същата година, когато „Опенхаймер“ направи

За доста японски американци спечелването на Оскар за „ Годзила минус 1 “ в неделя символизира доста повече от просто място в залите на филмовите достижения.

Филмът за страшилище кайджу, чието деяние се развива в следвоенна Япония, която се бори с опустошаване и загуби, взе премията за най-хубави образни резултати, първата премия на Академията в 70-годишната история на франчайза. На фона на гала, доминирана от „ Опенхаймер “, филм, фокусиран върху индивида зад атомната бомба, доста японски американци споделят, че успеха за „ Годзила минус едно “ се е почувствала като малко самопризнание за тяхната историческа болежка.

„ Има толкоз доста филми, които се пробват да хуманизират тези хора, които са направили ужасяващи неща “, сподели Дилън Адлер, основан в Лос Анджелис комедиант от японски генезис. „ Но има толкоз малко медии или филми, които въобще приказват за японските цивилни, починали в контузията, породена от [бомбардировките]. Ето за какво филмът „ Годзила “ – харесва ми, че той също завоюва Оскар същата година, в която завоюва „ Опенхаймер “.

„ Годзила минус едно “ наблюдава водача камикадзе Коичи, който не съумява да извърши самоубийствена задача, само че до момента в който се завръща от бойното поле, съумява по знамение да оцелее след чудовището.

Но след завръщането си вкъщи той открива, че родителите и съседите му са умряли. Борейки се с виновността на личния си оживял, до момента в който Годзила продължава да сее безпорядък измежду цивилните, Коичи търси да се изкупи, като се изправи лице в лице с чудовището.

Чудовището е било историческо написано като метафора за злините на нуклеарните оръжия и атомните опити. Уилям Цуцуи, създателят на „ Godzilla on My Mind: Fifty Years of the King of Monsters “, сподели, че неговата мощно набраздена кожа или люспи са си представяли, че наподобяват на келоидни белези на оживели от двете атомни бомби, хвърлени от Съединени американски щати върху Хирошима и Нагасаки по време на Втората международна война. Въпреки че няма експлицитен акцент върху атомната бомба в „ Годзила минус 1 “, филмът илюстрира големия размер на скръбта, която обгръща страната след войната.

Междувременно „ Опенхаймер “ — който взе седем Оскара за портрета си на физика Дж. Робърт Опенхаймер, неразделната фигура в строго секретните старания на Съединени американски щати да създадат първата атомна бомба - получи тежки рецензии за неналичието на японска загуба. Всъщност, в една сцена, когато Опенхаймер, изигран от Килиън Мърфи, изнася тирада, той пресъздава членовете на своята най-вече бяла аудитория като жертви на бомбата. Други също подлагаха на критика кино лентата за обрисуване на тежестта на виновността към оръжията, падащи единствено върху Опенхаймер.

Нолан сподели, че е избрал да не илюстрира последствията от бомбардировките или жертвите, тъй като „ да се отклони от опита на Опенхаймер би изневерил на изискванията на описване на истории. “

„ Той научи за бомбардировките над Хирошима и Нагасаки по радиото — както и останалият свят “, сподели Нолан в полемика с Чък Тод от NBC News. „ За мен това беше потрес. … Всичко е негов опит или моя интерпретация на неговия опит. Защото, както непрестанно подсещам на всички, това не е документален филм. Това е интерпретация. Това е моята работа. “

В продължение на десетилетия, сподели Адлър, медиите в Съединени американски щати издигат истории за американския подвиг и покруса след японската бомбардировка над Пърл Харбър, Хавай, свързвайки хората от японски генезис с японския имперски сили.

„ Това е единствено едната страна на войната. Това в действителност е единствено американската, бяла страна на войната “, сподели Адлер. „ Това е единствената вероятност, която се демонстрира. “

В комбиниране със личната история на колонизацията на Япония, сподели Адлер, говоренето за скръбта на японския народ съвсем се е почувствало табу. Но признаването на „ Годзила минус едно “ се почувства като малко „ катарзис “, сподели той.

„ Това беше филм, основан от контузията от двете атомни бомби върху японски цивилни и фактът, че завоюва Оскар, ме кара да се надявам “, сподели той.

Фил Саканаши, фотограф от Ървайн, Калифорния, сподели, че е бил обнадежден, когато е видял, че академията е признала „ Годзила минус едно “. Но той не е напълно подготвен да каже, че премията символизира по-голяма отвореност към японски и японски американски истории.

„ Половината ми семейство е в Япония и половината ми семейство в Съединени американски щати. Виждал съм и двете страни. Бих желал да видя по-широко схващане и самопризнание за това, през което хората са минали “, сподели той. „ Моят дядо в Япония, той умря частично единствено поради срама и болката, които му аргументи да се бие за страната си и да загуби. И въпреки това, моята американска страна, чичо ми в [442-ри пехотен полк, формиран от второ потомство японски американски войници], и аз имахме семейство в лагери. Беше опустошително и от двете страни. ”

Tsutsui сподели, че истинският филм, публикуван през 1954 година, провокира смях в кината от американската аудитория, тълкуван като нискобюджетен филм за чудовища. Последната премия за филм на Оскарите може да съставлява смяна в метода, по който някои интерпретират японското кино.

„ Онези от нас, които са бейби бумъри, които са израснали с избран стандарт за това какво съставлява филмът за Годзила — т.е. неприятно дублиран, неприятни специфични резултати — ние от ден на ден в малцинството “, сподели Цуцуи. „ Хората, които са по-млади през днешния ден и са в авангарда, гледат на филмите поради това, което са, а не като част от доста по-дълга история. И те признават, че „ Годзила минус едно “ е страховит филм, който има прелестни специфични резултати. За мен това е доста позитивна смяна. “

Цуцуи обаче сподели, че не е толкоз сигурен дали гласоподавателите на академията са оценили кино лентата отвън цената на специфичните резултати.

„ Мисля, че просто отидоха и видяха този филм и споделиха, че има страхотни образни резултати. … Това в действителност е чудесната работа, която [режисьорът Такаши] Ямазаки и екипът свършиха “, сподели той.

Колкото и позитивна да беше нощта за почитателите на „ Годзила “, други към момента се тормозят, че размахът на „ Опенхаймер “ ще изпрати неверно обръщение.

„ Разбирам историята, която [режисьорът на „ Опенхаймер “ Кристофър] Нолан се опитваше да опише, беше от гледната точка на Опенхаймер, само че изцяло пренебрегваше прекарванията на японските цивилни, като изключваше всички изображения на действителното заличаването, породено от атомните бомби, приведе този филм в границите на историческите пропагандни разкази и всъщност оправдава съществуването на нуклеарни оръжия “, сподели Роб Бушър, дълготраен почитател на Годзила и изпълнителен шеф на японско-американския консорциум за затворени места. „ Аз персонално имам вяра, че триумфът на „ Опенхаймер “ в допълнение ще изтрие действителността на човешкото страдалчество от дискурса, обвързван с атомната бомба. “

За още от NBC Asian America, .