Завръщане у дома за металната къща, някога смятана за бъдещето на американската архитектура

Как една новаторска изложбена къща, проектирана в Ню Йорк през 1931 година - и предопределена да престои единствено седем дни по време на строително ревю - се оказа възобновена 93 години по-късно в Южна Калифорния? Сега част от непрекъснатата сбирка в Музея на изкуствата в Палм Спрингс, историята на „ Алуминиерната къща “ на Алберт Фрей и нейното значение в историята на архитектурата е много удивително.

„ Aluminaire — къща за актуален живот “ е проектирана от родения в Швейцария Фрей, дружно с архитекта Лорънс Кохер (който също беше редактор на списание „ Архитектурен запис “). Фрей откри работа с Кохер малко след идването си в Ню Йорк, откакто преди този момент е работил в офиса на френския проектант Льо Корбюзие. Чрез връзките на Кохер те получиха работата да проектират изложбена къща за Изложбата на архитектурата и съюзническите изкуства, търговски панаир, проявяващ нови артикули и хрумвания за строителната промишленост. Техният дизайн трябваше да бъде в центъра на шоуто и да притегли необятната аудитория.

Къщата беше дребна — в последна сметка трябваше да се побере в изложбена зала в Манхатън — и напълно облицована с гофрирани алуминиеви панели върху стоманена рамка. Издигнат на пилони, той като че ли се носеше леко върху пейзажа. Много извънредно за времето, огромни стъклени площи разрешават на жителите да се свързват с намерено, а на горното равнище се обитава външна градина. Дизайните на Frey бяха свежи, прецизни, красиви и строги в потреблението на съществени, подготвени материали. Тази елементарност опровергава гения на индивида, който ги е основал.

Но точно концепциите, въплътени от къщата, я направиха толкоз значима в канона на работата на Фрей: стилът беше европейски, само че структурата беше напълно американска по своята същина на монтажната линия, употребявайки подготвени материали. Той сподели на обществеността в три измерения по какъв начин концепциите, препоръчани от Льо Корбюзие и придвижването Баухаус - елементарност в дизайна и почтеност в структурата - могат да бъдат превърнати в нов и съвременен метод на живот. Имаше досетливост и оптимизъм, които към момента не бяха виждани в Съединени американски щати, и оферираше решение за на ниска цена жилище, толкоз далновидно за времето.

Aluminaire House беше история на първа страница в националните вестници и се появи на кориците на голям брой новинарски списания. Сто хиляди души са обиколили парцела за една седмица. Ако в никакъв случай не сте виждали съвременна къща — а множеството американци не са — евентуално е изглеждала като фон за научнофантастичен филм. Дори през днешния ден наподобява „ сякаш е от друга планета “, сподели изпълнителният шеф на Музея на изкуствата в Палм Спрингс Адам Лърнър.

Веднага след експозицията обаче Aluminaire House изчезна от публичното внимание — и не се чу повече за нея към 50 години.

Но не беше пътувал надалеч. Друг съвременен проектант, Уолъс К. Харисън, беше купил къщата незабавно след изложбата за $1000 (приблизително $20 000 днес) и я реалокира в парцела си в Syosset, Ню Йорк, като на ниска цена решение за един уикенд У дома. Там остана в съвсем анонимност, страдайки от нелицеприятни поправки и възходящо утежняване през годините.

През 1987 година, до момента в който изследва книга за Фрей, създателят, преподавателят и архитектът Джоузеф Роза открива от дълго време изгубената къща. Дотогава постройката е в извънредно неприятно положение. Роза бързо активизира общността за запазване и бяха положени големи старания за разпространение на историята и смисъла на къщата и в последна сметка тя да бъде избавена от разрушение.

Aluminaire House откри избавител по-специално в лицето на Майкъл Швартинг, ръководител на архитектурната стратегия в Нюйоркския софтуерен институт (NYIT) в близкия Ислип. Швартинг и брачната половинка му, проектант Франсис Кампани, провеждат прехвърлянето на къщата в NYIT през 1988 година, където тя действа като класен план и постепенно е възобновена от групи студенти по архитектура в продължение на доста години. (Според Швартинг този старателен развой е следвал насоките за историческа реституция на щата Ню Йорк, които изискват потреблението на „ колкото е допустимо повече автентичен материал. “)

След като кампусът Islip на NYIT беше затворен през 2005 година обаче, къщата още веднъж беше в придвижване.

През 2011 година Швартинг и Кампани сътвориха фондация Aluminaire, с цел да запазят къщата, която още веднъж беше разглобена и съхранявана в ремарке на камион, където престоя години наред. Предложение от 2013 година за преместването му в напредничав жилищен комплекс от 30-те години на предишния век в Сънисайд, Куинс се провали. През 2015 година за първи път беше повдигнат проект за преместването му в Палм Спрингс и необятно общопризнат като идеалното място – или по-скоро пренасяне: градът беше освен домът на Фрей от 1934 година до гибелта му през 1998 година, само че и мястото на огромна част от издигнатата му работа.

След години на договаряния и фина конфигурация на логистиката, Фондацията подари Aluminaire House на Музея на изкуствата в Палм Спрингс през 2020 година, който след това събра 2,6 милиона $, с цел да покрие разноските за неговото възобновяване и бъдещи грижи. Сега конфигуриран на територията на музея тъкмо надолу по хълма от личния дом на Фрей, Швартинг и Кампани остават включени като исторически архитекти, натоварени със задачата да сглобят още веднъж къщата, както би била през 1931 година

Това е отговорност, която всички участници одобряват съществено. Оригиналните панели на къщата, да вземем за пример, са оценени от специалисти по алуминий в Alcoa Corporation, с цел да се подсигурява, че сплавта на аварийните елементи ще бъде същата, споделиха Швартинг и Кампани пред CNN; финият отвесен модел на гофриране, който придава на панелите както тяхната неотстъпчивост, по този начин и железен искра, в този момент е идеално заимствуван.

Засега посетителите няма да могат да влязат в къщата, както биха създали през 1931 г. Въпреки това присъщата палитра на Фрей - жълто, неясно синьо, корал, култивиран цвят и бежово, цветове, които той е употребявал през целия си живот - в началото приложена към интериора стените и таваните ще се виждат през огромните стъкла на къщата. (В бъдеще музеят се надява да сътвори опит за виртуална обиколка.)

Архитектът и член на борда на Музея на изкуствата в Палм Спрингс Лео Мармол назовава къщата „ просветителна статуя “. Той способства както за нашето схващане за това по какъв начин и къде е зародила модерната архитектура, само че по-важното е, че съгласно основния изпълнителен шеф на музея Адам Лърнър, „ демонстрира, че модернизмът се корени във вярата, че обществото ще бъде по-добре с нови хрумвания – дизайн философия, ориентирана към възстановяване на живота на хората.

Следователно е уместно, че тази дребна скитница от къща най-сетне е намерила непрекъсната отмора тук, в Палм Спрингс, Меката на модерното от средата на века. Самият Фрей сигурно би бил удовлетворен.