Злодеите на филмовия фестивал Венеция? Война и корпоративна власт
Всеки толкоз постоянно идва филм, който изпраща ударни талази през фестивал. Във Венеция тази година лиши времето си да дойде. В главен спортен състав мощно се насочи към цената на британски език и огромните имена, филми, които на хартия дават обещание доста постоянно, на екрана. Then war broke out: both in the geopolitical sphere, as filmmakers took us to the White House and the Kremlin, and in the social, with stories showing the downtrodden common man fighting back against his lot in life.
Most likely to prove explosive beyond the festival and into the dawning awards season — or so Netflix will hope — is A House of Dynamite, a taut and pulsating procedural thriller that asks: Ами в случай че нуклеарна ракета е изстреляна към Съединени американски щати от незнаен зложелател? Режисьорът е, че острия летописец на американските военни интервенции Катрин Бигелоу (The Hurt Locker, Zero Dark Thirty), писателят Ноа Опенхайм (номинативно детерминизъм, пораждащ апокалипсис дваната част).
Кошмарният сюжет играе в Triptych, събитията се описват три пъти от разнообразни гледни точки. Но това не е Рашомон; Фактите не се трансформират. Това, което се трансформира тънко всякога, е човешкото измерение. В първа част следваме управлението на капитан на стаята за готиноглава обстановка (нита на Ребека Фъргюсън) и бойците, натоварени с разгръщането на контрактиращата контраатака; След това идват военачалник (Трейси Летс) и консултант по националната сигурност (Габриел Басо), претеглящи отговора; Само в третата и най-слабата версия е разкрита главнокомандващ. Това е смразяващо упражнение за симулация при бедствия, внезапно изпълнено, само че по един метод най-малко предлага успокояваща различна действителност на нашата лична: тук американският президент е Идрис Елба.
От мрачна визия за бъдещето, което се обръщаме към мътното минало. Владислав Сурков, постоянно кредитиран като основен идеологически проектант на Русия на Путин, излиза от сенките и в леко измислената форма на Вадим Баранов в магьосника на Кремъл, политическа драма, приспособена от бестселъра на Джулиано Да Емполи през 2022 година Първоначално влюбен в изпълнителските изкуства, Баранов (изигран от Пол Дано) се обрича да „ спре да измисля истории и да стартира да измисля действителността “ и трансформира гения си за ориентиране на известното схващане към по -светски въпроси, първо като ефирен продуцент, по-късно като консултант на Кремъл. Смесвайки се с олигарси и някогашни апаратики в доходоносния безпорядък на ерата след Йелсин, той влиза в орбитата на един Владимир Путин (Джуд Лоу), като последователно се трансформира в своя основен шепот.
Оливие Аналис пакети в доста от историята: 30-те години в тежка 156 минути-но от време на време се усеща в действителност. Изненадващо за режисьора на нормалния диаметър на французина, филмът е отегчителен и граблив, цялостен с герои, които описват историята един на различен. Джефри Райт е хвърлен по -малко като воин, в сравнение с като слушателно устройство, нотка на отмалялост, пълзяща, защото Баранов изяснява оранжевата гражданска война на Украйна към него и журналистът на Райт дава отговор: „ Да, аз бях там. “
Има и разсеял мелан от акценти. Законът улавя необичайно нагъл размах на Путин и някои от безмълвните опасност, само че не се отърси от Южен Лондон. Алисия Викандер като безпрепятствената обич на живота на Баранов е цялата шискаща шведска играчка. Но това е най -вече филмът на Дано и изборът му да приказва на всички места в дишащо, ефирно пеене, което напомня кралицата на елфите на Кейт Бланшет във Властелинът на пръстените, господства и дестабилизира кино лентата.
Все отново това е мощно увещание за това какъв брой към путините се реализират и подцениха. Както демонстрира филмът, в никакъв случай не е имало магьосничество в Кремъл - единствено изчислена ръка на ръка, която прикрива завръщането към властническото ръководство.
Друг човек със съмнителни морали е заловен в прилива на напредъка в превъзходния никакъв различен избор. „ Хайде на есен “, прошепва се фамилният човек на природата, прошепва се на себе си (Squid Game's Lee Byung-Hun) на себе си, възхищавайки се на градината си в деня на късния лято. Внимавайте какво желаете, yoo. Падането идва задоволително скоро, защото производителят на хартия, за който работи, е стихотворец от американците, ръководещи успеваемостта, и той се оказва хвърлен в кошчето за преработване на живота, компрометиран пред брачната половинка и децата си. Правят се жертви: нейните уроци по тенис, списанието му за градинарство, фамилните кучета, къщата. И най-после, немислимото: Анулиране на Netflix, „ Tudum “ на Streamer Chime Drolly се разпростра като трагичен акомпанимент на саундтрака. Как това може да се случи с 2019 година „ Мъжът на пулпата на годината “? Недостатъчността е прекалено много и по тази причина той се впуска в акция в ексцентрична акция, с цел да отстрани своите противници и да се върне към славата.
С тази акомодация на разказ на Доналд Уестлейк, режисьорът Парк Чан-Уук се разкрива като корейски коен брат, като ловко се слива на пулп фантастика и най-черната комедия с постигането на мъжете от мъжете, мъчително от стъпка с техните времена. Създателят на Oldboy и Handmaiden също се удостоверява като един от огромните образни стилисти през днешния ден. Едва ли има рамка, която не заслепява, паркът подрежда архитектура, топография и домашен обекти в непрекъснато завладяваща таблица. Никой различен избор не е поразително кинематографичен, цялостен с възторг и напряко комичен. Със сигурност и справедливо ще бъде пуснат на пазара като тазгодишния паразит; Очаквайте акция за сърдечни награди.
Същото може да отиде за жицата на мъртвеца, непредвидена смяна в стила на Gus van Sant. Връщайки се към основаването на филми след седем години, той наподобява, че е прекарал Covid Years, преглеждайки потни класики от 70 -те години като Dog Day следобяд, мрежа и таксиметров водач. Елементите и на трите, само че по-специално Dog Day (и даже самият Ал Пачино), намират своя път в приказката, основана на истината на бдител на Индианаполис, който през 1977 година отвлече ипотечния си брокер, привързвайки към него устройството на заглавието на пушка до главата. Ерата е пресъздадена, като Колман Доминго играе радио DJ, гласен за мед, който обезпечава капките на иглата, à la Steven Wright in Reservoir Dogs.
Не за първи път на този фестивал (виж), Луиджи Мангионе идва на разум в тази приказка за възмездие против корпоративната власт. Ван Сант ни кани да съчувстваме както на жертвата, по този начин и с причинителя, добавяйки по-нататъшно смущаващо измерение към към този момент обстановка с нож. Бил Скарсгард потвърждава умеенето си в изобразяването на харизматичен умопобъркан, Дакре Монтгомъри е още по -добър като мъжът в пукотевица, до момента в който Пачино е рационално употребен спестовно. As the hostage’s hair-raisingly stubborn father, he adopts the most kamikaze approach to negotiating with a killer since Dennis Hopper gave Christopher Walken an unprompted history lesson in True Romance.
We were invited to empathise with another seemingly monstrous figure in Guillermo del Toro’s Frankenstein, a lavish, Netflix-backed retelling that underlines the director’s flair for фантастичният. Нашият доктор, Оскар Исаак, разполага с театралността на лагера на вманиачен академик на безшумния филм, даже преди проклетото му създание да бъде повдигнато на разпъната измислица, католическият генезис на Дел Торо се извежда. Докато съществото Джейкъб Елорди отрязва емо-ишови фигура в гигантска черна качулка, до момента в който Миа Гот потвърждава, че тя се вписва без изпитание във всяко начинание на ужасите. Може да си помислите, че се нуждаем от друга версия на класиката на Мери Шели, като имаме потребност от болт през шията, само че даже и тази версия да има наклонност към обичайна, приказката е вечнозелена в ерата на AI. „ Само чудовищата играят на Бог “, гласи таговете-кажете това на захласнатите от сингулярността Господари на Силиконовата котловина.
В смайващия машин Дуейн Джонсън дава това, което може да бъде представянето на кариерата му като Марк Кер, герой, който (като Джонсън) се появи на популярност в края на 90-те години и (без даден Джонсън), боев привързан и самонадеяния. Навеждайки около пръстена е неговата другарка, подкрепяща, само че нуждаеща се Емили Блънт в сутиен с лицеви букви и грим в тежка категория. Разказът за издигане и рухване натрупва по-малко от удар, в сравнение с може да се чака от Бени Сафди, който в Tag-Team с брат си Джош ни даде такива тръпки с висока активност като положително време и необрязани скъпоценни камъни. В съпоставяне с тези остри чудеса и по-психологически възнаграждаващата битка драма от 2023 година, Smashing Machine е задоволително солидна, само че леко стандартна, защото не съумява да изтръгне прекалено много нездравословни клишета за военен филм. И въпреки всичко, Джонсън може да му пробие пътя в диалога на „ Оскари “ през идващите месеци.
По-тихите изкушения, предопределени за Arthouse, бяха по-тънки на земята в главното съревнование, само че най-хубавият филм на фестивала може да е под облаците, омагьосващ портрет на Неапол минал и сегашен, разказан в призрачно хубав черно-белячен мозайка. Изработен от основния документалист Gianfranco Rosi (Fire at Sea, предходен победител в Венеция Сакро Гра), той е цялостен с красноречиви изображения, които от време на време образуват злокобни ехота. Килотони зърно се изсипват в празен силоз, като пясък, пълнещ с часовник, образувайки планина, която прилича Везувий. Работници на мигранти от страни, гладни за храна, почистват стените на препълнения склад и приключват покрити с прахуляк, сходно на вкаменените жертви на Помпей, които в този момент почиват в музей, излята в мазилка.
Има и забележителни промени в тона. В началото позвъняванията към незабавни служби по време на поредност от трусове се редактират в комични винетки - децата хванаха смешка и трансформират овчарски; Самотни старейшини, които се обаждат, с цел да оповестят за фантомни тремори или просто да изискат времето. Но по -късно идва един единствен апел за домашно принуждение, който става надълбоко стеснителен. Има десетки други сходни посоки, прекалено много, с цел да се изброят тук. По някакъв метод всичко се следи в удовлетворяващо цяло, което ни моли да сложим под въпрос връзката си с историята, нашето нестабилно настояще и нестабилно бъдеще.
Докато Земята се раздруса по -рано тази седмица в Афганистан, под облаците закупи още по -голям резонанс. По същия метод, къща на динамит, защото Пекин парадира нуклеарния си боеприпас. Да се надяваме, че в бъдещите десетилетия филмът на Бигелоу се гледа обратно като несериозна част от спекулативна фантастика, а не на тежко предизвестие за идни неща.
до 6 септември,
разберете първо за най -новите ни истории - следвайте FT Weekend нататък и, и да получавате FT Weeken Weekend Bewsletter всяка събота
