R.O.I. (Return On Investment) рецензия — смущаваща нова пиеса за парите, морала и медицинските изследвания

В заседателна зала в Силиконовата котловина, младата, идеалистична рискова капиталистка Мей Лий се среща с Уила Макгавърн, странна, само че брилянтна дипломирана просвета, с цел да приказват за първични пари за евентуално изменяща играта нова генна терапия. „ Мисля, че сте като мен, г-жо Лий “, декларира Уила, буйно. „ Не можеш да приемеш посредствеността. “

Звучи толкоз позитивно. Мей, интелигентна като багра и нетърпелива да потвърди цената си на своя началник Пол, е разчувствана, че е разкрила своя еднорог: започваща компания, която освен ще бъде оценена на повече от 1 милиард $, само че може да промени света към по-добро. Но се оказва, че тази първична среща може да е семето на нещо по-зловещо: решителността, перфекционизмът и безкомпромисният рационализъм на Уила могат да разцъфтят, дружно с наливането на вложения, в нещо рисково.

R.O.I. от американския драматург Арън Льоб (който е работил като рисков капиталист) е доста занимателна, етично заплетена и смущаваща нова пиеса за парите, морала и медицинските проучвания. Леко въодушевен от абсурда с Theranos, той заобикаля измамите, с цел да изследва по-задълбочено какво се случва, когато огромните пари движат и дефинират нововъведенията в опазването на здравето, когато границите сред етичните и финансовите императиви се размият и когато милиардери със смущаващи идеологии получат достъп до политическа власт.

Въпреки че някои от нововъведенията може да звучат фантастично, нито едно от тях не наподобява неправдоподобно. И като се има поради голямото благосъстояние на висшите технологии и скоростта, с която изкуственият разсъдък и други достижения изместиха земята под краката ни, комбинацията от неспокойствие и гнусен боязън, генерирани от сюжета на Льоб, наподобява прекомерно разпознаваема. „ Нашият фонд съществува, с цел да получи най-голямата възвръщаемост, като прави най-хубавото “, споделя Пол. Но кой взема решение какво е това „ положително “?

Също по този начин е извънредно занимателно – качество, прославено в завладяващата, непредсказуема продукция на Челси Уокър – и проучване на хлъзгавата динамичност на мощността. Милисънт Уонг е отлична като Мей, изпълнена с ослепителен възторг първоначално, само че все по-изтъркана и замръзнала, когато стартира да вижда същинската възвръщаемост на инвестицията си. Уила на Лети Томас е красиво сложена: нейната в началото очарователна неразгадаемост скоро отстъпва място на плашеща самонадеяност, защото тя отхвърля етичните угризения като спънки.

Пол на Лойд Оуен – със своите кремави панталони, постеля за йога, спаначено смути и приветливо самочувствие – се бори да резервира статуса си на алфа в свят, който се развива бързо и бързо. в който дотком взривът, който го изстреля, се трансформира в странна антична история. Междувременно наборът от гладки повърхности и скрити дълбочини на Роузи Енил подхожда на тематичната територия на пиесата.

Льоб сподели, че е бил повлиян от Ибсен и е ужасно да забележим драматург, който придвижва този тип битка за власт и морална алтернатива в наши дни. Драмата му щеше да е още по-добра, в случай че Уила и нейните оферти бяха малко по-нюансирани и по-трудни за отменяне и в случай че обратът в края се усещаше по-закотвен. Но тази разтърсваща нова пиеса несъмнено е инвестиция, от която Hampstead Theatre би трябвало да чака добра възвращаемост.

★★★★☆

До 11 април