10 песни в памет на Клайв Дейвис, невероятният музикален ръководител

НЮ ЙОРК (AP) — Никой музикален началник не е бил толкоз всесилен, че да стане синоним на цялата музикална промишленост. Но в случай че някой се приближи, това беше Клайв Дейвис.

Адвокатът на звукозаписната компания, който се трансформира в една от най-влиятелните фигури в музикалната промишленост, стартирайки или възкресявайки кариерите на такива суперзвезди като Джанис Джоплин, Уитни Хюстън, Карлос Сантана и Алиша Кийс, умря, беше оповестено в понеделник. Той беше на 94 години.

Най-добрият метод да отпразнувате „ индивида със златните уши “, както го назоваха разговорно, е да слушате музикантите и песните, които той е съдействал за превръщането му в кариери и безконечни шлагери, от началото на кариерата му в Columbia Records през 60-те години на предишния век до през днешния ден.

Прочетете по-долу и по-късно чуйте всичките 10 песни на Associated Press’ Плейлистът на Spotify тук.

Уитни Хюстън, „ I Will Always Love You “ (1992)

Историята е легенда на музикалната промишленост. Очевидно Дейвис и продуцентът Дейвид Фостър са се карали горчиво за аранжимента на шлагера на Уитни Хюстън за всички времена, кавър на „ I Will Always Love You “ на Доли Партън. Дейвис искаше финалната версия на песента да включва нейното емблематично 40-секундно акапелно интро, опит, препоръчан от сътрудника на Хюстън от „ Бодигард “ Кевин Костнър. Фостър не го направи. Дейвис завоюва в последна сметка.

Santana ft. Rob Thomas, „ Smooth “ (1999)

Дейвис беше този, който замисли албума на Santana от 1999 година, „ Supernatural “, който сдвои виртуоза на китарата Карлос Сантана с някои от най-горещите гении на деня. Записът завоюва осем награди " Грами " и даде на Карлос по-голям триумф, в сравнение с в миналото е имал в дългата си десетилетия кариера. В центъра му е „ Smooth “ с артиста на Matchbox Twenty Роб Томас, ария, която Карлос в началото мразеше, само че Дейвис го убеди в противното – както обича да прави.

Арета Франклин, „ Freeway of Love “ (1985)

Арета Франклин от дълго време е била звезда, преди да се причисли към Дейвис в Arista Records по-късно в кариерата си. Но при започване на 80-те години, когато комерсиалният й триумф изчезна на фона на изменящите се музикални усети, той оказа помощ за съживяването на кариерата й. „ Freeway of Love “, R&B-поп парче от нейния запис от 1985 година „ Who’s Zoomin’ Who? “ я върна на върха на диалога. Тяхното партньорство беше едно за книгите; не е чудно, че тя един път го назова „ най-великият рекордьор на всички времена “.

Big Brother and the Holding Company с присъединяване на Джанис Джоплин, „ Piece of My Heart “ (1967)

Както се споделя, наличието на интернационалния поп фестивал в Монтерей през 1967 година беше основно за младия Дейвис, който толкоз се влюби в осъществяванията, че те трансформираха метода му към ръководството на Columbia Records. Той преди малко беше назначен за президент на лейбъла и употребява властта си, с цел да внесе контракултурен дух в компания, която се съпротивляваше на рокендрола. Но от състава нито едно осъществяване не резонира с Дейвис по този начин, както Биг Брадър, и по-специално прочувствената певица Джанис Джоплин. Партньорството им стартира тогава, когато той взе „ Piece of My Heart “ – предложи да се добави припев и да се редуцира времето за осъществяване и инструменталите – трансформирайки я в шлагер №1.

Брус Спрингстийн, „ Blinded by the Light “ (1973)

Дейвис беше ранен правоприемник на Спрингстийн, както и на доста актьори през цялата си кариера. Той даде късмет на младия артист и текстописец от Ню Джърси при започване на 20-те и го въодушеви да напише безконечния сингъл „ Blinded by the Light “ от дебютния му албум от 1973 година „ Greetings from Asbury Park, N.J. “ Щеше да звучи като митология, в случай че не беше истина.

Алиша Кийс, „ Fallin’ “ (2001)

Не толкоз, че Дейвис имаше роля в дебютния сингъл на зараждащата се Алиша Кийс с огромен глас — само че той беше един от нейните първи и най-ревностни поддръжници. Той подписва с нея своя J Records и й оказва помощ да стане звездата, която е през днешния ден. Той видя нейното великолепие незабавно и в самото начало.

Бари Манилоу, „ Mandy “ (1974)

Преди повече от петдесет години Дейвис провежда празненство, с цел да отпразнува издаването на първия запис на Arista Records, номиниран за Грами за годината: „ Mandy “ на Бари Манилоу. Стиви Уондър се появи. Същото направиха Джон Денвър и Елтън Джон. Това, което беше еднократно тържество за дълготраен шлагер, се трансформира в едно от най-известните и извънредни празненства на годината: годишното събитие за набиране на средства преди Грами, проведено от Дейвис, което се организира всяка година в събота преди неделното награждаване – в това число тази година, четири месеца преди гибелта му. Но неговата страхотна церемония не беше единствената причина тази ария да бъде включена тук: тя е доказателство за способността на Дейвис да разпознава шлагер и да го сдвои с верния реализатор. Той даде „ Mandy “ на Manilow, а останалото е история.

Били Джоел, „ Piano Man “ (1973)

Били Джоел показа респект към Дейвис в профила си в Instagram в понеделник, като написа: „ Клайв Дейвис ме убеди да подпиша с Columbia Records преди доста години. Той разпозна гения на велики музиканти и разбра силата на актуалната музика. “ Албумът, който издаде незабавно след подписването? „ Човек пиано “. Не е неприятна работа, Дейвис.

Мили Ванили, „ Blame It on the Rain “ (1989)

Както всеки огромен музикален реализатор, задачата на Дейвис не беше 100% от самото начало – макар че беше доста по-точен от множеството. Неговият лейбъл Arista имаше голям триумф с кънтри суперзвездите Brooks & Dunn, R&B групата TLC, певецът-композитор и продуцент Babyface, Houston, Franklin и други Той също го мазета от парка с Milli Vanilli, мъжкото поп дуо. Двамата скоро ще се трансфорат в разстройването на промишлеността, когато след спечелването на Грами се разкрива, че в действителност не пеят своите песни. Това не попречи на „ Blame It on the Rain “ да се трансформира в голям шлагер.

Кели Кларксън, „ Since U Been Gone “ (2004)

Дейвис и Кели Кларксън имаха комплицирана връзка. Дейвис сподели, че е намерил „ Since U Been Gone “ за Кларксън, една от най-големите песни в кариерата й, макар че е написал в записките си, че тя не е желала да я запише в началото. Кларксън споделя, че това е по този начин, тъй като й е било казано, че ще напише песента, само че по времето, когато е стигнала до Швеция, с цел да работи с продуцентите и текстописците Макс Мартин и доктор Люк, тя към този момент е била приключена. Това е по едно и също време още един образец за острия слух на Дейвис – и неговата грешност.