5 начина, по които тазгодишните награди Тони разкриват, че театърът се променя

Тазвечерната гала по връчването на премиите Тони ще отпразнува най-хубавото произведение на Бродуей. За тези от нас, които прекарват доста време в и към театъра, събитието е и подкана, която ни предизвиква да разсъждаваме върху това какво ни споделя настоящата годишна продукция от представления за това по какъв начин се развива промишлеността и формата на изкуството.

Ето някои неща, за които си мислех в разгръщането на този сезон на премиите:

Нестопанска цел театрите се борят. Те също по този начин създават най-хвалената работа.

С дефицит на пари театрите с нестопанска цел в цялата страна провеждат по-малко представления, освобождават работни места и в няколко случая затварят. Някои наблюдаващи се тормозят, че моделът, поддържащ районния спектакъл през последния половин век, е опустошен.

Но в това време тазгодишните награди " Тони " означават необикновен триумф история: 100 % от номинираните за най-хубав нов мюзикъл и 100 % от номинираните за най-хубава нова пиеса са създадени в театри с нестопанска цел.

Сред пиесите, „ African на Jaja Сплитане на коса “, „ Мери Джейн “ и „ Молитва за Френската република “ бяха сложени на Бродуей от нестопанската организация Manhattan Theatre Club. („ Мери Джейн “ имаше по-ранна прожекция отвън Бродуей в друга организация с нестопанска цел, New York Theatre Workshop.) „ Stereophonic “ беше трансфериран на Бродуей от комерсиални продуценти след въодушевено признато показване отвън Бродуей в нестопанската организация Playwrights Horizons, до момента в който „ Mother Play “ беше открит непосредствено на Бродуей, показан от нестопанската организация Second Stage Theatre.

Hell's Kitchen ” и „ Suffs ” бяха сложени за първи път в публичния спектакъл с нестопанска цел, преди да бъдат трансферирани на Бродуей от комерсиални продуценти. „ Вода за слонове “ имаше прожекция преди Бродуей в нестопанската организация Alliance Theatre в Атланта, а „ The Outsiders “ направи същото в нестопанската La Jolla Playhouse в Сан Диего. „ Илинойз “, танцов мюзикъл, имаше изключително нестопанска цел: беше подложен в Bard's Fisher Center, Чикагския Шекспиров спектакъл и Park Avenue Armory, преди комерсиалните продуценти да го отнесат на Бродуей.

Сезонът също беше огромен за американските актьори.

Бродуей постоянно се тревожи за възприеманите преимущества на английските продукции, които са исторически получава повече държавна поддръжка, коства по-малко за създаване и може да се възползва от англофилията на някои американски театрални почитатели. Последните петима носители на премията Тони за най-хубава пиеса са трансферирани от Лондон (въпреки че един от тях, „ The Inheritance “, е написан от американец).

Но тази година, всичките петима номинирани за най-хубава пиеса са създадени в Съединените щати, както и петте номинирани за най-хубав мюзикъл. Родена в Лондон продукция „ Merrily We Roll Along “ се чака да завоюва в категорията за най-хубаво музикално възобновление, само че други прехвърляния в Лондон, като новия мюзикъл „ Завръщане в бъдещето “ и новата пиеса „ Патриоти “, се показаха зле на премиите дерби.

Това беше голяма година за дамите режисьори.

Наскоро през 2019 година Рейчъл Чавкин от „ Хейдстаун “ беше единствената жена, режисирала мюзикъл на Бродуей. Ситуацията беше толкоз мрачна, че когато завоюва Тони, тя употребява речта си за приемане, с цел да призове промишленост, която от години приказва за дефицита на дами шефове, само че е постигнала доста дребен прогрес.

Тази година историята е доста друга. Четири от петимата режисьори, номинирани за мюзикъли, са дами (Мария Фридман, Лий Силвърман, Джесика Стоун и Даня Теймор), както и трима от петте номинирани за Тони режисьори на пиеси (Ан Кауфман, Лила Нойгебауер и Уитни Уайт).

Стинг и Тупак Шакур). По време на сезона, който се отбелязва на премиите Тони довечера, 8 от 15 нови мюзикъла имаха музика от поп реализатори (сред тях: Алиша Кийс и Суфян Стивънс).

Изследвах този феномен в днешния бюлетин The Morning, който можете да прочетете тук.

Мюзикълите са прекомерно скъпи. Направете път за пиеси.

Сега стана рутинно новите мюзикъли да костват повече от 20 милиона $ за капитализиране и е доста мъчно за всеки да възвърне тази сума. (Само един от деветте мюзикъла от сезон 2022-23 сподели, че е върнал първичната си инвестиция: „ & Juliet “, който разгласи предходната седмица, че е възстановил разноските си за капитализация от 17 милиона $.)

Много огромни мюзикъли към момента са в развой на подготовка, само че е ясно, че доста продуценти в този момент се обръщат към пиеси, както и към мюзикъли с дребен състав, като по-сигурен залог. Множество звездни пиеси се насочат към Бродуей – в това число „ Сквартирантът “ с Миа Фароу и Пати Лупоун, „ Макнийл “ с Робърт Дауни Джуниър, „ Ромео и Жулиета “ с Кит Конър и Рейчъл Зеглър и „ Отело “ с Дензъл Уошингтън и Джейк Джиленхал — тъй като продуцентите имат вяра, че има по-ясен път към рентабилността с краткотрайни драми, ориентирани към звезди.

Това е удивително, тъй като през последните години Бродуей се тревожи за оцеляването си на пиеси в свят, в който туристите, които купуват множеството билети, мощно избират мюзикъли. Сега, заради сложния стопански климат за мюзикъли, вероятностите за пиеси доста се усъвършенстваха.