American Psycho — мюзикълът Almeida е гладък, смущаващ и резонансен както винаги

Патрик Бейтман на Арти Фрушан излиза на лъскавия черен под на сцената Almeida, легенда в личната си всекидневна, лекувайки всеки, който може да го чуе, с обстоен обзор на обширната си рутина за самообслужване. Това ще бъде „ направена по поръчка маска със силиконов гел “, „ измиване с мед и бадеми “, „ ексфолиращ ментов гел “ и „ овлажнител на Clinique “ — всички те са нанесени, изяснява той, с изключителни детайлности, преди да сгъне раздраното си тяло в костюм на Алън Флусър . . . 

Канени сме да се посмеем на този отвратително захласнат от себе си млад мъж с неговата „ впечатляваща физика “ и още по-впечатляващо голямо его. Но иронията, която минава през цялата режисура на мюзикъла от 2013 година на Рупърт Гулд (музика от Дънкан Шейк и книга от Роберто Агире-Сакаса от романа от 1991 година на Брет Истън Елис) е, че този театър на токсична неустрашимост и несдържан материализъм, безмилостно осмиващ ексцесиите на осемдесетте, се приземява по доста друг метод през днешния ден. Смехът замръзва на лицето ви.

Този режим на разкрасяване наподобява на рутина, препоръчвана от авторитетни хора на метода на живот и механически братя и жадно употребявана онлайн. Имена, които се появяват в полетата на историята - Доналд Тръмп, Джефри Епщайн - в този момент преобладават в новините. Смесицата от нежна суетност, мъжки права и порочна мизогиния, която стои в основата на тази история за хвалещо се его и повърхностно ликвидиране, е подсилена от хора като Андрю Тейт. Всяко повтаряне на историята носи нов надолнище към нейната черна комедия и мъчителен психически терен.

Тогава това е смущаващо гледане и криволичещо изпълнено тук. Фрушан е великолепен в ролята на Бейтман, психотичния капиталов банкер, чийто 27-ми рожден ден го потапя в гняв от ревностна неустановеност. Относителният триумф не му доставя наслаждение: той е захласнат от съвършената визитна картичка, хранийки корозивна злоба към противника си Пол Оуен (Даниел Браво), който безпроблемно се плъзга около него по мазния дирек. Неговото възмездие е по едно и също време кърваво и тъпо, до момента в който той нарязва хора в прояви на психопатична гняв - или най-малко по този начин наподобява. Винаги е допустимо нищо от това да не е действително и в действителност да се развихри в захласнатата от марката, захласната от статуса, солипсистична фикция на Бейтман.

Инсценировката на Гулд населява тревожната бездна сред тези две благоприятни условия: Бейтман и връстниците му наподобяват смешни, до момента в който се разхождат в близост – Оли Хигинсън като мачовия другар на Бейтман Тим е изключително прелестен. Но като вземем поради това, което в този момент знаем за финансовия бранш от 80-те години, за дълготрайните последствия от тази нарцистична религия и за опита на дамите в тази среда, усетът е по-малко сладостен. Слашър подвизите на Бейтман – всички стилизирани тук – са по едно и също време неуместно мелодраматични и надълбоко отвратителни. Изобразяването на дамите – празната, придобивна другарка на Бейтман Евелин (Емили Барбър), неговата безшумно отдадена секретарка Джийн (Анастейжа Мартин) и работещите девойки, които той изтезава и малтретира – е проницателно настроено, с цел да показа неговата изумителна липса на емпатия и самопознание.

Цялото нещо е изтласкано напред от Шейк Електронна музика от 80-те години и остро изпипаните танцови съчетания на Лин Пейдж, показани от отличен отбор върху грациозен монохромен комплект от Es Devlin. Сякаш сте хванати в капан на танц или подготвително видео от 80-те, по едно и също време напомпано и необичайно бездушно. Хитовете от интервала се появяват в поразителни кавър версии – изключително злокобно осъществяване на „ In the Air Tonight “ на Фил Колинс. Това беше мюзикълът, с който Голд разгласи идването си като артистичен шеф на Алмейда; това свръхумно, свръхрезонансно възкръсване наподобява като подобаващ метод да се означи неговото овакантяване.

★★★★☆

До 14 март