Анджелина Джоли прави бляскава Калас в Мария на Пабло Лараин — преглед
Наистина ли един път Мария Калас изгори купчина лични костюми? Да, признава суперзвездата сопрано. „ Мога ли да попитам за какво? “ пита нейният закопчан и очевидно омаян млад интервюиращ. „ Може да не “, мърка тя, преди по-късно да му каже въпреки всичко и да го увещава, че не е бил по-упорит в своето изследване.
Същото недоволство може да бъде отправено против основателите на Мария, възвишен, само че закостенял биографичен филм с присъединяване на Анджелина Джоли и премиера на филмовия фестивал във Венеция, който се концентрира най-много върху небляскавите, пристрастени към опиати последни дни на Калас в плюшен, само че задушен апартамент в Париж. Учтиво и уважителното отношение е още по-изненадващо, като се има поради сдвояването на режисьора Пабло Лараин, който не сподели такава въздържаност в изобразяването на опръскана с кръв Джаки Кенеди след убийството, и писателя Стивън Найт, с който Лараин си сътрудничи за, иконоборческо изображение на царски осветена принцеса Даяна.
Кастингът се оказва основен в този трети портрет на нежна, красива, разрушена жена. Джоли улавя блясъка, интелекта и патоса на „ La Callas “, само че остава прочувствено отдалечена. Все отново има обаяние да гледаш по какъв начин най-известният глас в операта се синхронизира с устни от най-известните устни в Холивуд, макар че основателите споделят, че пеещият глас на Джоли също е там някъде.
Нейната Мария е цялостна с духовитост и несъгласие. „ Резервирайте ми маса в кафене, където сервитьорите знаят коя съм “, изисква тя от своя иконом (Пиерфранческо Фавино). „ В въодушевление съм за хваление. “ И въпреки всичко, когато собственичката на кафенето пуска дългосвиреща плоча на Callas, тя декларира, че в никакъв случай не слуша запис на нейното произведение, „ тъй като е съвършено и песента би трябвало да бъде изпълнена на момента “. Още в идната сцена виждаме дивата да преглежда деликатно един от албумите си онлайн.
Това, което тя търси, е остарелият й глас — и също така, остарялото й аз. Ретроспекции в черно-бели и зърнести цветове преразглеждат оперните театри, натъпкани до гредите, наблягайки както пустата зала, в която тя в този момент практикува с толерантен пианист (Стивън Ашфийлд), по този начин и празнотата, която явно усеща. Това е, което в този момент е останало от нейната в миналото блестяща кариера. В противоположен случай тя пее за домашната си прислужница (Алба Рорвахер) под звуците на тиган, а лоялната Бруна афишира напъните й за „ превъзходни “, даже до момента в който домашните кучета скимтят.
Част от виновността за неразположението на Мария е на плъзгащите се крайници на Аристотел Онасис, изигран в ретроспекции от Халук Билгинер като котешки Дон Жуан която нахално ухажва „ la primadonna assoluta “ тъкмо под носа на първия си брачен партньор. Но същинските корени се оказват още по-назад в окупираната от нацистите Гърция и разрушителните връзки на Мария с майка й, която тормози и омаловажава пълничкото младо знамение и по този метод може да я приготви за великолепие. Както по-старият Калас споделя: „ Музиката се ражда от бедност и страдалчество. Щастието в никакъв случай не създаваше красива мелодия. “
Сценарият е цялостен с доста сходни изказвания — в последна сметка прекалено много, което му придава тип на деликатно събрана сбирка от афоризми на Калас, а не на сурови неща от действителния живот. Има и несъразмерна приложимост на устройството за изявление, което беше употребявано по-пестеливо в необятно сравнимия филм на Леонард Бърнстейн на Джаки и Брадли Купър. Като цяло има прекалено много разкази, незадоволително показност в тази фотография на затворена в клетка пойна птица.
Може да очаквате биографичният филм за Калас да бъде грандиозно оперен. Larraín най-често върви по противоположния път, единствено с няколко кинематографични разцвета, както когато обожаваща навалица под Айфеловата кула избухва в Anvil Chorus от Il trovatore. Вместо това, най-хубавите моменти във кино лентата са интимни: Мария се отпуска по време на игра на карти с личния състав си.
Но последният монтаж разкрива какво сме пропуснали, същинската Калас, показваща цялостна гама от прочувствена експресивност в къса поредност от клипове. Само в няколко мига тя предава топлина, момичешки дух, горест, накърнимост, палавост, наслада. Може би Джоли като Калас е неправилната посока. Мария в Анджелина: Операта — това може би е нещо.
★★★☆☆
Фестивалът продължава до 7 септември
