Атри Банерджи: „Голямата радост на театъра е, че той е най-политическата форма на изкуство“

Атри Банерджи наподобява леко замаян. Току-що се срещнах с неговата автобиография и като че ли за първи път я обработва.

Но тогава, по кое време е имал късмет? Откакто завоюва премията за най-хубав дебютен режисьор на The Stage през 2019 година, той беше непрекъснат шеф в лондонския спектакъл Almeida, получи стипендията Peter Hall на Националния спектакъл и работи тук-там в цялата страна, в това число Royal Shakespeare Company, Lyric Hammersmith в Лондон и Royal Exchange в Манчестър. Banerjee режисира три продукции предходната година, още три година по-рано. И преди малко е навършил 30.

„ Чувствам се много бързо “, признава той с усмивка. „ Мисля, че първият път, когато режисирах на основната сцена в Royal Exchange, беше на 25 години, което е много по-млад, в сравнение с чаках. “

Той е роден в Оксфорд, мести се със фамилията си в Италия, когато е на седем, преди да се върне в Англия, когато е на 14. Той живее в Лондон, само че в този момент е в Манчестър, където се срещаме, за идващото му допълнение към това CV. Shed: Exploded View наблюдава три двойки, чиито връзки се разпадат в продължение на три десетилетия, всяка от които предлага друга позиция към следствията от домашното принуждение.

Когато той за първи път прочита пиесата — до момента в който прави оценка премията Bruntwood, най-големият конкурс за драматургия в Европа, през 2019 година — той смяташе, че това е най-хубавото, което в миналото е срещал. „ Спомням си, че си помислих: „ Ако тази пиеса не завоюва премията, нещо извънредно се е объркало. “

Банерджи не може да е бил самичък, тъй като нейният сценарист, Фийби Еклер-Пауъл, в действителност завоюва. „ Това, което ми хареса, беше отношението му към всички герои с огромна доза емпатия “, споделя той. „ Дори героите, които злоупотребяват. Обичам, че тя се отнася към нещата с равни елементи принуждение и деликатност. Освен това тя има доста комизъм в това, доста духовитост. “

Двойката преди този момент е работила дружно върху Harm в лондонския Bush Theatre през 2021 година Банерджи я разказва като създател на образен спектакъл. И той също. Неговата работа е естетически поразителна, от голямото плюшено зайче, което доминираше в снимачната площадка на Harm, до черната мазна кръв в неговия Julius Caesar. Докато разисква Shed: Exploded View, той оставя кафето си на пода, тъй че ръцете му да могат да извайват и жестикулират.

Това е дарба, от която Банерджи има потребност тук. Парчето е въодушевено от инсталацията на Корнелия Паркър от 1991 година „ Cold Dark Matter: An Exploded View “. Той включваше окачен клъстер от парчета от градинска колиба, която Паркър изиска от английската войска да взриви. Banerjee няма да направи същото или да пресъздаде скулптурата физически („ Не мисля, че и вие в миналото бихте могли да го извършите “), само че играта хвърля други гранати.

Това също гласи като че ли е основан и по-късно взривен; театрална постановка го разказва като „ детонация в деяние “. Състои се от фрагментирани подиуми, които могат да бъдат подредени в случаен ред, доста от които изобразяват домашно принуждение. Има следи от голям брой писатели: нежният, мощно претрупан разговор на Саймън Стивънс, формалните разриви на Сара Кейн, сюрреализмът на Карил Чърчил.

Това официално предизвикателство е тъкмо това, което Банерджи търси в новите планове. Както и въпросите, които задава: „ Как се обичаме и по какъв начин се грижим един за различен в един в действителност сложен свят? “ той споделя. „ Голямата наслада на театъра е, че той е най-политическата форма на изкуство, тъй като кара публиката да гледа онлайн нещо, което е в действителност настоящ проблем в света, и да си споделя: „ Как да отвръщам на това? “ “

Има други тематики, към които той непрестанно се връща, като паметта, както потвърди неговата мечтателна, постепенно изгаряща режисура на „ Стъклената менажерия “ през 2022 година „ Наистина се интересувам от поезията на времето и от това по какъв начин театърът е форма, в която вие манипулирате времето “, споделя той. „ Което евентуално е и повода, заради която съм притеглен и от класиката, тъй като тя е „ Какъв е диалогът с предишното и нашия сегашен миг? “

Миналите работи на Банерджи също се връщат обратно, заема се с първото си възобновление, когато The Glass Menagerie потегля на турне в Обединеното кралство през март. Подходящо е за игра наизуст за приканване и прекарване на предишното, само че има и други резонанси. „ Начинът, по който реагирахме, беше доста обвързван с днешния свят, мислейки за политически апокалипсис и прелом, което е изменението на климата, само че също и обстановката в Газа и назряващата война зад ъгъла – това ще се ускори в този момент, когато става дума за Украйна и Газа. “

Други с триумфа на Banerjee може да преследват очарованието на Лондон и Уест Енд, тъй че за какво да се връщате към районния спектакъл? „ Много е друго от Лондон, където може да има 20 театъра в радиус от няколко благи “, изяснява той. „ Харесва ми концепцията, че някой може да пристигна да гледа всеки един театър в един сезон в един спектакъл, което може да не се случи в Лондон. “

Той не има вяра, че това обилие и засищане би трябвало да даде на града „ всевъзможен тип привилегия по отношение на останалата част от страната “. Особено не когато, показва той, цената на билетите за Уест Енд наподобява „ пълзи всеки ден “.

Финансовият климат в Обединеното кралство тревожи Банерджи. „ Има доста тревожна наклонност към съкращения “, отбелязва той. „ Въздействието на строгите икономии е нещо, което към момента усещаме доста мощно – освен изкуствата на сцената, само че и образованието по изкуствата е отстранено поредно в цялата страна. “

Тези условия са частично повода, която провокира отлива на артистичност шефове на национално равнище през миналата година. Но имаше известно отсрочване предишния месец с оповестяването на Indhu Rubasingham за идващия артистичен шеф на National. Докато Банерджи отразява назначението на първата жена и цветнокож на поста като „ безусловно брилянтно “, той въпреки всичко е наясно, че това не би трябвало да забавя продължаващата диверсификация в промишлеността.

„ Наистина се надявам че никой не смяташе, че сме създали задоволително “, споделя той. „ Не мисля, че в миналото ще можем да създадем задоволително. Представянето е нещо, за което мисля доста като южноазиатски режисьор, само че бих желал да ме считат за брилянтен режисьор, а не като брилянтен южноазиатски режисьор, както съм сигурен, че Инду също би желал. ”

Банерджи гледа на ръководството на спектакъл като на „ административна работа и работа за описване на истории “, оформяйки това, което желае да каже за себе си и за света по едно и също време. Той показва упоритост да го направи в бъдеще и си показва за миг какво би било: публиката да се връща зрелище след зрелище, да употребява бара, да изпраща децата си в младежката компания. „ Театрите в най-хубавия случай би трябвало да работят като цивилен центрове: места, където хората усещат, че има общественост и леговище. “

Не се колебая, че той ще получи своя късмет. Засега обаче той си връща кафето. Той има колиба, в която да се върне.

„ Shed: Exploded View “, 9 февруари – 2 март, Royal Exchange, Манчестър,. Турнето „ Glass Menagerie “ стартира на 16 март в Белград, Ковънтри,