Бетина беше много повече от ексцентрик на хотел Челси

Една нощ през ноември, върволица от млади художници, критици и куратори се изкачи по скърцащите стълби на постройка в китайския квартал в Лоуър Манхатън да участва на откриването на оживена дребна изложба, Улрик. Шоуто „ Бетина: Ню Йорк 1965–86 “ беше формирано от рядко виждани фотоси и статуи на енигматична художничка, живяла пет десетилетия в именития хотел Челси, където основава творбите си в разпилян апартамент на петия етаж до нейната гибел през 2021 година

Сценаристите на Artforum и Frieze се промъкнаха през тълпата, с цел да видят черно-бялата улична снимка. Студенти от института Pratt пиха кутии Budweiser, до момента в който изучаваха вълнообразните дървени статуи. Куратор на Музея за съвременно изкуство гледа зърнести фрагменти на художничката през 1976 година, до момента в който тя се снима по какъв начин прави същите фотоси на небостъргачите в Манхатън, които в този момент са изложени в изложбата.

Галеристите на шоуто, Аня Комар, на 37 година, и Алекс Флеминг, на 39 година, продадоха три броя напряко от портата. Появиха се няколко от старите съседи на Бетина от хотел Челси, в това число дългогодишната й гледачка Рейчъл Коен, дизайнер на бижута и очила, която живее в постройката от 70-те години на предишния век.

“ Всички в хотел „ Челси “ знаеха, че изкуството на Бетина би трябвало да бъде оценено, само че по някаква причина това не се случи за нея “, сподели 74-годишната госпожа Коен след откриването. „ Така че онази нощ в галерията ми се стори невъзможна. Всички бяха толкоз млади и разнообразни. Бях благополучен да видя, че нейното изкуство е оценено. Бетина не беше елементарен човек. Тя рядко се радваше на нещо, само че мисля, че щеше да го хареса. “

Реката, котило за тълпата на изкуството в центъра. Те останаха след среднощ, пиеха мартини и обсъждаха геометричните картини на Бетина и черно-белите статуи от мраморни блокове.

Досега Улрик е продал съвсем всички елементи от изложбата, което продължава до 1 февруари. Преглед в списание New York от Тес Едмънсън, редактор в n+1, назова шоуто „ сбита и скромна селекция от художник, чието имение беше съвсем изгубено в давност “. И критици със пресен глас като Шон Татол се отбиха по време на техните обиколки в галериите. В Manhattan Art Review той назова работата на Бетина „ тъкмо в точния момент за приятна и съвсем безгрижна носталгия “, сравнявайки я удобно с творенията на концептуалния художник Дан Греъм.

Бетина, която умря на 94 години, имаше неспокойна връзка със света на изкуството, само че не е мъчно да се допусна, че тя би оценила, че новите й почитатели я откриват като художник, а не като екстравагантен жител на хотел Челси. Тълпата на Dimes Square, само че единственото, което има значение за нас, е, че хората най-сетне идват на работата на Бетина. “

Родена през 1927 година на Бетина Гросман, тя израства в ортодоксално еврейско домакинство в квартал Borough Park в Бруклин. Докато преследва изкуството си в Европа като млада жена, тя се отхвърли от цялостното си име и одобри мононима Бетина. Прави мраморни статуи в Италия и учи стъклопис във Франция. Тя изряза страхотна фигура, до момента в който караше спортни коли през Алпите и разбиваше сърца.

Тя се върна в Ню Йорк на 30-те си години и стартира да работи в студио в Бруклин Хайтс. Пожар унищожи цялата й работа там през 1966 година Инцидентът я накара надълбоко да отбрани своето изкуство и да не има вяра да го споделя с другите.

Хотел Челси, присъединяващ се към някогашни жители като Дилън Томас, Боб Дилън и Джанис Джоплин, и предан себе си, с цел да възвърне работата, която беше изгубена в пожара. Когато опитите й да откри самопризнание в света на изкуството, доминиран от мъже, се оказаха съвсем безрезултатни, тя се потопи по-дълбоко в труда си в стая 503.

Когато един изменящ се град нахлу в бохемското леговище на хотел Челси, Бетина надмина останалите наематели. Тя сложи тежки ключалки на вратата си. Тя носеше слънчеви очила, до момента в който обикаляше залите с пазарска количка, цялостна с нейните портфолиа. Нейният апартамент в последна сметка натрупа толкоз доста от нейното изкуство, че тя стартира да спи на стол в коридора си. Тя отблъсна изгонването през 2006 година и продължи да заплаща няколкостотин $ наем на месец с помощта на статута на жилището си като наем.

документален филм „ Момиче с черни балони “, госпожа ван дер Борх показва Бетина като „ жена “. живееща в сенките на Челси “, която „ се е заключила в себе си повече от 40 години “. Във кино лентата Бетина изяснява самотния си метод на живот: „ Единственият метод да правиш такива красиви неща е като се изолираш от действителността, от приятелите, от фамилията, от обърканата обстановка на открито. “

Група, ръководена от BD Hotels, която ръководи хотелите Bowery и Jane, купи Chelsea за 250 милиона $ през 2016 година и стартира дълго и скъпо преустрояване. Бетина умря година преди превръщането на постройката в първокласен бутиков хотел да приключи. Днес жилищата стартират от към $700 на вечер и повече от 40 жилищни наематели остават на етажите му.

внимание посредством напъните на Yto Barrada, образна художничка, представлявана от Pace Gallery, която остана очарована от работата си, откакто гледаше Ms, документален филм на ван дер Борх. Когато госпожа Барада, на 52 години, прочете репортажите за Бетина, тя се разочарова от това какъв брой малко внимание се отделя на нейното изкуство.

Тя прекарваше време с Бетина, стопляйки я към концепцията за споделено шоу в Governors Island и получената галерия стана първото обществено проявление на изкуството на Бетина от към 40 години. Г-жа Барада също включи Бетина в групова галерия, която тя курира за MoMA, и тя улесни публикуването на монография „ Бетина “ с Aperture.

След гибелта й, Г-жа Барада е купила нейни творби на стойност десетилетия от брат си Морти Гросман и разхвърляната им маса е била превозена от хотел Челси до Бруклин. Но госпожа Барада срещна компликации, до момента в който търсеше изложба, която да показва имението: Сините чипове не бяха принудени от това, а други галерии изглеждаха неуверени.

Г-жа. Комар, която е родена в Москва и учи в CUNY Graduate Center, се надява да напише дисертацията си за Бетина. Г-н Флеминг, който идва от Детройт и в миналото е управлявал анархистко пространство в Долен Ийст Сайд, е преподавал работата на Бетина на студенти по изкуства в Харвард, когато е бил асистент-инструктор там. Те в никакъв случай не са срещали Бетина и таят лека злоба към тези, които са го срещали.

В пространството на Улрик на Canal Street неотдавна двамата галеристи разискаха задачата си да преформулират описа на Бетина.

планувано за събота, госпожа Барада възнамерява да прегледа неотворени кутии с изкуството на Бетина в акт на групово изобретение.

госпожа. Sheepadoodle на Barrada, Patchwork, поздрави двамата галеристи, до момента в който тя им сподели някои от персоналните движимости на Бетина - остаряла пишеща машина Olympia, портфейли на Xerox. Имаше и плик, надраскан с шест имена със синьо мастило: „ Мичъл, Франкенталер, Хепуърт, Буржоа, Краснер, Невелсън. “

„ Всички художници “, госпожа. сподели Барада. „ Това дава визия какво е било в мозъка й. Тя знаеше, че би трябвало да бъде в този лист. “

В хотел „ Челси “ откриха цветни геометрични рисунки.

„ Никога не сме ги виждали преди “, госпожа. Комар сподели. „ Виждайки всичко това, е ясно, че предстоят още изложения. “

Mr. Флеминг стартира да се замисля, до момента в който учеше прашните купища.

„ Винаги си мисля какво би си помислила Бетина за това, което вършим “, сподели той. „ Честно казано, не знам дали щеше да й хареса да търсим в нейните неща, само че ми се желае да мисля, че би оценила нашето покровителство. “

„ Ако тя беше разпозната през живота си и се остави да бъде разсеяна от външния свят, иронията е, че тя нямаше да направи всичко това да работи “, добави господин Флеминг. „ Непризнатият път й разреши да прави изкуство по метод, който другите не могат. Сега просто се опитваме да се срещнем с Бетина при нейните условия. “