Брадли Купър се оплаква от липсата на обществена осведоменост за Ленард Бърнстейн
НЮ ЙОРК (АП) — Бликнал след изпълнението на музиката на Леонард Бърнстейн от Нюйоркската филхармония, Брадли Купър говори за създаването на филма „Maestro ″ с надеждата да привлече повече внимание към композиторът и диригентът.
„Много хора не знаят кой е той“, каза актьорът и режисьорът пред разпродадената публика от около 1800 в зала „Дейвид Гефен“ в Линкълн Сентър в сряда вечерта. „Ако отидете в кафене в Ню Йорк, да не говорим за който и да е друг щат в Америка, хората са чували за „Уестсайдска история“, но не и за Леонард Бърнстейн.“
Яник Незет-Сегин направи своя нов Йоркската филхармония дебютира с дирижиране на произведения от филма в продължение на един час, смесени с видео и аудио клипове, след което проведе разговор на сцената с Купър, който изобрази Бърнстейн. Към тях се присъедини Кери Мълиган, която изигра Фелисия Монтеалегре, актьора и съпруга на Бърнстейн.
В интервю за Асошиейтед прес преди концерта Купър си припомни как е влязъл в образа по време на 55-дневните снимки през 2022 г., когато е имал време само за кратка дрямка в края на всеки ден. Гласът на Бърнстейн беше ключът.
„Когато бях на стола за гримиране преди обаждането на екипажа, когато сложих гардероба“, каза той, „трябваше да направя този скок на вярата, за да спра да говоря така и да започна да говоря и дишам като него, с изкривена преграда и астма и всички неща, с които трябваше да се справя.“
Премиерата на „Maestro“ беше на Международния филмов фестивал във Венеция миналия септември и оттогава беше номиниран за седем награди „Оскар“, включително за най-добър филм, Купър за най-добър актьор в главна роля и Мълиган за най-добра актриса в главна роля.
Nézet-Séguin, 48-годишна канадка, която е музикален директор на Метрополитън опера и оркестъра на Филаделфия, е била консултант на Купър по дирижирането.
Бърнстейн, който почина през 1990 г. на 72-годишна възраст беше разкошен диригент, известен с това, че от време на време скачаше от подиума, докато призоваваше за свирене на тройно форте.
„Чувстваме, че понякога не сме толкова известни като Бионсе, да не говорим за Тейлър Суифт“, каза Незет-Сегин пред тълпата. „Брадли Купър е нашият герой в света на музиката.“
Децата на Бърнстейн, Джейми, Нина и Александър, присъстваха и получиха огромни овации, когато излязоха на сцената.
Сред изпълнителите по време на програма, озаглавена „Orchestrating 'Maestro:' Music and Conversation,” 14-годишният Malakai Bayoh получи собствените си 25-секундни овации за “Pax: Communion (“Secret Songs”) от “Mass,” и Псалм 23 от „Чичестърски псалми“.
Емоционален връх на филма беше шестминутният сегмент на Купър в катедралата Ели в Англия, който дирижира финала на Втората симфония на Малер – работа, която Бърнстейн ръководи 19 пъти в Линкълн център от 1963-89 г., включително 1000-то му изпълнение с филхармонията през 1971 г.
Публиката се засмя, когато беше показан клип на Мълиган като Монтеалегре в интервю от 1955 г. с Едуард Р. Мъроу, в което се споменава музиката на Бърнстейн сътрудничество с „чудесно талантлив млад текстописец, Стиви Сондхайм“ — който продължи да революционизира музикалния театър.
Купър не се опита да научи техника за кариера на подиум.
„Правим конкретно музикално произведение и индивидуално, така че не е като да съм ходил на клас по дирижиране“, каза той . Говорейки в трето лице за себе си, Купър каза: „Актьорът само се опитва да дирижира Второто на Малер. Но той го прави като героя Леонард Бърнстейн във филма. Това носи със себе си радостта, пълното изоставяне, опиянението от музиката и възможността да привлече оркестъра по начин, по който другите диригенти не са го правили, неговата уникалност.“
Преминавайки Линкълн център от Запознали се след репетиране на „Ромео и Жулиета“ на Гуно, Незет-Сеген ръководи оркестър от около 60% от редовните свиричи на филхармонията. Те бяха най-въздействащи в откъс от четвъртата част на Петата симфония на Малер и увертюрата от „Кандид“ на Бърнстейн.
За разговора на сцената Незе-Сеген промени официалното си диригентско облекло в по-небрежен вид — сив двуреден костюм без риза и панталон с еластични маншети. Купър носеше смокинг.
Nézet-Séguin призова за преоценка на класическите композиции на Bernstein, повечето от които не бяха приети с ентусиазъм. Той цитира изпълнението си на „Mass“ през 2015 г. с оркестъра на Филаделфия.
„Защо в „Mass“ има джаз, иврит, рок и хор?“ — каза Незет-Сеген. „Това беше начинът от 70-те години да го приемем. Но разбира се, Бърнстейн беше този визионер. ... Не мисля, че светът на музиката щеше да е там, където е в момента, ако не беше от него, Лени, който отваряше всички тези врати.“
Купър фокусира филма върху драмата на Бърнстейн отворен брак като бисексуален мъж и отхвърли критиките, той не отдели достатъчно екранно време на хладкото критично приемане на класическите партитури на Бърнстейн и борбата му да разпределя времето между дирижиране и композиране.
Купър, който не е евреин, също беше подложен на проверка за носене на носна протеза като част от трансформацията му в Бърнстейн, който беше.
„Това е всичко, на което можех да се надявам във филма“, каза той.
Какво предстои за Купър, биографичен филм за Херберт фон Караян, водещия диригент с желязна воля от втората половина на 20-ти век?
„Не, не. Това би било смешно“, каза Купър. „Ние сме пълна противоположност.“
Nézet-Séguin се засмя.
„Вече можете да играете с всички тях“, каза той.
