Брак в щат — женски истории за развод

С изключение на стартирането на фамилни съдилища след блокирането, процентът на разводите понижава в западните страни, в това число Съединени американски щати и Германия, като Англия и Уелс неотдавна доближиха най-ниското равнище от 50 години. Тази низходяща наклонност се дължи на демографски фактори, в това число повишаване на съжителството и двойки, които чакат по-дълго, с цел да свържат възела, само че също по този начин и смяна на настройките, като нормализиране на лечението и по-открито разискване на упованията на сътрудниците.

Книгите, изследващи по-трудните страни на брака, в това време са във напредък. Нарастващото приемане на извънбрачните съглашения в избрани кръгове докара до голям брой заглавия, разглеждащи действителностите на отворените бракове, като незабавните записки на Моли Родън Уинтър в бестселъра на New York Times и хитовия разказ на Миранда Джули от уста на уста. Сега идва набор от книги за развода — в това число Liars на Sarah Manguso, Splinters на Leslie Jamison и Playboy от Constance Debré — които черпят от опита на своите създатели.

Книгата за развода е автобиографичният комедиен разказ на Nora Ephron Heartburn (1983), който беше подложен на критика от мъжете, само че обожаван от дамите и по-късно приспособен за екрана. Ефрон видя няколко години по-късно, че „ фино скрито “ в никакъв случай не е било прилагано към работата на Филип Рот или Джон Ъпдайк, които също са употребявали браковете си в своята белетристика. Когато през 2012 година Рейчъл Къск разгласява Aftermath, нейният роман за горчивия разпад на брака й, тя беше шокирана от язвителни мнения даже от дами критици, които я упрекнаха в егоизъм и в обезмасляване на някогашния си. Не е изненадващо, че авторките се отдръпнаха от тематиката за известно време.

Окуражени може би от закъснялото самопризнание в англоезичния свят на френската писателка Ани Ерно, която получи Нобелова премия през 2022 година за кариера, пишеща за живия си опит, в това число дискомфорта й от брака и майчинството, те няма да бъдат премълчавани повече.

В „ Лъжци “ Сара Мангусо канализира груповия яд в наелектризиращо обвиняване против избрана марка брачен партньор. Джейн, писателка, е омъжена за Джон, режисьор и софтуерен бизнесмен, чиито злощастни бизнес инициативи ги карат да се местят пет пъти за шест години. Джейн се грижи за всичко в семейството – разчистване, грижа за децата и ръководство освен на живота на Джон, само че и на егото му. След като е попречил на вероятностите й за кариера, той напуща фамилията, когато синът им е на осем, с цел да сътвори къща при любовницата си.

Общите първи имена на двойката значат всеки мъж и всяка жена. Те също по този начин напомнят фамозното отменяне на самонадеяността на фантастиката на Къск – „ След като сте страдали задоволително, концепцията да измислите Джон и Джейн и да ги карате да вършат нещата дружно наподобява извънредно нелепа “ – когато приказва през 2014 година за нейното преоткриване на новата форма след реакцията на Aftermath. „ Лъжците “ е „ разказ, тъй че, несъмнено, всичко е небивалица, като се изключи частите, които са правилни “, сподели Мангусо в скорошно изявление.

Не всички мъже са Джони, несъмнено, само че „ никоя омъжена жена не знаех, че е по-добре “, отразява Джейн в „ Лъжци “. Поемането на главната тежест на домакинския труд, прочут като втора промяна, е една от главните аргументи дамите да предизвикват бракоразводни процедури по-често от мъжете, до момента в който и двамата са еднообразно склонни да прекратят извънбрачни връзки. „ Бракът като институция е малко муден, с цел да навакса упованията за тъждество сред половете “, сподели социологът от Станфорд Майкъл Розенфелд.

В случая на двама създатели съперничеството не е единствено за време за работа, само че и за самопризнание. В записките за развода на есеиста Лесли Джеймисън Splinters, нейният брачен партньор, C, сътрудник публицист, е разказан като по-малко труп от Джон на Мангузо, само че казусът с балансирането на егото на двама художници остава. „ Проклет да съм, в случай че заставам там и държа чантата ти “, споделя й той преди празненство. Докато Джеймисън потегля на обиколка с книгата си за бестселъра си от New York Times за 2018 година „ Възстановяването “, романът на Си, основан на терминалната болест на първата му брачна половинка, се продава по-слабо. „ Иска ми се да има метод да кажа „ Вашата работа има значение “, който не включва заглушаване на моята лична “, написа Джеймисън.

Splinters разказва разпадането на техния брак и живота на Джеймисън като самотна майка след напускането C, когато щерка им е на 13 месеца, в това число първите й опити за срещи след развода. „ Част от мен копнееше за щерка ми “, написа тя. „ Но друга част от мен искаше единствено да бъда жена на открита автомагистрала – с крайници върху таблото и мъжка ръка върху бедрото си. “

В най-хубавия си тип Джеймисън капсулира живата действителност с прочувствено, въплътен подробност. Да се ​​влюбя в C беше „ като да откъсна части от свеж самун и да ги напъхам в устата си “, написа тя. Прозата обаче не поддържа същото равнище на жизнеспособност от самото начало: на Сплинтърс липсва репортажът, който нормално приключва персоналния опит в работата на Джеймисън, като от време на време се връща към баналности и известия от нейния терапевт. Освен това е къс за хумора на Heartburn и — по-фино — Liars и Playboy: може би фантастиката предлага възходяща отдалеченост, позволяваща на създателите да намерят комедия даже в сложни обстановки.

В Playboy, френската писателка Констанс Дебре е коренен в отхвърлянето освен на примките на брака, само че и на класата. Подобно на самата Дебре, нейният повествовател от първо лице „ CD “ излиза като лесбийка пред брачна половинка си и оставя кариера като юрист по наказателни каузи, с цел да написа. Докато Playboy беше първата книга от трилогия, оповестена във Франция, преводът й на британски следва издаването на (2021), също преведена от Холи Джеймс. Дебре назовава книгите небивалица, която „ употребява нещата от живота “, макар че нейното лично лице краси корицата на Playboy.

Love Me Tender разказва в детайли невъобразимата цена на опита на CD за независимост: сърцераздирателна борба за настойничество над осемгодишния й наследник, откакто брачният партньор й употребява хомофобията като оръжие, с цел да я упрекна в блудничество и педофилия. Предистория, Playboy демонстрира по какъв начин разказвачът нерешително намира опората си с дамите преди половите завоевания на Love Me Tender. CD отхвърля буржоазния модел, coûte que coûte, като се опълчва на несъразмерната прочувственост на майчинството и тежката работа на домашния живот. Еднополовите двойки са склонни да разпределят домакинските отговорности по-равномерно, демонстрира изследване. Но отхвърлянето на брака от страна на CD надвишава промяната на пола на колегата й: тя няма упоритост да размени брачен партньор със брачна половинка. „ Същността на живота на двойката е да се отегчават безумно “, написа Дебре.

Третата част от трилогията на Дебре, Nom, която сега се превежда на британски от Лорън Елкин, е въодушевена от импулса да избяга от фамилното си завещание — политическа династия от страна на татко й (дядо й е бил министър-председател при де Гол) и благороден генезис от страна на майка й. Единствените остатъци от остарелия й живот – безреден в детството, макар привидната сигурност, заради проблемите на пристрастяването на родителите й – са Rolex и нейният „ изящен акцент . . . като златен зъб в устата на ром ”.

Финансовите последствия от брака — исторически вградени в предприятието — са в игра за всеки от тези трима създатели. Докато CD отхвърля материалните улеснения на фамилния си живот, Джейн е измъчвана от финансови терзания, в това число здравни грижи за фамилията, когато компанията на Джон банкрутира. Джеймисън е по-сигурна, с помощта на преподавателската си позиция и тъй като може да разчита на майка си за грижите за децата, само че откакто „ заплаща по-голямата част от сметките в продължение на години “, тя открива, че мечтае да построи живот с вложител в хедж фонд, с който излиза – „ фантазията от кафяв камък “ — преди да я отхвърли като „ буржоазна простащина “.

Въпреки че прозаичните им стилове са доста разнообразни, показателно е, че и трите книги за развода са написани под формата на винетки, като че ли нарушаването на описа за брака нарушава и конвенциите за описване на истории. И животът, и литературата са „ търсене на форма “, сподели Дебре. Въпреки че се беше заклела, че в никакъв случай няма да бъде „ същинска брачна половинка “, откакто се омъжи за мъж, „ животът на Джейн стана архетипен, мил шоу на нуклеарно семейство “, отразява тя в „ Лъжци “. „ Забърках се в история, която към този момент беше разказвана 10 милиарда пъти. “

Избирайки формата на записките, Джеймисън, дружно с журналистката Лиз Ленц в нейната по-полемична „ Тази американска някогашна брачна половинка “, оповестена по-рано този ден година, се откажете от отбраната – въпреки и нежна да е – на автофикцията. Това докара до обвинявания в споразумяване на сметки, защото дамите мемоаристи, за жалост, към момента имат по-малко независимост на деяние, в сравнение с техните сътрудници мъже. Миналия Свети Валентин The Cut разгласява есе за маниен епизод и „ примамката на развода “ от американската писателка и възпитаничка на Gawker Емили Гулд. Материалът стана вирусен, като й обезпечи договорка за книга, само че беше подложен на критика от някои като прекомерно конфесионален - което допуска, че дамите остават изложени на риск от противоположна реакция.

Това няма да значи края на наклонността книгите да се борят с казвайки, че към момента го върша или към този момент не го върша. В допълнение към записките на Гулд в развой на разработка, сегашни или идни заглавия като „ Съпругата на Шарлот Менделсън “, „ Ако единствено “ на Вигдис Хьорт (публикуван в Норвегия през 2001 година, само че в този момент вижда първия си превод на британски от Шарлот Барслунд) и преиздаването на Фабер на джаз музиката на Урсула Парот романът за възрастта Бившата брачна половинка също включва тематики за брачно неразположение. За актуалните създатели това може да е методът освен да управляват описа, само че и да възстановят финансовия паритет. „ Превърнах [развода си] в луда история “, написа Ефрон в записките си „ Не помня нищо “. „ Написах разказ [и] купих къща с парите. “

Лъжци от Сара Мангусо Пикадор £16,99/Хогарт $28, 272 страници

Splinters: A Memoir от Leslie Jamison Granta £16.99/Little Brown $29, 272 страници

Playboy от Constance Debré, преведено от Holly James Tuskar Rock £10,99, 176 страници

Миа Левитин е създател на „ Бъдещето на съблазняването “

Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Фейсбук на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате