Челси Улф казва, че магьосничеството и трезвостта са били основа за последния й албум
ЛОС АНДЖЕЛИС (АП) — Често в популярната култура магьосничеството се свързва с един вид феминистко възстановяване на властта и подхранвано от злоба отмъщение.
И въпреки че албумът на Chelsea Wolfe, който излезе в петък, може би е нейният най-духовен досега, изпълнен с поетична лирика за таро, подземни светове и къпане в кръв, процесът на създаването му е белязан от време на изцеление, радост и отказ от контрол.
„През годините, докато прегърнах пътя на магьосничеството и следвах циклите на сезоните и циклите на луната, вложих това в процеса на писане много и започнах да го споделям повече, защото това беше толкова положително, прекрасно нещо в живота ми“, обяснява Улф.
Влиянието на магьосничеството означава повишено внимание към оставянето на всеки запис „да бъде това, което иска“, казва певецът, автор на песни и музикант – което понякога може да бъде открито мистично, като теглене на карта Таро за „яснота и напътствие“ на това, което ще напише, или по-привидно светски.
Вземете например нейния процес на писане на песен за „She Reaches Out To She Reaches Out To She“. Въпреки че Улф често носи почти завършени демо записи в студиото, за да бъдат фино настроени и записани за албум, този път тя реши да работи с продуцента Дейв Сайтек, който силно трансформира нейните рок звучащи песни.
„Чувствах се така, сякаш искаше да използва повече електроника, малко повече от това влияние на трип-хопа, с което се занимавах през годините“, казва тя за прегръдката си на жанра, който смесва хип-хоп и електроника.
И макар Улф да е доволен от това докъде е позволила тези песни да отидат, все пак беше трудно да позволи това да се случи след години на задържане по време на пандемията.
„Когато наистина имате много време да седите с демонстрациите, понякога може да е трудно да ги дадете на някого и да чуете всички промени“, казва тя. „Но нещо за това място в живота ми и за това, за което е този запис, тематично, просто ми се стори правилно.“
Част от това, което информира тази идея за пускане и изхвърляне на екзоскелети – „призрачно напомняне за всичко, което сме станали“, пее тя в една песен – беше началото на пътуване на трезвеност.
“ Изтрезнях от алкохола в началото на 2021 г. и вече бях започнал този запис. Интересно е някак да чуя песните, които започнах преди това и начина, по който се промениха“, спомня си тя. „Това създаде много откритост и яснота в моя живот и моята креативност, които тогава естествено канализирах в тази музика. Стана много за прераждане.“
Музиката на Улф е трудна за категоризиране, но тя е известна със склонността си да смесва фолк музиката с по-тежки поджанрове като готик рок и дуум метъл. Тя е наясно със специфичния вкус, необходим на хората, за да му се насладят – „Това не е парти музика“, смее се тя – но никога не се е страхувала да отстоява своята творческа позиция.
„Имаше сътрудничества, в които съм участвала помолен да направя това, чувствах, че просто не са подходящи за мен. И може би това щеше да ми даде голяма експозиция или повече плащания в бъдеще“, казва тя. „Опитвам се да живея просто и да не се налага да правя неща, които не чувствам, че съм съгласен само за пари. Знам, че това е привилегия.“
Но тя е намерила находчиви начини, в допълнение към турнетата, да си изкарва прехраната, с която се чувства артистично комфортно, като например сътрудничеството с композитора Тайлър Бейтс върху саундтрака за 2022 г. слашър филм „X“, в който участва Миа Гот.
Режисьорът Ти Уест си спомня, че е искал да експериментира с по-авангарден звук и е говорил с Бейтс за това как най-добре да го постигне.
„Предложих тази идея на Тайлър, че би било страхотно да има вокално управлявана партитура“, казва Уест. „Просто концептуално изглеждаше като наистина странна и интересна идея да не имаме само една и съща стара музика на ужасите, която чувате отново и отново.“
Бейтс, който се възхищаваше на музиката на Улф от години и вече беше работил с нея веднъж преди, знаех, че ще бъде перфектна. Той дойде при нея с идеята да използва гласа й, за да издава „ударни звуци“ навсякъде, включително смях, ръмжене и дори сексуални звуци – особено подходящо, като се има предвид, че филмът проследява порнографски снимачен екип през 70-те години.
„Тя ме погледна като „Какво искаш да направя?““ Бейтс се смее, докато си спомня как обяснява предложението си.
Но Уест, наясно с нетрадиционната им молба, казва, че Улф бързо се е приспособил към случая , правейки голяма разлика в готовия филм.
„Изключително важно е. Музиката, със сигурност във филм на ужасите, е нещо, което ще подреди тона“, казва Уест. „Поне за мен това е нещо, за което мисля още преди да направя филма.“
Бейтс дразни, че той и Улф са продължили този метод в музиката за „MaXXXine“, дългоочаквания финал филм от трилогията, в който участват Елизабет Дебики и певицата Халси заедно с Гот.
Между работата по музиката на „MaXXXine“ и подготовката за издаването на албума и предстоящото турне, Улф беше особено умишлено да отдели време за саморефлексия и присъствие сред натоварен график.
Това разбира се е включвало магьосничество, въпреки че, подобно на нейната музика, тя се съпротивлява на опитите да се поставят стени около това какво означава.
“ Магьосничеството само по себе си не е религия. Не е като всички да се събираме някъде“, казва тя. „Само защото някой практикува магьосничество, не означава, че той ще резонира с всички останали, които го правят.“
