Екипното усилие зад един от най-големите хитове на класическата музика

През 1916 г. композиторът Густав Холст завежда младия диригент Ейдриън Булт на дълга разходка из Кю Гардънс и Ричмънд Парк в Лондон. Няколко години по-рано Булт пише на Холст, питайки дали е композирал някаква музика за малък оркестър, която може да изпълнява. На този ден обаче те обсъдиха много по-голяма перспектива: сюита за голям оркестър, която щеше да стане „Планетите“.

Холст уреди Булт да чуе версия на пиесата на пиано, изсвирена от две негови колеги, Вали Ласкер и Нора Дей. Малцина бяха по-добре подготвени от тях, за да въведат Boult в резултата; като репетиционни пианисти, амануенци, кописти и изпълнители, двамата ще участват тясно в създаването на „Планетите“, едно от най-популярните оркестрови произведения на 20-ти век.

Документите от архива на Ласкър в Кралския музикален колеж в Лондон показват, че този начин на представяне на „Планетите“ на други артисти не е бил толкова необичаен в своя произход. Във въведение към произведението, дадено от Ласкър по радио BBC през 1951 г., тя каза: „Имахме голямата радост да представим произведението на всички велики диригенти в тази страна, а след войната и на много от великите диригенти на континента .”

I Vow to Thee My Country” се превърна в разтърсващ национален химн, съперничещ на „Jerusalem” на Hubert Parry или „Land of Hope and Glory” на Едуард Елгар и беше представен на погребенията на Уинстън Чърчил, Даяна, принцеса от Уелс и Маргарет Тачър. Мелодията придоби друг живот, извън границите на Великобритания, с нов текст за песента „World in Union“ от Световната купа по ръгби през 1991 г.

„The Planets“ беше композирана и оркестриран между 1914 и 1917 г. и за първи път е представен пред публика през 1920 г. През този шестгодишен период той разчита в голяма степен на група подкрепящи жени, които по-късно нарича в посвещението на операта си „На главата на глигана“ като „моите писари.“

ХОЛСТ БЕШЕ ЗАЕТ МУЗИКАНТ, когато започна да мисли за „Планетите. ” В допълнение към композирането, той съчетава работа в три различни институции: Morley College, James Allen’s Girls’ School и St. Paul’s Girls’ School. Той формира силна привързаност към тези места и неговият каталог отразява това в парчета като „Брук Грийн сюита“, написана за младши оркестър на Сейнт Пол, докато той беше хоспитализиран към края на живота си и озаглавена след местоположението на училището в Брук Грийн , Хамърсмит.

Дейностите му бяха усложнени от лошо здраве през целия живот. По-специално, Холст страдаше от детството си от неврит на ръцете си, което първо повлия на способността му да свири на пиано - по-късно той избра тромбона - и по-късно го накара да се бори с по-трудоемките аспекти на композирането. Те включват копиране, частично писане и оркестрация, задачи, които във времена преди дигиталното гравиране или фотокопиране изискваха „огромно физическо усилие и това отнемаше ужасно много време“, каза музикалният историк Лиа Броуд в интервю .

корица на програмата „Fairy Queen“ от 1911 г., която изброява 28 копирачи, които са работили в продължение на 18 месеца, за да копират около 1500 страници части. „Планетите“ беше също толкова смел, особено като проект, предприет по време на война. Неговата ученичка Джейн Джоузеф коментира, че той „се е примирил с нуждата от огромен оркестър, който никой не би могъл да си позволи по време на война.“

Да помогне с подготовката на „The Планети”, Холст привлече Джоузеф, както и Ласкер и Дей, които и двамата бяха учители по музика в St. Paul's, да действат като негови амануенци. Тъй като невритът засяга по-специално ръката му за писане, Холст веднъж описва жените като неговите „три десни ръце“; Имоджен Холст, дъщерята на композитора, описа тяхната роля в завършването на 198-те страници от пълната партитура като „безценна“.

Нямаше свободно време през учебната седмица, така че написването на „Планетите“ се проведе през уикендите, като дейността беше съсредоточена около новата звукоизолирана музикална зала в St. Paul's. (Пространството все още се използва като музикална зала днес, с плакат, който казва „Стаята на г-н Холст“ на вратата.) Холст, седнал далеч от пианото, ги молеше да изпробват материал, да диктува части от партитурата, или дайте насоки за оркестриране.

Някаква представа за това каква е била тази среда може да се намери в мемоарите, които Ласкър написа за училищното списание Paulina през 1960 г.:

Той имаше своя скица на пиано и с червено мастило пишеше срещу всяка нота кой инструмент я свири. В друга стая Джейн Джоузеф, една от неговите ученички, работи върху различна част от партитурата. Веднага щом тя и Нора Дей направиха четири страници — всички работехме в една и съща сграда — те ми ги донесоха в друга стая и аз ги преписах за пианото. За шест седмици бяхме направили всичко. Всички работихме по осем часа на ден и не мога да си представя друг композитор да работи по този начин, без да се тревожи или изнерви.

Секции на Ръкописът „Планети“ е достъпен онлайн чрез архивите на Кралския колеж по музика и ясно показва подобен процес на сътрудничество в действие. На партитурата за две пиано с червено мастило са инструкциите на Холст за оркестрация; другаде има големи задраскани секции и бележки в полетата за това чий почерк е чий и къде се променя.

През 2009 г. ученият от Холст Алън Гибс състави списък на всички аранжименти на Ласкер, за Холст и други. Включени са множество аранжименти на „Планетите“, вокални партитури от оперите на Холст „The Perfect Fool“ и „At the Boar’s Head“ и работа на amanuensis върху неговата „Japanese Suite“. Има и подробности за подобна връзка, която Ласкър и Дей са имали с Ралф Вон Уилямс, с аранжименти за пиано на неговите „Лондонска“, „Пасторална“ и Четвърта симфония, както и неговия балет „Job“ и неговия Концерт за пиано. Те бяха направени за различни цели: репетиции, демонстрации, изпълнения, като пулт за идеи, като начин да се убедят диригенти и програмисти да подкрепят работата.

„Имаме много силни концептуални модели за мислене за соло авторство и соло гений – този вид изливане на гения от един човек, от негова гледна точка“, каза Броуд, историкът, добавяйки, че „нямаме толкова развит начин на мислене за съвместна креативност.“

В случая с Холст изглежда никога не е имало съмнение в групата относно самоличността на създателя на „Планети“, нито относно признателността на композитора към тези, с които е работил. По-късно той посвещава произведения на Ласкер, Дей и Джоузеф, който пише, че Холст „е безспорен майстор и не по-малко безспорен другар .”

Но може би това може да се отрази по-добре в разбирането ни за „Планетите“, като се има предвид колко известна е тя. От външната страна на Сейнт Пол има синя плоча, издадена от Английското наследство. Той гласи: „Густав Холст (1874-1934) е написал „Планетите“ и е преподавал тук.“ Към това вече можем да добавим „с помощ“.