FENIX-Музеят на миграцията на Ротердам има движение в сърцето си

Когато холандските моряци стачкуват през 1911 година, корабоплавателните компании на Ротердам вкараха китайски служащи, които бяха подготвени да станат удари и да работят за част от това, което са платени европейските им сътрудници. Мнозина щяха да се открият в квартал Катендрехт, тъкмо над водата от остарелия град и измежду големите хранилища, кейове и кранове на доковете. В кокетно ехтене от това, което се трансформира в първия Чайнатаун ​​в континенталната Европа, най -големият от складовете на Катендрехт в този момент е трансфорат от китайския проектант Ма Янсон в Музей на миграцията. 

Фениксът се обитава в постройка, която един път настанява плодовете на търговията сред Европа и Америка, тъкмо против комплицираната централа на тухлите от 1901 година на линията Холандия Америка, в миналото клек, в този момент хотел Ню Йорк. Кварталът беше квартал с алена светлина при започване на 20 век и мина през етапи като семенни и тъмни, небогати, само че секси и, както постоянно се случва, хладно, изобретателно и в последна сметка гентрифицирана.

Сега вековната бетонна складова е била изчистена, почистена и увенчана със супер ослепителен вих от полирана нелична стомана. Вътре е музей на изкуствата, който всичко се отнася по някакъв метод до миграцията, вариращ от портрет на Холбейн на Еразъм (холандски и перипатетичен) до „ бежански астронавт “ от Yinka Shonibare. 

Първото нещо, което би трябвало да се каже, е, че пространствата на галерията, на двата големи горни етажа, са сензационни. Сериозно се колебая, че всеки проектант би могъл да построи от нулата нещо по -добро. Бетонната структура е оставена сурова и непокътната, като рамкира изкуството на език на промишлен материал, който по някакъв метод е непрекъснат и стабилен и все пак подсказва транзиторността на стоките, съхранявани единствено до момента в който не пътуват някъде другаде. Светлината е вълшебна, излива се от двете страни посредством истинските прозорци и леко ъглови чиновниници. Може да е издигнат през 1922 година, само че има нюанс от брутализъм от 70 -те години на предишния век, доста съвременен. Тези прозорци също си разрешават панорамна панорама в целия град, взимайки безреден съвременен контур, който може да бъде комбиниран единствено с лондонския за неговата анархична, явно непланирана сила, дръзка и грозотия. Експонатите постоянно са вързани назад към града на открито, един от най-бързо изменящите се и най-разнообразни в Европа. 

Migration is all about movement, and I wanted to express movement at the heart of this building, an experience for visitors

Ma Yansong

The centrepiece here is not an artwork but an architectural намеса. Базираният в Пекин Ма Янсон е прочут със своята течност и понякога малко евентуално здания, наслаждавайки се на типа на двойните криви на серпантина, които биха били невъзможни преди голямата изчислителна мощ на актуалната ера. Един от най -успешните и възхитени архитекти в Китай, МА постоянно се базира на въображаемите форми на Шан Шуй, обичайните китайски изображения на пейзажи, в които планините и потоците се образуват в комплицирани, мистични пластове, което предава три измерения в две и създава нови форми. В момента той проектира големия музей на описа на Джордж Лукас в Лос Анджелис, който би трябвало да бъде отворен през идната година.

За Ротердам той сътвори плетеница, преплетена двойка спирали, които се навиват през постройката, целувайки се понякога и избухва оттатък покрива си. Това може да е стълбище, главният маршрут нагоре през постройката, само че това в действителност не е за функционалността. Блестящото стълбище, което музеят назовава „ торнадо “, се върти по пътя си, с цел да се трансформира в лого, забележителност на док край, от ден на ден доминиран от кули. Изглежда като настъргана статуя на Аниш Капур. „ Миграцията е обвързвана с придвижването “, споделя ми Ма, заставайки на слънце на покрива, „ и желаех да изразя придвижване в основата на тази постройка, опит за посетителите. “

Всичко наподобява извънредно скъпо. Разбирам, че един панел от неръждаема стомана лишава 100 часа, с цел да се полира. Има 297 панела. И те ще би трябвало да бъдат излъскани, стига да са там. Предполагам, това е метод да се състезавам с разрастващия се контур на града, употребявайки изненада и трудност, а не мащаб и височина. Не бях сигурен дали това е несъразмерна интервенция в това, което другояче е функционална и извънредно фина постройка. Но всеки музей се нуждае от своето лого и опитът да се спука през покрива в този въртящ се ураган, на 30 метра над един път насъбрани докове (сега се премисля като пространство за свободното време, с песъчлив плаж, който се появява на единия край), сигурно е запаметяващо се. 

Истинският интерес обаче се крие вътре. Два етажа на изкуството са изцяло ангажирани и тънко курирани. Има страхотни части, в това число „ Автобусът “ на Red Grooms, карикатурен, в цялостен размер Ню Йорк рейс, в който посетителите могат да влязат, с цел да намерят неуместно изваяни човешки пасажери. Има блокбастърски творби като „ Човекът в Уайнскот “ на Вилес де Конинг и провокативни части като хитрото на Франсис Алс на границите, „ Географии “. Разнообразието от медии, мащаби и стилове добре отразява многообразието на тематиката. 

Разпръснати с творби на изкуството са артефакти, постоянно всемирски или познати предмети, които тук, в тази конюнктура, получават нови смисли. Набор от плочки Delft, изобразяващи разнообразни стандарти на чужденци, ни припомня, че миграцията не е нова, само че и че пътуването с материали също: Delft, осведомен от китайската керамика, отива на всички места. На друго място, антисемитските и антиимигрантските памфлети илюстрират дългогодишни омрази.

назад долу, една стая е заета от „ лабиринт на куфара “. Построен от 2000 случая, парнирни и сандъци, доста декорирани с етикети и стикери от хотели по света, той е леко муден, само че все пак ефикасна метафора за придвижване. Всеки случай беше дарен дружно с неговите истории, всеки запис на живот на пътешестване. Има нещо малко смущаващо в това, увещание, може би, на купчините персонални артефакти в музеите на Холокоста, макар че орисите на множеството от тези пътешественици бяха по -малко травматични. Другото огромно изложбено пространство сега е заето от фамилията на мигрантите, шоу на съвсем 200 фотоси, въодушевени от MoMa от 1955 година The Family of Man, може би най -широко посещаваната и пътувала фото галерия на всички времена. Това е интензивно трогателна галерия, снимана с драма, горест и блян. 

Крайното пространство е в съседство с музея и без значение от него. The huge “Plein ” (public square) is a community hall, a fully flexible public space of 2,275 square metres which, the museum’s director Anne Kremers suggests, will evolve with and for the community: “It has already been used for Chinese New Year celebrations and will host a food market, meals and events. ”

This is an ambitious and enlightened museum and an admirable example of architectural reuse, and it opens in an Ера на внезапно увеличение на враждебността към имигрантите в Холандия с възобновяло извънредно дясно триумфиране на последните избори. Частно финансиран от фондацията Droom en Daad („ Dream and Do “), която единствено по себе си е наследството на корабоплаването на Holland America, тя има повече независимост, в сравнение с в случай че беше обвързана с държавното управление. И тази независимост ще бъде сериозна. 

Този музей ни разрешава да изпълним връзки. Ротердам беше мястото, където Алберт Айнщайн, Джони Вайсмулер и Лий Харви Освалд отплаваха от

Wim Pijbes, Droom en Daad

Докато напуща музея, аз се натъкнах на Wim Pijbes, неудържимият някогашен шеф на Rijksmuseum and Founder and Managing Director of Dooom. „ Този ​​музей е страховит “, споделя той. " Това ни разрешава да изпълним връзки. От тук Алберт Айнщайн, Джони Вайсмулер и Лий Харви Освалд отплаваха от ", ухилва се злоупотребяващо, до момента в който оставяше велосипеда си.

Фениксът е предопределен да бъде перспективно място. И циркулярността, от нейното финансиране, блестящото му преосмисляне на склад и избора на китайска архитектна постройка на ръба на някогашния Чайнатаун, разкрива град, който надълбоко осъзнава историята си, само че въобще не се опасява от бъдещето си.

Намерете първо за последните ни истории.

Източник: ft.com