Фотографът Паз Ервязуриз-Гледка от границите на Чили
„ Живеехме в сериозна опасност-всичко беше рисково. Беше в действителност мъчно, в действителност грозно време “, фотографът Паз Ер Ер Ер Ер Ервързуриз разсъждава върху живота в Чили по време на 17-годишния режим на военачалник Пиночет. По време на насилствения прелом, подпомаган от Съединени американски щати през 1973 година, който докара Пиночет на власт, домът на Еррязуриз в Сантяго, където тя живееше с дребните си деца, беше атакуван от военните. “I had an early experience of what horror truly was. But you learn how to get around and how to be careful. ”
Despite the turbulence and peril, Errázuriz, who is now 81, dared to photograph many of Chile’s most neglected, vulnerable and clandestine communities, including Santiago’s homeless, sex workers, gay people, the elderly, the mentally ill, protesters and Indigenous people — groups who Изправена пред безвластие по правилото на Пиночет.
Когато приказваме по телефона две седмици преди тя да пътува до Обединеното кралство, с цел да отвори изложбата си в изложба MK в Милтън Кейнс, е рано вечер в Сантяго, а Ерчазуриз е в дома и студиото си в Провинция, квартал на междинния клас в източния град. Класическата музика свири на назад във времето (тя ми споделя, че това е пожеланият от нея род, защото тя се образова като пианист).
Когато се осмелява да гледа на 19 юли, това ще бъде първото независимо галерия на Аундауриз в Обединеното кралство: повече от 170 фотографии, представляващи дълбоките, непоколебими погледи. Шоуто също е нещо като домашно завръщане - до момента в който живееше в Кеймбридж като студент през 60 -те години на предишния век, Ерразуриз за първи път се научи да употребява камера.
При завръщането си в Сантяго, Ерчазуриз стартира да практикува снимка, до момента в който работи като преподавател в началното учебно заведение. „ Реших да науча снимка с децата и да направя портрети на тях и техните фамилии - доста от тях не можеха да си разрешат камера. “ Тя се осмели оттатък своята общественост в класната стая със Спящата (1979), ориентировъчни документи, поради строгите параметри на цензурата на хората, спят по улиците на Сантяго. Класическото покой на тези непознати предмети - фотосите са направени на разстояние, с цел да не ги разсъните - е внезапно прецизино от очевидното им обезценяване. Изображенията бележат началото на финото търсене на обществена смяна на Еррезуриз посредством камерата.
През 1980 година тя организира първата си независима галерия в Сантяго, представяйки някои от облиците на съня - радикално друго от консервативния документален жанр на деня. На идната година тя е съосновател на група с други фотожурналисти, живеещи в Чили, известна като AFI (Асоциация на самостоятелните фотографи), дейна до 1990 година членовете на AFI работят за основаване на изображения, които ще преминат военната цензура. Errázuriz създаде метафори, подмятания за принуждение и мрачевина, като пълзящи сенки и отлепване на тапети, с цел да загатна какво държавното управление желае да скрие от гледката. Фотографията, изяснява Ерчазуриз, беше „ метод да се бори против диктатурата “. Нейните тенерусни, нежни портрети се увериха, че най -маргинализираните хора на Чили остават част от историята на страната.
Сантяго е мястото за доста от главните й органи на работа, постоянно се прави в продължение на няколко години и резултатът от вграждането на себе си в общностите, които е снимал. Това беше изключително правилно за най -известната поредност на Ер Ер Ер Ер Еррезуриз, Ла Манзана де Аман („ Адам на ябълката “), направена сред 1982 и 1987 година Ерразуриз беше прекарал време в Бротел Ла Палмра в Сантяго и точно там се срещна с транссексуални полови служащи Пилар, Евелин и майка им Мерсес. „ Те ме получиха с доста добрина и интерес “, споделя тя. " С голяма грижа, предоставена с политическата принуда, започнах да работя с тях повече от четири години. Чувствах се взаимност с тях. " Когато Пилар и Евелин бяха принудени да избягат от Сантяго - режимът преследва половите служащи и гейовете, постоянно посредством полицейски тормоз, принуждение и в някои случаи изтезания - те поканиха Еррезуриз да дойдат да останат с тях в Талка, град на юг от столицата.
фотосите остават частни замени сред фотографа и нейните тематики. „ В интерес на истината, аз не поканих фена да се осмели да огледа това “, споделя тя. „ В един миг даже не знаех какво да върша с този материал. Не бих могъл да го покажа по време на диктатурата, по това време в никакъв случай не съумях да покажа нищо от това. “
В последна сметка творбите бяха оповестени като книга през 1990 година, годината, в която режимът падна, с писмени свидетелства и съидейници на изтезанията и убийството, събрани от журналистичната част на публицистиката Кладия Доносо, Ерецуризи. Именно гневният, хладнокръвен взор на Евелин командва фотосите. " Тя беше красива, само че доста мощен темперамент - бяхме доста положителни другари. " Докато Евелин постоянно наподобява безупречно измислено, фоновете-малки, тесни спални, разпадащи се стени-намекват за разпадните пространства, които тя и членовете на нейното семейство бяха принудени да населяват. В същото време общността беше опустошена от СПИН. „ Трагичното за мен е това на всички, които снимах, единствено един оцеля “, споделя Ерчазуриз. „ Това е доста скъпо, само че доста тъжно произведение за мен. “
През 1986 година, до момента в който работеше върху Apple's Apple, Errázuriz получи стипендия на Гугенхайм - първата латиноамериканска фотографка, която получи влиятелната безплатна помощ. Това й даде опция да направи друга значима поредност през 80-те години, от млади боксьори в Сантяго, рядка панорама към хипер-мачо свят от женски фотограф по това време: в началото й беше отказано позволение да снима в боксовия клуб, защото тя е била жена.
Боксьорите са подлежащи на мощ сред силата и фрагменталността на тематиките. Някои от портретите на боксьорите са включени в Dare To Look, както и по -късни портрети на Luchadores в Чили. Със своята сензитивност към корусността те образуват нитлиращ коментар за театралничене, театралничене и осъществяване на стандартни джендър персони, изключително когато се видят дружно с бравадото на ябълковите й антигерои на Адам, Евелин и Пилар, или по-късно портрети на танго танцьори, телата, притиснати дружно в запълнени с пушек подземни клубове. Също по този начин надълбоко заинтригувани от тези, които са били маскирани, необезпокоявани, даже не са знаели за тяхното визия. В края на 70 -те години тя за първи път посети психиатричната болница в Сантяго, надявайки се да откри другари, които са изчезнали по време на военната тирания - слуховете по това време допускат, че политическите пандизчии от време на време са били принуждавани в психиатрични лечебни заведения. Тя не откри изгубените си другари, само че лишените условия и злоупотреби, които видя там, оставиха трайно усещане и по -късно получи позволение да се върне с камерата си и да работи с пациентите. Това се трансформира в El Infarto del Alma (което жестоко се превежда като „ сърдечен удар на душата “) (1994), фокусиран върху истории на пациенти, които са намерили обич в болничните стени, портрети на двойки, прегръщащи се, прегръщайки се, стоящи един до различен, ухилен - искра на вяра, резистентност през желанието, в другояче мрачна действителност. В болничното заведение „ който не е имал доста уреди за добър живот “. В страхотната, бедна баня, където всеобщо щяха да се къпят всеобщо, Ерразуриз снимаше голите си, нежни тела. Получената поредност, Антесала де Он Деснудо („ Антекар на гола “), е измежду най -суровите и пусти творби.
„ Тези тематики и тези облици са резултат от дълбокия ми интерес към идентичността и желанието ми да разберем себе си по -добре, тук в Чили и да схвана себе си “, споделя тя. „ Това постоянно е било доста значимо за мен. Често виждам себе си отразен в това„ друго “и работата ми е непрекъснат разговор с други, преведени под формата на изображения.
