Художникът, който се сприятелява с Мари Антоанета, и аз

известие от другар се появява на моя телефон, фотография на маслена картина в комплицирана позлатена рамка. Това е портрет на жена, облечена в рокля от 18 век. Тя има младо, усмихнато лице и на прахуляк сива коса. Тя носи някакъв тип тамбур, декориран с цветя. Копринената й рокля е раирана с деликатни щипки и жълти. Придружаващата надпис идва момент по-късно, само че към този момент знам кого е.

Тъй като бях дете, хората ми изпратиха фотоси на картини от френския портретен художник от 18 век Елисабет Луиз Виге Льо Брун. Няма фамилни връзки, само че тя е позната. Вкъщи съвсем постоянно имаше пощенска картичка на една от картините й, подпряни сред чинии на скрина. В Париж, където живеех няколко години, потеглих по наклонения Rue élisabeth Vigée Le Brun през множеството дни, откакто събрах щерка ми от детската стая. Ще се обърнем към него от анонимна улица в 15ème, с цел да забележим ненадейно Айфеловата кула, която пробива силуета. Да намеря личното си име, на място, което към момента се усещаше необичайно да се обади у дома, беше сравнение, което в никакъв случай не съумя да се почувства сюрреалистично.

Това беше прелестно нещо - серийността на споделеното име и споделения интерес към изкуството, видях това и мислех за подтекст на известията - само че аз в никакъв случай не съм се спрял прекомерно мъчно за това коя е тя. Тя не е непозната; Талантът й не е належащо да бъде „ открит “, нито репутацията й се възвръща. Потърсете „ Мари Антоанета “ онлайн и портрети от Vigée Le Brun ще надвишават резултатите от изображението. Във Франция изключително тя е добре открита като един от най-хубавите им портрети. И въпреки всичко по същия метод, по който нещо е позиционирано прекомерно близо, може да бъде мъчно да се види, аз одобрих наличието й за даденост.

Не след дълго получавам известието на моя другар, майка ми изпраща на щерка ми пощенска картичка на „ Автопортрет на Vigée Le Brun в сламена шапка “. Току -що е посетила националната изложба на Лондон, където картината е видна в неотдавнашния Rehang. Слагам го до кухненската маса, където я виждаме всеки ден. За това, което се усеща като за първи път, стартирам да виждам вярно художника.

Това е прелестен автопортрет: самонадеян, внимателно обработен, нежно щастлив. Тя се е боядисала с палитра и четки в ръка, гледайки решително към нас, устните й се разделиха с лека усмивка. Коя беше тя? Често, когато чуем за исторически дами художници, има съмнение за потиснато задна история, на светлини, скрити под патриархалния бушел. Тази картина наподобява не носи тази тежест. Тя не се пробва да бъде едно от момчетата, създавайки картини на епичната история, най -уважаваният род по това време. Вместо това тя има привлекателна отвореност, същинска Джое де Вивре.

поради връзката й с обречената кралица, аз съм изумен да науча Vigée Le Brun да живее добре през идващия век, през всичките си промени в режима, в индустриалната гражданска война, в зората на фотографията. Тя продължаваше да рисува - брои сестрата на Наполеон, Каролайн Бонапарт, измежду многочислените си гости. Как?

заставен да знае повече, откривам нейния мощно четим спомен, преиздаден тази година под заглавието сувенири. Приемайки формата на бъбриви писма до другар, има роднинство сред тона на нейното писане и нейните картини. Гласът е жив и топъл, с изобилни доказателства за мощно описателно око. Подобно на нейните картини, мемоарът й има безпроблемен въздух, като че ли нямаше нищо прекомерно нетипично в нейната траектория. И въпреки всичко тя споделя историята на извънреден живот.

élisabeth Louise Vigée е родена в Париж през 1755 година Като дете „ Lisette “ изпълва своите учебници с дребни рисунки на глави и профили и постоянно е била осъдена от монахините в нейното монашество за изобразяване в въображение по стените на общежитието. Нейният татко - почитан портрет на обществото - й сподели на седем или осемгодишна възраст: „ Ще бъдеш художник, моето дете, в случай че в миналото е имало такова! “

в миг, когато формалните учебни заведения по изкуства са били затворени за дами, като татко на художника е дейно изискване за всяко момиче, което желае да стане професионален художник. Но когато Елисабет беше на 12, той умря и точно майка й оказа помощ да извърши пророчеството си. За да разсее щерка си от тъгата си, тя я заведе в художествени галерии. Копиране на портрети от Рубенс, Рембранд, Ван Дак, Тийнейджър Елисабет „ се държеше тъкмо като пчела, събирайки познания и хрумвания, които бих могъл да ползвам към личното си изкуство “. Старите господари обаче не можеха да я научат на това, което научи за себе си, когато за пръв път стартира да има мъжки гости. „ Щом видях тяхното желание, се уверих, че ги нарисувах със„ изгубения взор “; това изисква тематиката да седи с взор, извърнат към художника. При най-малкото придвижване на учениците му в моята посока щях да се намеся,„ седна неподвижно, работя върху очите! “

Тя рисува към хиляда фотоси, надминавайки приходите на всеки мъжки сътрудник

До 15-годишна възраст геният й се вижда. На 17 години тя рисува аристокрацията. До 20 тя е основана в съда. На 23 години тя седеше първото си с кралица Мари Антоанета. Портретът с пълнометражност, изпратен до взискателната майка на кралицата, императрица Мария Тереза ​​от Австрия, беше сполучлив. През идващото десетилетие Vigée Le Brun рисува кралицата повече от 30 пъти. " Не знам нищо за рисуването ", сподели й крал Луи XVI, " само че ти ме правиш да ми харесва. С наближаването на революцията, мизогинистичните злословия, предизвикани от триумфът на Виге Льо Брун, стават все по -злобни. На 6 октомври 1789 година кралското семейство е водено от мафиоти от Версай до Париж. Същата вечер Виге Льо Брун се прикриваше като „ неприятно облечен селяндур “, се качи на среднощни подиуми с дребната си щерка Жан Джули и избяга от Франция.

Тя прекара идващите 12 години в изгнание; Поставена в лист с емигранти, френското й поданство беше анулирано. Въпреки че домашни и ужасени от ориста на толкоз доста свои другари и настойници, тя натрупа благосъстояние, рисувайки благородството на Италия, Германия, Австрия, Англия и Русия, където тя беше обичана в двора на Катрин Велики. Условия, това беше избавление. „ Какво бих направил без работата си? “ Тя му написа от изгнанието си. „ Ако бях болен, щяхте да ме оставите да гладувам; защото вместо да спестявате пари, сте ги похарчили за дами, които са ви измамили, вие сте залагали и изгубили мосю; хиляда и един човек ми сподели, че ме виждате в личния си облик, само че аз не съм вие. Няма да оставим, че не оставих шанса ми да изпадне в ръцете на непознати, защото е било прекомерно мощно, с цел да печеля. През 1802 година Vigée Le Brun в последна сметка се завръща във Франция, като се открива покрай Версай. Тя умря на 86 -годишна възраст, като е нарисувала към хиляда фотоси, надвишавайки приходите на всеки връстник на мъжете.

„ Жените царуват тогава; революцията ги детронира “, написа Vigée Le Brun в носталгичен откъс на записките си. През 1783 година тя е била една от дребното дами, определени за влиятелната Академия Роял. Въпреки егалитарните обещания за революцията, тя загуби участието си, когато Академията беше погълната в Института дьо Франс през 1795 година

Никакви дами не бяха определени до 70 -те години. Една от аргументите Vigée Le Brun да се почувства принудена да напише спомен, е яростта й, че е изключена.

Имаше и други загуби, които тя нанесе като женски художник след революцията. По принцип нейната фамилиарност с един от най -мощните хора във Франция. Тя и Мари Антоанета в никакъв случай не биха били равни, само че двете дами - които са точни съвременници - наподобява са се считали за взаимно обвързаност и почитание. Мари Антоанета би помолила художника да пее с нея по време на заседания; Vigée Le Brun похвали добротата на кралицата, спомняйки си по какъв начин тя се наведе, с цел да вдигне разляти моливи и четки за изобразяване от пода, когато художникът беше прекомерно мощно бременна, с цел да го направи. „ [Тя] играе значима роля в стила на кралицата в портретите си, по метод, по който други художници на портрети не са били “, споделя ми тя.

Насърчаване на кралицата да одобри по -натуралистичния жанр, който тя се облагодетелства, тя поправя драперията си, роклята и даже подреди косата си. „ Тя е един от главните приноси на естетиката на Мари Антоанета. “

Образът на кралицата беше форма на мека мощ. Наред с това, че показвайки майчиния си капацитет, портретите бяха метод за увеличение на опасенията за чуждостта на L'Outrichienne. Приемането на френски стилове и насърчаването на френските промишлености - от които модата и текстилът са неразделни - беше основно. Vigée Le Brun научи това за нейната цена, когато изложи портрет на кралицата, носеща фешън рокля от бял муслин. Това провокира сходна реакция (кралицата беше в бельото си! Платът беше от Индия!), Че художникът трябваше бързо да го размени с картина на кралицата, носеща трезва сива рокля, направена от френска коприна.

портретите бяха от жизненоважно значение за Роялите. Портрет ще бъде дебютиран пред висшето общество в годишния салон и ще остане на показ в един от Кралските дворци. Ако портрет е бил сполучлив, художникът може да бъде помолен да направи няколко версии, които по-късно могат да бъдат изпратени през Франция, с цел да се мотаят в общински здания или до посланици или задгранични съдилища. Направени са и

гравюри, които са по -широко публикувани до междинните класове, както във Франция, по този начин и в чужбина. (Разказва какъв брой бързо са били приети кралят и кралицата, когато се пробваха да избягат.)

Портретите продължиха да откриват легитимност. Не е инцидентно, че съдът на Наполеон избра сестрата на императора да бъде изобразена от дамата, която е известна с рисуването на последната кралица на Франция.

Наскоро бях в студиото на майка ми, когато забелязах копие на записките на Vigée Le Brun в рафтовете за книги. Подобно на Vigée Le Brun, майка ми е художник, който се омъжи за мъж на име Льо Брун. Подобно на Vigée Le Brun, тя работи под моминското си име.

Когато го извадих, плик изпадна. Той беше изпълнен с избледняли картички от картини от художника. Единият беше автопортрет на Vigée Le Brun с щерка си, която наподобява като че ли преди малко се е хвърлила щастливо в обятията си. Тя беше изпратена на мама от личната си майка.

Пощенските картички бяха събрани по толкоз доста аргументи отвън резонанса на името. Те бяха непокътнати поради качеството на картината на Виге Льо Брун и тъй като тя е образец за жена, която буйно преследваше призванието си. Те бяха непокътнати поради метода, по който картината й излъчва любовта към детето й и поради това кой ги изпрати.

Ще запазя пощенската картичка, която майка ми изпрати щерка ми по същите аргументи. Ще поддържа „ Автопортрет в сламена шапка “ някъде можем да я забележим, до момента в който краищата му се извиват и хартията не пожълти. Дъщеря ми не споделя никаква част от името на Vigée Le Brun. Все отново бих желал тя да се запознае, с тази оживена и устойчива френска жена, която държи палитрата си толкоз гордо и се надява да откри роднинство през вековете с уверената си усмивка, каквото и да е името й.

Лили Льо Брун е създател на „ Търси се в морето: Англия през очите на своите художници “

„ Мари Антоанета жанр “ е в музея V&A, Лондон, от 20 септември до 22 март 2026 година

Разберете за най -новите ни истории първо - следвайте FT Weekend Magazine On и FT Weekend on