Итън Коен и Триша Кук дават странно завъртане на сексексплоатационното кино в „Drive-Away Dolls“
НЮ ЙОРК (AP) – Сценарии от всякакъв вид стоят в чекмеджетата на дома на Итън Коен, някои трябва да бъдат върнати, други завинаги изоставен. Когато пишеха с брат си Джоел в продължение на много години, абсурдните наративни пътеки, по които се осмеляваха да поемат, неизбежно водеха до странни умствени пречки.
„Понякога частичните сценарии спираха на мистериозни места“, казва Коен. „„Фарго“ започнахме да пишем много, много години, преди да го направим, и след това спряхме на страница 70 с „Карл прескача ескорта“. Тогава останалата част от тази страница е празна. Добре, какво се случва по-нататък?“
Един сценарий, който остана неактивен дълги години, беше сценарий, написан от Коен не с брат му, а с Триша Кук, съпругата на Коен и монтажист на много от най-добрите филми на Коен. Сценарият, озаглавен „Drive-Away Dykes“, е създаден почти преди две десетилетия. Лесбийска комедия за пътешествие, филмът – закачлива R-оценка, безсрамно странна лудост – канализира духа на отдавнашното кино за сексуална експлоатация.
Писан около 2002 г., проектът беше купен преди години с Алисън Андерс за режисьор и в различни моменти включваше актьори, включително Холи Хънтър, Кристина Апългейт, Клои Севини и Селма Блеър. Но финансирането така и не дойде. В едно чекмедже отиде „Drive-Away Dykes“.
Сякаш беше предопределено да остане там. След „The Ballad of Buster Scruggs“ от 2018 г. Коен се отказа от правенето на филми, поставяйки едно от най-незаличимите партньорства между братя и сестри в пауза за неопределено време. Но по време на пандемията техният дългогодишен сътрудник Ти Боун Бърнет се появи с идеята да направи документален филм за Джери Лий Луис. Кук и Коен направиха заедно филма „Джери Лий Люис: Проблем в ума“.
„Наистина ни хареса да правим този филм“, каза Коен в скорошно интервю заедно с Кук. „Помислихме си: „Какво още?“
Следващият им филм, преименуван „Drive-Away Dolls“, тръгва по кината в петък. Това означава както дългоочакваното завръщане на Коен към създаването на наративни филми, така и главозамайващото възраждане на спящия дух на правенето на B-филми от 70-те години.
„Ако води до създаване на повече B-филми, донесете“ “, казва Кук. „Има нещо много забавно и радостно в тях. Току-що гледах „По-бързо коте! Убий! Убий!“ отново и е толкова забавно.“
„Това е точната дума: веселие“, добавя Коен. „Това е вид невинно веселие, което просто не съществува във филмите. Казваш си: „Защо, по дяволите, не?“ Срещали сме Джон Уотърс няколко пъти и можете да стоите там с Джон и просто да се смеете и да се смеете.“
“Drive-Away Dolls,“ който Focus Features пуска, произвежда подобен ефект. Маргарет Куали и Джералдин Вишванатан са в ролите на Джейми и Мариан, две приятелки, предприели импровизирано пътешествие до Талахаси, след като Джейми се раздели с приятелката си (Бийни Фелдщайн). Те доставят кола, предназначена за трио престъпници (Колман Доминго, Джоуи Слотник, Си Джей Уилсън), които ги следят, търсейки куфарче с мистериозно съдържание.
Героят на Куали, колоритен бърз говорещ , е в прочутата форма на миналото на главните герои на Коен. Част от забавлението във филма е да видим познат език на Коен – запомнящите се реплики включват „Утре може да почака един ден“ и поетичната фраза „пляскане с шунка на верандата“ – филтрирани през ново поколение актьори и много по-различна перспектива.
„Аз представлявам странния свят“, казва Кук. „Всички тромави мъже във филма и всички неща с каперси определено идват от ума на Итън.“
„Триша е странна и сладка, а аз съм прав и глупав“, добавя Коен. „Това може да е лозунгът на филма: „Правен и глупав“. Аз и Джоел не можахме да направим това, защото и двамата сме прави и глупави.“
„Ще му кажа, че ти каза това“, казва Кук.
Кук и Коен се женят през 1990 г. и имат две деца, които вече са големи. Те описват връзката си като нетрадиционна; всеки има отделен партньор. Кук и Коен първо се сетиха за заглавието „Drive-Away Dykes“ и го написаха оттам, черпейки вдъхновение от филми от 90-те като „But I'm a Cheerleader“ и „Go Fish“.
„Drive -Away Dolls” умишлено изглежда по-суров от филмите на Итън с Джоел. Той е по-свободно рамкиран от оператора Ари Вегнер. Голяма част от него е информиран от собствения опит на Кук в лесбийски барове.
„Няма много филми с лесбийски жанр, със сигурност не и тогава. Исках да направя филм, който да е лек, да има щастлив край и да се чувства свободен и забавен. Това не съществуваше в света на лесбийските филми“, казва Кук. „За мен беше важно да направя игрив куиър филм.“
Коен и Кук говориха от Zoom от снежния Албакърки, Ню Мексико, където подготвяха друг филм заедно, озаглавен „Скъпа, недей“. Миналото лято обаче Итън се върна към писането с Джоел. След „Скъпа, недей“, братята планират да се обединят отново като режисьори за този филм, филм на ужасите, който са написали наскоро, а не по стар сценарий.
„Говорихме за това дълго време, но всъщност не бяхме написали нищо“, казва Коен. „Говорихме за началната точка. Беше в ментално чекмедже.“
Това, което някога изглеждаше като необозрима раздяла, се оказа по-скоро пробив. Писането отново с Джоел, казва Итън, беше толкова забавно, колкото винаги.
„Не беше раздяла. Просто аз си казах „Uaaagghh“, казва Коен, изразявайки изтощението си. "Беше чудесно. Винаги е страхотно. Но не е като да не сме били в контакт. Виждаме се през цялото време, говорим през цялото време.“
Когато Коен се оттегли от правенето на филми, той описа намаляващата възвръщаемост от удоволствието от правенето на филми и щетите от шепа по-амбициозни продукции. „Твърде много уестърни“, каза накратко Кук по-рано. Запитан какво се е променило оттогава относно отношението му към правенето на филми, Коен се колебае.
„Не знам. Работата с Tricia е нова и това е стимулиращо“, казва той.
„Итън се нуждаеше от нулиране“, добавя Кук.
Коен трепва. „Когато хората казват „Бях изгорен“, винаги играя очите си.“
“Drive-Away Dolls” може да подскаже връщане към по-мърлявата чувствителност. Планираният филм на ужасите може да се върне към дебюта на Coens от 1984 г., „Blood Simple“. Но Коен не е склонен да припише нещо общо на своите филми след рестартирането освен: „Те не са уестърни.“
„Не знам. Винаги беше забавно да работим с Джоел, правейки тези филми. Те бяха газ, човече“, казва Коен. „„Вътре в Люин Дейвис“ беше забавно да ходя на работа всеки ден. Всичките.“
Друго нещо, което не се е променило, е склонността на Коен и Кук да прилагат класически холивудски жанрове към много некласически холивудски истории. Ако „Големият Лебовски“ беше риф на Реймънд Чандлър с протагонист от Лос Анджелис, „Drive-Away Dolls“ е тяхната версия на ноар „Kiss Me Deadly“ от 1955 г. В този филм, известен с препратката към „Криминале“ на Куентин Тарантино, търсено куфарче съдържа светеща атомна метафора. В „Drive-Away Dolls“ куфарчето съдържа... е, нещо много, много различно.
„Това са формите, които ни бяха дадени“, казва Коен за ноар и жанрови рамки. „Мисля, че никой от нас не отдава никакво значение на това да бъдем оригинални или иновативни, което кара хората да правят скучни филми, в които изразяват себе си.“
Една разлика този път е актьорският състав, повечето от които не t Коен редовни играчи. В началните сцени на филма Педро Паскал стиска куфарчето. Коен и Кук ги хвалят всички, включително Куали („Нейната личност в покой е на 11“, казва Кук), Доминго и великия актьор Бил Камп („Говорете за разбиране на актьора“, казва Коен). В определен момент и двамата се огледаха и осъзнаха, че правят филм с куп тогавашни 20-годишни в Куали, Вишванатан и Фелдщайн. „Беше адски странно“, казва Коен.
И все пак други аспекти остават постоянни за създателите на филма. Кук и Коен хвалят начина, по който Фокус се справя с филма, но също така са свикнали с начина, по който ръководителите неизменно реагират, когато пуснат филм.
„Смешно е, че студиото неизбежно реагира по този начин“, казва Коен. „Те гледат готовия филм и си казват „Хъ“.“
___
Следвайте сценариста на филма от AP Джейк Койл на: http://twitter.com/jakecoyleAP
