Как арт група Chicano от 70 -те години на миналия век опровергава основния поток и направи история

Лос Анджелис (AP) - Когато режисьорът Травис Гутиерес Сенгер разсъждава върху наследството на Аско, той бързо отбелязва, че те са повече от художествена група; Те сътвориха придвижване, едно със удивително въздействие върху историята на изкуството на Чикано.

„ Това придвижване продължава и през днешния ден и е доста експанзивно “, споделя той. „ Има доста книги, филми и неща, които ще бъдат писани за ASCO за избран интервал от време. И това беше нашият принос по някакъв метод. “

Той се базира на „ Asco: без позволение “, документален филм, който хроникира историята на арт групата от 70 -те години на предишния век, учредена от мултидисциплинарния художник Patssi Valdez, Mouralist Willi Хари Гамбоа -младши те се срещнаха като младежи, образуваха се като млади възрастни и нарекоха групата си „ Аско “ - „ Гадене “ или „ омерзение “ на испански - след един от ранните им експонати на „ Направи си самичък “. Тяхната концептуална работа и осъществяване на изкуството приказва за изключването на Chicanos от главния свят на изкуството и систематичната полицейска грубост, издържана от мексиканската американска общественост в Източен Лос Анджелис.

и четиримата членове на създателите на ASCO станаха едни от най -забележителните художници на Chicano, по -късно излагайки творби в почитани музеи в Съединените щати. Но в ранните си дни на групата беше отхвърлен достъп до забележителните галерии и музеи. Те сътвориха свои лични пътища под формата на обществени осъществявания, фрески и други, с цел да изложат своята работа, своя път.

„ Да се ​​държиш неприятно е най -етичното нещо, което можеш да направиш “, сподели изпълнителният продуцент Гаел Гарсия Бернал на премиерата на филмовия фестивал на Юг от Югозападния филм по -рано този месец. „ Вие изграждате еднаквост и разпитване и разкривате фасадата и фарса, който съществува. “

Bernal и Diego Luna Executive продуцираха кино лентата под своята продуцентска компания El Corriente Del Golfo. Филмът към момента не е намерил разпространяване.

Говорейки с Асошиейтед прес, Гамбоа и Валдес похвали метода на Гутиерес Сенгер към тяхната история. И двамата членове, които се появяват в документалния филм, видяха кино лентата за първи път с навалица от почитатели и група млади художници на Чикано, чието изкуство е въодушевено от ранния протест на Аско.

„ Чувствах, че филмът в действителност е уловил същността на всички нас, работещи дружно “, сподели Гамбоа.

Валдес споделя, че това е специфичен миг за нея, защото единствената жена в основателната група е дадена еднакъв време и схващане.

„ За първи път ми е обещано еднакъв глас в мъжкия мъж. сътрудници.

без позволение

Asco се появи в разгара на придвижването за цивилен права на Чикано през 60 -те и 70 -те години. Това беше време на засилено политическо и расово напрежение на фона на разходките в Източен Ла, протестиращо против неравенството в образованието и мораториума Chicano, придвижване за битка с войната, по време на което доста мексикански американци станаха жертви на полицейска грубост.

стенописите и колелаторите изскочиха, когато латиноамериканските художници се стремяха да обработят систематичната неправда, която се реализира в техните общности.

„ Отговорът на такова принуждение беше да се сътвори изкуство “, сподели Гамбоа -младши. Той искаше да промени главното разбиране на Чиканос и да показа опциите и алеите, които някой може да сътвори, макар публичното разбиране на Чиканос и да показа опциите и алеите, които някой може да сътвори, макар публичните усещания на Чиканос и да показа опциите и алеите, които някой може да сътвори, макар публичното усещане на Chicanos и да показа опциите и алеите, които някой може да сътвори, макар публичното усещане на Chicanos и да показа опциите и алеите, които някой може да сътвори, макар публичното усещане на Chicanos и да показа опциите и алеите, които някой може да сътвори, макар публичните усещания.

за Валдес, че това, че е единствената жена, означаваше, че не е била непозната за двойна доза както на расизма в обществото, по този начин и на сексизма, изтъкана в консервативните латиноамерикански семейства, където се очакваше да се мълчи. Стенопис “, метафора за възприятие на плен.

Едно от най -известните творби на ASCO е „ Spray Paint Lacma “. Gamboa, Gronk и Herrón Spra Томпкинс-Ривас, основен куратор и заместник-директор на Музея на описа на Лукас.

Изкуството на съседство на ASCO постоянно рисува погледи и даже тълпи. В „ Станция на Кръста “ групата придвижи огромен кръст до локалния военнослужещ, с цел да стачкува против войната във Виетнам.

През 1974 година Гамбоа направи фотография на Гронк, показана за жертва на принуждение с банди, с цел да притегли вниманието към сензацията на медиите от престъпността в Източен Лос Анджелис. В документалния филм Gamboa твърди, че локалната новинарска станция ръководи парчето като действителна история.

Работата на ASCO като група остава в неопределеност от главния поток. Едва през 2011 година, когато Lacma инсталира „ Asco: Elite of the Outcure, ретроспектива, 1972-1887 “, първата ретроспектива, която показва представянето и концептуалното изкуство на групата. На екрана беше изображение на Валдес, взета от Гамбоа, стояща над графитското изкуство. Животът беше показал ASCO с своя миг с цялостен кръг.

„ Латино история постоянно е била изтрита “, сподели Гутиерес Сенгер. „ „ ASCO: Без позволение “е история за продобиване на борба, а не война. “

„ Без филми “ и латино показване

Снимка на Валдес от 1974 година демонстрира на художника, огряна в златен топ, държейки златна скулптура на кобра. Тя завоюва най -добра актриса на премиите Aztlan No Movie - измислено шоу на премията ASCO, основано като коментар за неналичието на латиноамериканско посланичество в Холивуд.

Групата беше въодушевена от холивудското кино и известната просвета, само че знаеше, че вероятността да взе участие в студийните филми е лимитирана, в случай че не желаят да играят прислужница, Картел водач или член на бандата.

„ Холивудски филми, рок -н -рол. За това бях за мен “, сподели Валдес. „ И по тази причина отговорих по метода, по който се занимавах с изкуството си. “

Gamboa снима Херрон, Гронк и Валдес, употребявайки кинозащита, с цел да улови същността на обичаните им филми. The series was called “No Movies ” and later inspired their satirical award show.

Gutiérrez Senger was drawn to it and pays homage throughout the documentary by featuring a group of young Chicano artists — including local Los Angeles artists like Fabi Reyna and San Cha — in short films inspired by ASCO’s signature DIY style.

“I think it’s a necessary obligation as a Latino if you’re Правенето на филми, с цел да се бори доста, доста мъчно да се слагат кафявите хора на екрана и зад камерата и да се опитат да основават филми за нашата история “, сподели Гутиерес Сенгер. „ Имаме богати истории и имаме богата история. “

„ ASCO: Без позволение “ включва мнения от уважавани латиноамерикански художници, в това число артиста Майкъл Пенья и комика Артуро Кастро, които са се разпаднали в главния, само че знаят значимостта на запазването на историята.

„ Нашата история като латиноамериканци не е в учебниците по история. Движенията, които сме имали, не са в учебниците по история “, споделя Пеня в документалния филм.

Въпреки че постоянно се усеща, че прогресията е мудна, Валдес споделя, че художниците би трябвало да продължат да показват мнението си и „ да се държат и да не желаят позволение. “

„ Не се нуждаете от позволение, с цел да бъдете себе си. Не се нуждаете от позволение, с цел да бъдете изобретателни. Не се нуждаете от позволение, с цел да бъдете интелектуални “, сподели Gamboa. „ И нещото е, че не можете да си позволите да бъдете репресирани или заглушени и или образно лимитирани от показване на творби. “