Как „Господарят“ на Пол Томас Андерсън обяснява финала на сезон 4 на индустрията

Индустриалните шоурънъри Конрад Кей и Мики Даун са съществени кинофили. (В противоположен случай за какво бихте се промъкнали с ниша за смешка за улавянето на последния филм на Park Chan-wook на MUBI в някои разменени текстови известия?) И не търсете повече от игличките, разпръснати през Сезон 4 – за което музикалният супервайзър Оли Уайт също заслужава заслуга – като доказателство.

Някои от тях са очевидно умишлени намеци, като двойния удар на Кубрик, който кима с композитора Нейтън Микай, изпълняващ личната синтезирана версия на Industry на „ The Funeral of Queen Mary “ (разпознаваема от пролога на A Clockwork Orange) и валса на Шостакович, който акцентира началната сцена на Eyes Wide Shut. Други са по-вероятно чисто съвпадане, като сагата в жанр Safdie за Риши, завършваща със звуците на „ Forever Young “ на Alphaville единствено месеци откакто са украсили незаличимо Marty Supreme.

Но като се има поради какъв брой мощно звуковият пейзаж на Industry разчита на елегантни електронни мелодии, с цел да задвижи пропулсивния си роман, финалът на сезона има по-бавен и тъмен метод към някои основни прочувствени моменти. Едва ли наподобява инцидентно, че те произлизат от „ Майстора “, доста прокламираният, само че към момента неразбираем шедьовър на далновидния режисьор Пол Томас Андерсън. Едната е щастлива случайност, само че две споделени музикални реплики, които наподобяват значително в дисонанс със звуковата палитра на шоуто, заслужават по-сериозно разглеждане.

Попитайте милиони хора какво значи Учителят и ще получите толкоз доста отговори. Някои виждат завоалирана притча за основаването на сциентологията, като Ланкастър Дод на Филип Сиймор Хофман замества Л. Рон Хъбард. Други може да се концентрират върху реинтеграцията на военнослужещи като Фреди Куел на Хоакин Финикс, явно измъчен от посттравматично стресово разстройство, в американското общество след Втората международна война. Но в основата си най-хубавото пояснение може да е най-простото. Както Пол Томас Андерсън постоянно разказва кино лентата (с малко разяснителни подробности), това е любовна история.

И двете позвънявания към Майстора в епизода корелират Ясмин на Мариса Абела с лутащия се Фреди на Финикс. По-лесната връзка за схващане идва по-късно в епизода по време на под напрежение тет-а-тет с Хейли Клей на Кирнан Шипка. Този изпълнителен помощник на съоснователя на Tender, Уитни Халберстрам (Макс Мингела), в началото наподобява като лесна пешка за хитрата Ясмин, която да употребява в своя изгода. Нейните манипулативни обноски изпъкват на видно място в непристойна тройна игра, която тя провежда с Хейли и нейния брачен партньор, Хенри Мук (Кит Харингтън), с цел да упражнява силите си както в спалнята, по този начин и в заседателната зала.

Но това, което Ясмин пропуща да види, е, че Хейли отива една крачка напред в инструментализиране на чувствените си хитрини за своя лична полза. Уитни наема всичките си асистенти с опит в половата работа, с цел да могат да се възползват от този съответен набор от умения, с цел да извлекат въздействие от предприемачи и да записват дейностите за евентуално изнудване. Потенциалът за сходно видео на тяхната дива нощ виси над тази сцена, когато Ела Фицджералд стартира безшумно да пее „ Get Thee Behind Me, Satan “ от песенника на Ървинг Берлин.

Същата мелодия звучи върху първия взор, който Андерсън дава на Фреди, който се пробва да се приспособи към цивилния живот след разполагането му на Тихоокеанския фронт. Сега той се бие на друга фронтова линия, разпространявайки меката мощ на американското консуматорство като мас за всички заболявания, а не твърдата военна мощ на страната. В работата си в повсеместен магазин той ръководи камерата за театрални фотоси на елементарен декор. Фреди продава илюзията за успокоение и комфорт, маскирана като действителност.

Но камерата на Андерсън скоро оставя Фреди зад себе си като фокус на сцената, деликатно проследявайки модел, до момента в който тя грациозно се движи по пода на магазина. Облечена в елегантна рокля, тя се доближава до клиентите, с цел да провокира интереса им. Веднъж заинтригувана, тя им дава да схванат, че сходна грациозност е налична за тях... на цена. Накрая нейният маршрут я води да минава около Фреди, който мигновено се възхищава и й предлага да отиде в стаята за отмора.

В случай, че самата ария не провокира неотложно The Master за ръководителите на PTA, Industry отива крачка напред, като съпровожда мелодията с облика на Хейли, парадираща с рокля, която е взела назаем от Ясмин. За разлика от Фреди, който е омаян от арестуваната либидинозна сила, течаща във вените му, тя знае тъкмо природата на изкусителката пред нея. Но Ясмин не пречи да се опита да успокои проявата на комерсиализиране на желанието, най-малко до момента в който счита, че Хейли може да има компрометиращо видео на половите си действия.

Независимо дали е вярно или не, Ясмин обезверено се придържа към концепцията, че е по-добра от Хейли. Този упорит, безсъвестен корпоративен катерач отразява най-лошия боязън на Ясмин по отношение на личната й еднаквост: тя е продадена, без душа. Тъй като е принудена да се сведе до равнището на експлоататорски лъжец, нововъзникващият могъщ медиатор би трябвало да се изправи против границите на личната си власт.

Неусетно, само че несъмнено в Майстора, Андерсън разкрива празнотата на консуматорството като отговор на по-широко публично неразположение. Човек не може да си купи излаз от душевна болежка и опитът да се облекчи болката просто посредством закупуване на артикули и услуги може единствено да забави – само че не и да отстрани – неизбежната борба с празнотата. Ясмин заема по-висока обществена каста от солта на земята Фреди, само че все пак те си тананикат удивително сходна мелодия в неуспеха си да предотвратят упойващите въплъщения на бездушния капитализъм.

Ясмин в последна сметка съумява да успокои Хейли и да укроти опасността от разкриването на нейната активност зад затворени порти. Фреди, въпреки това, съумява да обърка (напълно планувана игра на думи) ситуацията си на работа след срещата му с модела. Това слага началото на верига от епизоди, които се препъват надолу по икономическата стълба, завършвайки в последна сметка като пасажер на лодката на Ланкастър Дод на Хофман. Необичайното роднинство, което пораства сред тези двама мъже, заема по-голямата част от историята на Майстора. Докато Дод стартира да прозелитизира новото си религиозно придвижване, известно като „ Каузата “, водачът не намира по-верен пехотинец и другар от бойния Фреди.

Ланкастър приютява и възвръща Фреди, даже когато неговият екип от вярващи пледира, че поддържането на подобен уайлдкард излага Каузата на риск. Защо той упорства в отбраната на своя съдружник е открит въпрос и филмът на Андерсън оставя повода дразнещо отворена за пояснение. (Гледайте Учителя още веднъж и намерете ново опрощение, в действителност.)

И въпреки всичко The Cause не може да потуши — още веднъж, каламбур — безпокойството, което кипи във Фреди. Това е просто още едно бързо решение за по-дълбоко вътрешно изгниване. Пълзящите подозрения, че е следвал безапелационен самозванец, разяждат непоколебимата му преданост, достигайки своя връх в пустинна сцена в края на кино лентата. Ланкастър предлага да играят на игра, наречена „ Избери точка “ и да карат мотоциклет към някакво далечно място на хоризонта. Той стартира и по-късно се отдръпва, с цел да може Фреди да го последва.

Фреди обаче не се връща.

Докато Ланкастър и фамилията му се разхождат в отсъствието на Фреди, приятните тонове на „ No Other Love “ на Джо Стафорд съпровождат тяхното скитничество. Текстът приказва за неразрушима връзка сред влюбените в, по подигравка на ориста, момента, в който връзката им за първи път се прекъсва. Разривът сред стоплящото сърцето наличие на песента и натрапчивото предаване на Stafford прави ненапълно неразгадаемия миг още по-натоварен със комплицирано значение.

Тогава е уместно, че Кей и Даун първи употребяват песента тъкмо сега, в който Ясмин оповестява новината на Хенри, че има намерение да се разведе. Още един път, това е по-директна обстановка в бързо разрастващата се промишленост, само че настроението остава значително портативно. Ясмин може да таи в сърцето си благодарност за това, което партньорството им – в живота и бизнеса – обезпечи, до момента в който тя се насочваше към разцвет. Но тя към този момент не може да отхвърли, че е дърпана в друга посока. Тя е избрала точка, която е отвън границите на техния съюз за нейното бъдеще, изключително откакто положителните кратери на Хенри след краха на Тендер.

Но песента съпровожда повече от семената на заличаването във всяко произведение. Повече в сходство с треперещото вибрато на гласа на Stafford, има чувство за блян, изразено както от Freddie, по този начин и от Yasmin, до момента в който „ No Other Love “ безшумно свири зад техните страдания. Всеки воин осъзнава, че това, което може да успокои неволите им, е повторното свързване с изгубена обич, връзка, вкоренена в същинска любов, а не в транзакционна стойност.

Последователността в „ Учителят “ стартира с Фреди, евентуално след бягството му от пустинята, до момента в който той се пробва да наблюдава Дорис, обичаната си от родния град отпреди войната. Майка й отваря вратата и разкрива, че се е преместила с настоящия си брачен партньор и две деца. Един зарязан Фреди съумява да избегне експлоадиране, което може да се смята за прочут прогрес. Но разочарованието, че е пропуснал прозореца си, с цел да си върне предходния пламък и да се върне към едно по-невинно време, тегне над него като мрачен облак.

„ Няма друга обич “ се завръща за повторно в промишлеността, до момента в който финалът на сезона наближава края си. Започва като спокоен съпровод под Ясмин, до момента в който тя слуша последната гласова поща, оставена от починалия й татко. Песента набъбва, до момента в който тя е преодоляна от страсти, разбирайки, че неговата несподелена бащинска любов в този момент е оставена в паметта и архива. (Разбира се, Ясмин би трябвало да упреква единствено себе си, откакто го остави да се удави в третия сезон.)

Музиката продължава, до момента в който Хенри влиза в офиса на чичо си, виконт Александър Нортън. Отпадането на потомството във всеки аспект от живота му става цялостно в този миг. Той стига дъното в прегръдките на члена на фамилията си, рухва в безпорядък и приема, че не може да избяга от следствията от неприятните си решения. И въпреки всичко Хенри има изгода, която се крие в кръвта му, и той ще има опция да се издигне още веднъж въз основа на привилегия, която е наследил, а не спечелил.

Такава е несправедливата плячка на класовата система в Обединеното кралство, на която Кей и Даун гледат със здравословно пренебрежение. Тази отбрана против цялостна персонална давност не е налична за Ясмин или Фреди, двама безнадеждно любознателни персони, оставени да се оправят сами в съответните си столетия на недопечен индивидуализъм. Всеки от тях е изключил бъдещето, за което копнеят със забавяне, както заради случайностите на своето раждане, по този начин и заради грешките на личната си нелепост.

Остава цялостен финален сезон на Industry, с цел да позволи това новооткрито напрежение в душeвността на Ясмин. Но крайната орис на Фреди може да предложи някои улики за това къде ще отиде героят по-късно. Фреди съумява да легне с друга жена и наподобява намира известно задоволство в тяхната плътска връзка.

И въпреки всичко последният кадър на Майстора намира най-хубавата си помощ с жена със напълно друг грим: песъчлив палат с форма на жена на плажа по време на времето му в армията. (Силно сексуализиран, за зареждане, със сладострастни гърди и цялостна анатомия.) Вътрешният мир е изпълним, твърди филмът на Андерсън, само че може да изисква да се отдадете напълно на въображението. Ясмин скоро може да открие, че няма леговище, с изключение на във фантазиите си.

Маршал Шафър е основан в Ню Йорк кино публицист на свободна процедура. В допълнение към Decider, работата му се появява и в Slashfilm, Slant, The Playlist и доста други издания. Някой ден скоро всеки ще разбере какъв брой е прав за Spring Breakers.

Тагове

Не пропускайте нищо

Регистрирайте се за Decider във входящата си поща

Следвайте ни