Кара Уокър не е ничий робот

Вдигнатата дясна ръка на висок 7 фута черен автомат в мрачна викторианска рокля се залюля надолу към идващ клиент, който неумишлено бе задействал датчик за придвижване.

„ О, пази си главата! “ – прикани художничката Кара Уокър. Тя стоеше тъкмо пред размаха на крилата на нейното създание, наречено Фортуна, до момента в който то оживяваше в пещерен хангар в Бруклинския военноморски двор тази пролет. Роботът, кръстен на пророчица, стартира да бълва отпечатани ориси от устата си; те пърхаха на пода, с цел да ги съзерцава публиката.

„ Парадоксът да си черен е изискването за не-да бъдеш “, гласеше един.

„ Последната ви парченце достолепие постоянно е най-хубавата ви. “

„ Загубата е стремглаво нещо, което сърцата ни не могат да схванат. ”

Fortuna е един от осемте робота, създадени от Уокър в новаторско съдействие, сплотяващо изкуство и технологии за Музея на Сан Франциско Модерно изкуство. Кинетичният отбор стартира своето маратонско зрелище на 1 юли в безплатната изложба на първия етаж на музея и продължава съвсем две години.

„ A Subtlety, or the Marvelous Sugar Baby “ в Захарния цех Domino на ръба на Ийст Ривър, в Уилямсбърг - солиден захаросан женски сфинкс за Creative Time - беше през 2014 г.; актуалното шоу носи ново равнище на показност и сходно на „ Sugar Baby “ е отворено за безчет тълкования.

Автоматоните кимат към разселеното и лишено от благосъстоятелност чернокожо население в Америка през времето наличието му в този момент се усещаше остро в центъра на Сан Франциско. Седем фигури ще бъдат вкоренени на две платформи в поле от черни обсидианови скали, които от дълго време се свързват с лечебни свойства. Фигурите извършват ритуализиран танц, като придвижванията им са съсредоточени върху фигура, наречена Левитатор, размахващо се момиче, което се издига и пада по тил в безконечен цикъл.

„ Има нещо опера за тяхното взаимоотношение и внушението за алегорична приказка “, сподели Eungie Joo, куратор на актуалното изкуство в SFMOMA, който за първи път се обърна към Walker през 2018 година, с цел да обмисли план. В последна сметка имаше дълъг интервал на бременност: Covid удари и работата беше осведомена от мислите на Уокър за гибел и умиране, непропорционалния резултат на пандемията върху живота на чернокожите и загубата на татко й, който умря на Коледа.

1994 шоу в Центъра за изобразяване в Ню Йорк. Там тя конструира първата си гледка, употребявайки изрязани силуети от черна хартия, пронизващи черно-белите расистки стандарти в епична сцена на предвоенна ферма. Беше по едно и също време лирично и непристойно, игриво и ужасяващо.

Бързо последваха предложения и самопризнания, в това число премията „ талант “ на Макартър през 1997 година (Уокър беше един от най-младите получатели.) Същата година пристигнаха стотици оповестени протестни писма от по-възрастни членове на черната общественост на Уокър, възразяващи против нейното потребление и изложбата на унизителни изображения на афро-американци в музеи, където те са имали малко посланичество първоначално.

2019 колосален шадраван в Turbine Hall на Tate Modern в Лондон. „ Тейт изглеждаше като кулминационната точка “, сподели Уокър.

Изложбата на Нюйоркското историческо общество през 2022 година „ Черни кукли “, доста от които са ръчно направени от поробени дами благодарение на части плат; откакто видя шоуто, художничката опитва с шиенето на скромни дребни фигурки.

Но това не се случи до това, което тя назова „ напрегнат сън “ на личната си болест от Covid по-късно същата година, когато бръкна в най-дълбокия ъгъл на дрешника си и извади личната си кукла от детството за разтуха в най-самотния си миг, визията й за поръчката стартира да изкристализира.

Калифорнийската академия на науките, която тя назова, „ обичаното ми място на земята като дете. ” Тя е употребила други места от младостта си, като Musée Mécanique на Fisherman's Wharf, който има занимателна сбирка от гадатели, работещи с монети, механични кукли и анимирани диорами.

Тя се потопи в есето на Дона Харауей „ Манифест на киборгите “, което преглежда хибрида сред човек и машина като метафора за цветнокожите дами. Тя прочете есето на Джесика Рискин „ Машини в градината “, осветяващо известността на автоматите в ренесансова Европа в имения на благородници като развлечение и в църковни възстановки на божественото. И тя преразгледа романа на Октавия Е. Бътлър от 1993 година „ Притча за сеяча “, чието деяние се развива в постапокалиптичното бъдеще на 2024 година

„ Спуснах се към малко научнофантастично зайче дупка през последните няколко години, работещи по това парче, ” сподели Уокър, който притегли Ноа Фийхан като техническо управление за планиране на софтуерното програмиране; инженерното студио Hypersonic в Бруклин, ръководено от Бил Уошабо, за създаване на телата на роботите; и дизайнерът Гари Греъм, с цел да ги облече.

Видеото на Herbie Hancock „ Rockit “, със спазматично движещи се аниматроници в жанр Chuck E. Cheese, тя също по този начин записа на лента пантомимни придвижвания за всеки воин. Нейният видеоклип за Whisperer, друга детска фигура, държаща личната си кукла, с която тя наподобява клюкарства, беше „ 10 минути натрапчиво подмолно гледане на очите от Кара “, сподели Фийхан. Движенията на автоматите „ ще бъдат комбинация от случайност и хореографски съчетания “, добави той.

Харпи, кукла, която дърпа конците в зейналата дупка в корема си, постоянно танцува дует с Water Bearer, която носи дълга, елегантна пола, отпечатана с черно-бяло изображение на Сан Франциско след земетресението от 1906 година, пушек, извиващ се от пожарите. На периодически шпации Bell Toller бие сковано, сигнализирайки главното събитие: издигането и рухването на Левитатор по заповед на Magician, коленичила мъжка фигура с протегнати ръце. Тази игра на възкресение и разтваряне, заклещена в ненужен цикъл, провокира религиозна помпозност.

Звънещата камбана също извиква прегърбена фигура на личния си фундамент, която постепенно се отгъва и става мирна. Отделените му ръце се гърчат на платформата измежду обсидианови скали.

„ Мислех си доста за хората, на които в действителност бях очевидец да се разхождат по улиците към музея “, сподели Уокър. „ Чувствах се доста отчайващо – бездомното население, опиатите, празнотата. “

Лари Уокър, фигуративният художник и възпитател, и въпросите за смъртността и паметниците.

" Миналата година той ме помоли за ново тяло ", сподели Уокър. Тя пазеше плана си в загадка и не получи шанса да го показа с него.

„ Баща ми щеше да се чуди за какво бих направил нещо толкоз надалеч от двуизмерна работа “, сподели тя и добави: „ Харесва ми да мисля, че съм била най-хубавият му възпитаник, само че също по този начин имах личен разум. “

Телма Голдън, шеф на Музея на студиото в Харлем, към момента не е видял новото произведение. Но поглеждайки обратно към траекторията на работата на Уокър, тя сподели: „ Това, на което се удивлявам, е методът, по който Кара е толкоз мощен основател на паметници и монументи.

“ Творбата съществува като метод да разберем груповата памет и ни движи през доста страсти – хубост, дистопично чувство за света, взор към действителното и въображаемото. “

Дейвид А.М. Голдбърг, водещ продуктов дизайнер на Disney, който способства с есе за каталога на изложбата, сподели, че автоматите на Уокър „ в действителност се връщат към суровите истини за взаимоотношенията сред плантациите, които за първи път разбрахме от нея, посредством силуетите “. Сега, посредством работата си с роботика, той добави: „ Тя провокира това, което прави това толкоз неловко. Тяхната чернота ли е? Дали тъй като не са плавни, анимирани фигури ? “

Уокър се изправи пред личния си боязън от технологиите като притегли ChatGPT за първи път да напише афоризмите, раздавани от Fortuna. Тя употребява AI подкани като „ афро-песимизъм “ и „ битки за избавление “. И въпреки всичко резултатите звучаха тривиално. „ Помислих си: „ Не, би трябвало да има огън! Трябва да има душа! “ Тя самата написа повече от 100 благосъстояния, доказвайки, че човешката сензитивност към момента не е заменима. сама, Фортуна се изправи с ръце в профил. В снеговалежа от шансове на пода се открояваше едно известие: „ Не може да се чака от художниците да следват инструкциите. “