Къща музеи #63: Макс Либерман

Между 1910 и 1934 година немският художник импресионист Макс Либерман изобразява градината на лятната си къща край езерото във Ванзее, богато предградие на Берлин, допълнително от 200 маслени картини и произведения на хартия. Живи и сияещи, изображенията улавят неговото майсторство на светлината и цвета.

„ Всичко е подредено в прави линии, всичко е разграничено на избрани зони и всяка зона служи за избрана цел “, споделя доктор Луси Васенщайнер, шеф на вилата Либерман, на градината. Докато минаваме около добре подредените цветни лехи и зеленчукови лехи, тя изяснява, че прецизният дизайн на Либерман е повлиян от неговия другар Алфред Лихтварк, шеф на музея на изкуствата в Хамбург Kunsthalle и почитател на придвижването за реформиране на градината, което наблягаше на качествата, основани от индивида в градинарството.

Като съосновател на Берлинския сецесион, който се откъсна от обичайна академична живопис през 1890 година, Либерман изигра огромна роля за въвеждането на съвременни придвижвания в Германия и самият той притежаваше творби на Мане, Сезан, Моне и Дега. „ Либерман беше популярен колекционер на френския импресионизъм “, споделя Васенщайнер. „ Смятаме, че той в действителност е местил картините обратно и напред отсам до къщата си на Паризер Плац. “

Паризер Плац, в центъра на Берлин, е мястото, където художникът, брачната половинка му Марта и щерка им Кете са живели от този момент 1892. Всяко лято той пътува до Холандия, с цел да рисува. Това ще се промени, откакто той закупува два прилежащи имота земя във Ванзее през 1901 година и през идващото десетилетие построява къща сред предната и задната градина.

Либерман беше също толкоз взискателен към дизайна, колкото и градината. В писмо до Lichtwark той излага визията си: „ Прекарах целия ден в строителството през вчерашния ден и съвсем сме наясно с етажния план ... Не важи фасадата, която наподобява прекалено много на селска къща: желая селска къща, издигната от градски гражданин. “

Крайният резултат ще бъде елегантна вила в хамбургски типичен жанр, неговият „ палат край езерото ”. С експлоадирането на Първата международна война вилата става централна част от творчеството на художника. „ Като немец той към този момент не можеше да пътува и по тази причина Ванзее е мястото, където рисува през лятото. От 1914 година нататък виждаме стотици картини, скици, пастели, рисунки на тази градина от всеки вероятен ъгъл “, споделя Васенщайнер.

Когато Либерман умира през 1935 година, на 87 години, той е бил задоволително възрастен, с цел да види напредък на нацизма. Като евреин към този момент не му е разрешено да излага творбите си и е бил заставен да подаде оставка като президент на Пруската академия на изкуствата. Дъщеря му съумява да емигрира в Съединени американски щати през 1938 година, само че Марта остава и става очевидец на насилствената продажба на нейните парцели. Тя умира от самоубийство през 1943 година, с цел да избегне депортиране в концентрационен лагер.

След войната градината е изравнена и вилата е превърната в болница, по-късно в клуб за водни спортове, преди да бъде възобновена от членовете на обществото на Макс Либерман сред 2002 и 2006 година

Въпреки че нищо от истинското наличие на къщата не е останало, изложбеното пространство на музея показва няколко от творбите на Либерман от неговата сбирка и дълготрайни заеми. В пейзаж от 1921 година на голямата поляна край езерото, престилката на младата му внучка се откроява като леке ​​от бяло на фона на море от зеленина, обляна с аленочервеното на здравеца, засадени там всяко лято. Сцената предава обилие, топлота, привлекателно чувство за дом. Това е поддържана природа, само че жива и дишаща, като градината на Либерман.

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в X или в Instagram