Композиторът, писател и аболиционист Игнатиус Санчо празнува с модерен поглед върху барока
Роден на кораб с роби, автор на уважавани писма, известен аболиционист и смятан за първия човек от африканско наследство, гласувал на британски общи избори , Игнациус Санчо (c1729-80) най-накрая възвръща в потомството си внушителната репутация, която имаше приживе. Но не само тези постижения накараха американския контратенор Реджиналд Мобли да обърне внимание. Имаше портретът на Санчо от Гейнсбъро, който Мобли видя в Националната галерия на Канада, както и сборниците от танци и песни, които той композира.
„Бях абсолютно завладян от Санчо и неговата музика“, казва Мобли. „Като чернокож американец, израснал в дълбокия юг, имах представата, че класическата музика е за елитарни бели хора, а не за някой, който прилича на мен, и все пак тук имаше композитор, живял много преди [афро-американските музиканти] Флорънс Прайс и Пол Робсън, което беше истинско откровение. Той стана мой покровител, моето духовно животно от този момент нататък и исках да се опитам да защитавам Санчо, доколкото мога.“
Мобли започна да включва песни на Санчо в програмите си за рецитали и оттам нататък беше само кратка стъпка, за да бъдат направени аранжименти на някои от неговите танци за струнен оркестър. Тогава дойде идеята за ново произведение, извлечено от писмата на Санчо.
Наречен From Ignatius Sancho, има музика от британския композитор и баритон Родерик Уилямс с текст, избран от Мобли, който ще бъде солист на премиерата с Академията за старинна музика в Кеймбридж на 25 май. Концертът е създаден от Мобли със заглавието „Синовете на Англия“ и е разделен на три секции: „Англичани по рождение“ (Дауланд, Арне и Пърсел), „Англичани по избор“ ” (Хендел, Джеминиани и други композитори мигранти) и „Англичанин по стечение на обстоятелствата” (бивш поробен Санчо).
След като родителите на Санчо умират в испанската колония Нова Гранада, той е взет, на две години, от неговия собственик в Лондон, където той е даден на три сестри в Гринуич и е държан в робство до 20-годишна възраст. Случайна среща с херцога на Монтегю води до неговото образование, контакти с други членове на аристокрацията и артистичните среди и накрая собственост на собствен магазин в Мейфеър. Като собственик на собственост, Санчо имаше право на глас, което той упражни през 1774 и 1780 г. При последния случай той гласува за Чарлз Джеймс Фокс, борец за премахване на робството и клиент в неговия магазин.
В едно от писмата си Санчо излага виждането си за английското участие в търговията с роби: „Съжалявам да забелязвам, че практиката на вашата страна (която като жител обичам — и заради нейната свобода — и заради благословиите Наслаждавам се на това) . . . е еднакво зъл в Изтока — Западна Индия — и дори по бреговете на Гвинея. Голямата цел на английските мореплаватели – всъщност на всички християнски мореплаватели – са парите – парите – парите.“
В културното домакинство на херцога на Монтегю Санчо композира музиката си. Публикувани са четири тома, като на заглавната страница на няколко от тях е отбелязано „Съставено от африканец“. Те включват смесени танци, кънтри танци и колекция от песни, включително настройки на думи от изтъкнатия шекспиров актьор Дейвид Гарик, негов личен приятел.
Едно от първите решения, пред които Уилямс е изправен при композирането на произведението си, е дали да включите всякаква собствена музика на Санчо. Той казва, че се е отказал от това, защото може да доведе до объркване относно това кое е на Санчо и кое е негово, но тъй като произведението е поръчано от Академията за старинни музикални инструменти, той искаше да придаде на партитурата си бароково усещане.
„Това е като костюм от епоха“, казва Уилямс. Използването на повтарящата се фигура на граунд бас, форма, предпочитана от композитори като Пърсел, може да се счита за „умишлено връщане към стил от епоха“. Знаейки, че пиша за AAM, съм взел назаем композиционна техника и известно количество хармония, за да придам на музиката модерен поглед върху бароковия период. Бих искал публиката да се наслади на изживяването на ансамбъл от епоха, свирещ съвременна музика — богат шев.“
Текстът е взет от Miscellaneous Poems (1779) от Юън Кларк, съвременник на Санчо. В две от стихотворенията си Кларк перифразира кореспонденцията между Санчо и ирландския автор Лорънс Стърн относно нехуманността на търговията с роби и това е едно от тях, което Уилямс избира да постави. Стилът на поезията е „типичен за онази епоха, избухлив, показен, като Бриджъртън“, казва той. „Напомня ми на Александър Поуп, който осъзнава собствената си реторика. Поемата е отчасти биографична история на Санчо и разказва за възхода му чрез силата на образованието.“
Като поставя музиката на Санчо редом с композитори като Пърсел и Хендел, Мобли има за цел да обогати нашия възглед за бароковата култура чрез включването на фигура, в много отношения изпреварила времето си. „Колко други цветнокожи композитори познавате, които са съществували тогава?“ пита той.
„From Ignatius Sancho“, West Road Concert Hall, Cambridge, May 25, ; след това Милтън Корт, Лондон, 30 май
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
