Мариан Зазила, художник на светлина и дизайн, почина на 83

В авангардния Ню Йорк едно от най-посещаваните места е „Къщата на мечтите“, сензорна среда, която от 1993 г. насам заема третия етаж на една разходка по улица Church Street в Долен Манхатън.

От тавана на тази малка стая, постлана с килими, театрални светлини, обработени с червените и сините филтри се комбинират, за да хвърлят аура от наситено магента върху противоположните стени. Четири разделени диска от алуминий висят от тавана под въртящи се ъгли. Докато посетителите влизат и лягат, тези мобилни телефони се въртят бавно, улавят светлина и хвърлят променящи се сенки на курсивни букви Е и желана кост.

Вместо да са липса на светлина, сенките са положителни : Светлините са под ъгъл, така че когато един мобилен телефон свети в червено, съответната му сянка говори в синьо и обратното.

Зад тази нова оптична инверсия стои художникът и музикант Мариан Zazeela, която почина в съня си на 28 март след боледуване, каза нейният дългогодишен ученик Jung Hee Choi, който не посочи причината. Г-жа Zazeela беше на 83.

La Monte Young. В една версия Йоко Оно запознава двамата в ресторант в китайския квартал на Ню Йорк и изборът му на напитка, портокалова сода, очарова г-жа Зазила. В друг разказ музикантът Ангъс МакЛайз, който живееше над г-жа Зазеела на Авеню С, ги представи, тъй като г-н Йънг говореше страстно за традиционната „музика на мечтите“ на малайзийския народ Темиар.

Хора, близки до тях, казват, че от 1966 г. до смъртта на г-жа Зазеела, двойката никога не е прекарала един ден разделени.

Като певец и играч на индианците тамбура, а по-късно последователка на индийския класически певец Пандит Пран Нат, г-жа Зазеела участва със съпруга си в стотици концерти. Един ранен ансамбъл беше Theatre of Eternal Music, който те сформираха в началото на 60-те години с г-н MacLise и John Cale. На групата се приписва въвеждането на дрон – определящ елемент от индийската класика – в американското музикално съзнание.

Ms. Вокалните импровизации на Zazeela, преплетени с тези на г-н Йънг върху тон осцилатор, имитиращ основното звучене на тамбурата, могат да бъдат чути в техния LP от 1969 г. с прякор „The Black Record“.

Red Bull Music Academy през 2018 г., г-н Йънг описа г-жа. Zazeela като „първият човек, който наистина ме насърчи дълбоко.“

Но за шест десетилетия сътрудничество най-уникалното й влияние беше графично. Върху концертни плакати и обложки на LP, много от които Музеят за модерно изкуство сега притежава, нейните дизайни съчетаваха келтска сложност, арабски извивки и ритуализирана цифрова прецизност, необичайна дори за бароковите 60-те години.

Предпочитайки богати лилави, розови, въглени и приятни ниски контрасти, визуализациите на г-жа Зазила позволиха на композициите на г-н Йънг да бъдат фотогенични, синестични и чувствени. Сред творбите бяха основополагащите партитури на минимализма и някои от най-разумните и безкомпромисни в западната музика.

Тони Смит и художникът на твърдия край Пол Фийли. Там, през 1958 г., тя видя на временна изложба „Vir Heroicus Sublimis“ на Барнет Нюман, широко червено платно, изрязано с ивици с различен контраст, което според нея има „дълбоко концептуално въздействие върху моето развиващо се въображение“. Тя завършва през 1960 г.

Абдала Шлайфер, редактор-основател на списанието, за когото се омъжва в Париж през 1960 г.

През декември тя дебютира с картините си на 92-ра улица Y в Манхатън; тя беше рисувала големи платна с калиграфски криви в абстрактни взривове, след което изпълваше фона им с полета с контрастен цвят, оставяйки капещи полета празно пространство около всеки мазък с четка.

Но след посещението изложба на абстрактния експресионизъм в музея Гугенхайм през 1961 г., тя се оплаква от артистична скука, пишейки в списание Floating Bear, „може би сме в задънена улица във Великата американска живопис.“

Романът на Амири Барака „Системата на Данте по дяволите. Като модел за снимките в „The Beautiful Book“ (1962) на Джак Смит, тя вдъхновява и се появява във филма му от 1963 г. „Flaming Creatures“, чиято прожекция е нападната от полицията заради голотата и неприличието. Тя също участва в екранен тест за Анди Уорхол през 1964 г., появявайки се с грим и прическа като кошер и отказвайки да мига в продължение на четири минути, докато по брадичката й се стичаше поток от сълзи.

След като г-н Шлайфър се премести в Мароко, г-жа Зазеела замина за Мексико с г-н Йънг и поетесата Даян ди Прима и получи едностранен развод от г-н Шлайфър по време на пътуването. Тя и г-н Йънг се женят през 1963 г.

отглеждаше костенурки, правеше кисело мляко и спазваше 26-часовия часовник.

Въпреки че тя престана да създава нови графични произведения до 2003 г. , г-жа Zazeela ръководи стотици повторни инсталации на нейни творби с г-н Young, понякога под патронажа на Heiner Friedrich и неговата Dia Art Foundation. Всяка версия на тяхната „Къща на мечтите“ изискваше калибриране по поръчка на припокриващите се светлини на г-жа Зазила и 35-те фиксирани честоти на синусоида на г-н Йънг, звуков пейзаж, предназначен да създава усещане за безкрайност.

От 1981 г. пробуждането за индивидуалния глас на г-жа Zazeela в рамките на партньорството е постепенно. Нейните калиграфии и рисунки, които рядко са били показвани в оригинал, бяха изложени в Германия през 2000 г. и след това в Dia: Beacon в северната част на щата Ню Йорк от 2019-22 г. Когато г-жа Zazeela почина, тя току-що беше разкрила архивни рисунки в Artists Space в Манхатън, където те остават изложени до 11 май.

„Често работя с повтарящи се елементи, Рисувам отново и отново и отново. В нашите отделни медии сме ангажирани с много подобни дейности с различни резултати“, обясни тя в интервю от 1984 г. за обществената радиостанция KPFA в Северна Калифорния, имайки предвид интензивното повторение в музиката на съпруга си. „Намирам музиката за изключително вдъхновяваща. Предполагам, че държа рекорда за посещаемост на концертите на La Monte.“

В изложбата Artists Space една рисунка от 1964 г. изглежда възпроизвежда прегръдката им в далечния край на азбуката. Човек трябва да гледа черната страница под ъгъл нагоре, в отразената светлина, за да декодира нейните свръхфини графитни надписи: квадрат от Y с високи рамене, обикалящ около кръг от еднакво извити Z - две ленти без край.