Мариан Зазила, художник на светлина и дизайн, почина на 83

В авангардния Ню Йорк едно от най-посещаваните места е „ Къщата на фантазиите “, сензорна среда, която от 1993 година насам заема третия етаж на една разходка по улица Church Street в Долен Манхатън.

От тавана на тази дребна стая, постлана с килими, театрални светлини, обработени с алените и сините филтри се комбинират, с цел да хвърлят аура от наситено магента върху противоположните стени. Четири разграничени диска от алуминий висят от тавана под въртящи се ъгли. Докато посетителите влизат и лягат, тези мобилни телефони се въртят постепенно, улавят светлина и хвърлят изменящи се сенки на курсивни букви Е и мечтана кост.

Вместо да са липса на светлина, сенките са позитивни: Светлините са под ъгъл, тъй че когато един мобилен телефон свети в алено, съответната му сянка приказва в синьо и противоположното.

Зад тази нова оптична инверсия стои художникът и музикант Мариан Zazeela, която умря в съня си на 28 март след боледуване, сподели нейният дълготраен възпитаник Jung Hee Choi, който не уточни повода. Г-жа Zazeela беше на 83.

La Monte Young. В една версия Йоко Оно среща двамата в ресторант в китайския квартал на Ню Йорк и изборът му на напитка, портокалова сода, очарова госпожа Зазила. В различен роман музикантът Ангъс МакЛайз, който живееше над госпожа Зазеела на Авеню С, ги показа, защото господин Йънг говореше буйно за обичайна „ музика на фантазиите “ на малайзийския народ Темиар.

Хора, близки до тях, споделят, че от 1966 година до гибелта на госпожа Зазеела, двойката в никакъв случай не е прекарала един ден разграничени.

Като артист и състезател на индианците тамбура, а по-късно последователка на индийския типичен артист Пандит Пран Нат, госпожа Зазеела взе участие със брачна половинка си в стотици концерти. Един ранен отбор беше Theatre of Eternal Music, който те образуваха при започване на 60-те години с господин MacLise и John Cale. На групата се приписва въвеждането на дрон – определящ детайл от индийската класика – в американското музикално схващане.

Ms. Вокалните импровизации на Zazeela, преплетени с тези на господин Йънг върху звук осцилатор, имитиращ главното звучене на тамбурата, могат да бъдат чути в техния LP от 1969 година с прякор „ The Black Record “.

Red Bull Music Academy през 2018 година, господин Йънг разказа госпожа. Zazeela като „ първият човек, който в действителност ме насърчи надълбоко. “

Но за шест десетилетия съдействие най-уникалното й въздействие беше графично. Върху концертни плакати и обложки на LP, доста от които Музеят за съвременно изкуство в този момент има, нейните дизайни съчетаваха келтска трудност, арабски извивки и ритуализирана цифрова точност, необикновена даже за бароковите 60-те години.

Предпочитайки богати лилави, розови, въглени и приятни ниски контрасти, визуализациите на госпожа Зазила разрешиха на композициите на господин Йънг да бъдат фотогенични, синестични и чувствени. Сред творбите бяха основополагащите партитури на минимализма и някои от най-разумните и безкомпромисни в западната музика.

Тони Смит и художникът на твърдия край Пол Фийли. Там, през 1958 година, тя видя на краткотрайна галерия „ Vir Heroicus Sublimis “ на Барнет Нюман, необятно алено платно, изрязано с линии с друг контрастност, което съгласно нея има „ надълбоко концептуално влияние върху моето разрастващо се въображение “. Тя приключва през 1960 година

Абдала Шлайфер, редактор-основател на списанието, за който се омъжва в Париж през 1960 година

През декември тя дебютира с картините си на 92-ра улица Y в Манхатън; тя беше рисувала огромни платна с калиграфски криви в нереални гърмежи, след което изпълваше фона им с полета с противоположен цвят, оставяйки капещи полета празно пространство към всеки мазък с четка.

Но след визитата галерия на нереалния експресионизъм в музея Гугенхайм през 1961 година, тя се оплаква от артистична досада, пишейки в списание Floating Bear, „ може би сме в задънена улица във Великата американска живопис. “

Романът на Амири Барака „ Системата на Данте по дяволите. Като модел за фотосите в „ The Beautiful Book “ (1962) на Джак Смит, тя въодушевява и се появява във кино лентата му от 1963 година „ Flaming Creatures “, чиято прожекция е нападната от полицията поради голотата и неприличието. Тя също взе участие в екранен тест за Анди Уорхол през 1964 година, появявайки се с грим и прическа като кошер и отказвайки да мига в продължение на четири минути, до момента в който по брадичката й се стичаше поток от сълзи.

След като господин Шлайфър се реалокира в Мароко, госпожа Зазеела отпътува за Мексико с господин Йънг и поетесата Даян ди Прима и получи едностранен бракоразвод от господин Шлайфър по време на пътуването. Тя и господин Йънг се женят през 1963 година

отглеждаше костенурки, правеше кисело мляко и спазваше 26-часовия часовник.

Въпреки че тя престана да основава нови графични творби до 2003 година, госпожа Zazeela управлява стотици повторни съоръжения на нейни произведения с господин Young, от време на време под патронажа на Heiner Friedrich и неговата Dia Art Foundation. Всяка версия на тяхната „ Къща на фантазиите “ изискваше калибриране по поръчка на припокриващите се светлини на госпожа Зазила и 35-те закрепени честоти на синусоида на господин Йънг, звуков пейзаж, предопределен да основава чувство за безконечност.

От 1981 година пробуждането за самостоятелния глас на госпожа Zazeela в границите на партньорството е последователно. Нейните калиграфии и рисунки, които рядко са били показвани в оригинал, бяха изложени в Германия през 2000 година и по-късно в Dia: Beacon в северната част на щата Ню Йорк от 2019-22 година Когато госпожа Zazeela умря, тя преди малко беше разкрила архивни рисунки в Artists Space в Манхатън, където те остават изложени до 11 май.

„ Често работя с повтарящи се детайли, Рисувам още веднъж и още веднъж и още веднъж. В нашите обособени медии сме ангажирани с доста сходни действия с разнообразни резултати “, изясни тя в изявление от 1984 година за публичната радиостанция KPFA в Северна Калифорния, имайки поради интензивното повтаряне в музиката на брачна половинка си. „ Намирам музиката за извънредно вдъхновяваща. Предполагам, че държа върха за посещаемост на концертите на La Monte. “

В изложбата Artists Space една рисунка от 1964 година наподобява възпроизвежда прегръдката им в далечния завършек на писмеността. Човек би трябвало да гледа черната страница под ъгъл нагоре, в отразената светлина, с цел да декодира нейните свръхфини графитни надписи: квадрат от Y с високи плещи, обикалящ към кръг от еднообразно извити Z - две ленти до безкрайност.