Мистериозната бавачка от Ню Йорк, която помогна за оформянето на уличната фотография от 20-ти век

През по-голямата част от живота си Вивиан Майер беше нещо като тайнственост. Нейният фотографски гений остана значително незачитан, тъй като тя пазеше работата си в загадка от множеството хора, които я познаваха, в това число фамилиите от Ню Йорк и Чикаго, за които работеше като бавачка и болногледач. Майер отпечата единствено дребна част от стотиците хиляди изображения на оживения градски живот, които снима с фотоапаратите си Rolleiflex и Leica в продължение на към пет десетилетия, и не ги сподели съвсем на никого, вместо това натрупа кутии и кутии с негативи и занемарен филм.

Нейната популярност идва посмъртно и единствено тъй като наличието на нейните шкафчета в Чикаго стордж беше продадено на търг през 2007 година, откакто тя спря да заплаща наема.

„ Вивиан Майер мистерията, откритието и работата – тези три елементи дружно са сложни за делене “, сподели Ан Морин, куратор на обикалящата галерия „ Вивиан Майер: Невиждана работа “, която беше открита на 31 май в Fotografiska Ню Йорк, Американски челен пост на шведския музей на актуалната снимка.

Шоуто, което продължава до 29 септември, обаче не се пробва да разнищи пъзела от живота на Майер, а вместо това се концентрира върху самата работа, с повече от 200 фотоси, изложени на показ, в това число към 50 ретро отпечатъка, направени от Майер. Морин слага работата си на същото равнище като тази на известни улични фотографи като Робърт Франк и Даян Арбъс и заслужава място в историята на фотографията. „ Никой не се съмнява в това “, сподели Морин пред CNN. „ Работата е мощна и Майер имаше ужасно око. И след 10 години бихме могли да създадем друго изцяло друго шоу – тя има повече от задоволително материал, който да показа на масата. “

Изложбата е и самобитно завръщане вкъщи за Майер, който е роден в Ню Йорк в семейство на френски и немски имигранти. Тя стартира да снима улични подиуми в града като млада жена през 50-те години на предишния век, като първо взема назаем фотоапарата Kodak Brownie на майка си, а по-късно си купува собствен личен професионален Rollieflex, който сама се научи да употребява. Нейната убеденост и умеене да намира точния миг, с цел да щракне пандиза, са явни даже в тези ранни произведения, в които Майер се концентрира върху неповторимите герои и обстановки, съставляващи живота в града: Мъже, хъркащи с отворена уста на пейки в парка; балон от зоологическата градина в Сентрал Парк, плаващ, с цел да скрие лицето на любящ татко, до момента в който бебето му се протяга към него.

Но до момента в който Майер беше известно, че употребява комерсиални студиа в Ню Йорк, с цел да обработи кино лентата си, тя в никакъв случай не наподобява да е правила съществени старания да изложи или продаде работата си. Завръщането на Майер в Ню Йорк като известна икона е „ огромно нещо освен за дамите, само че и за всички актьори, които работят и в никакъв случай не са приети и в никакъв случай нямат опцията да бъдат видени, да бъдат споделени, да съществуват “, Морин споделих. „ Никога не е късно да поправиш историята. “

Ню Йорк е „ в доста връзки сърцето на историята на фотографията в Америка “, сподели Софи Райт, шеф на музея. „ Така че в този момент е необикновено да съм в положение да върна Вивиан в оня свят. Тя е преоткрит, значим глас на фотографията от 20-ти век. “ Райт добави, че фотосите на Майер са направени с „ толкоз доста мисъл и грижа и липса на съзнание – няма аудитория в мозъка. В прочут смисъл това е чист, артистичен израз за нея.

Името и творчеството на Майер за първи път превзеха публичното въображение през 2009 година, същата година, в която тя умря в Чикаго, откакто колекционерът и фен историк Джон Малуф показа сканирания от нейната работа в уеб страницата за шерване на фотоси Flickr. Той търсеше съвет какво да прави с хилядите негативи, отпечатъци и непроявени кино ролки, които бе придобил през последните две години, откакто се натъкна на работата на Майер на търговете на нейните шкафчета за предпазване.

Фотографи и критици неотложно означиха добре уравновесените композиции на Майер и нейния остроумен и постоянно комичен взор върху хората и местата, на които се натъква, освен в Ню Йорк, само че и в Чикаго, където се реалокира през 1956 година и прекарва по-голямата част от живота си, както и далечните места, които е посещавала на ваканции, от Калифорния до Европа и Азия. През 2011 година Малуф разгласява книга „ Вивиан Майер: Уличен фотограф “ и дружно с режисьора Чарли Сискъл са режисьор на документалния филм от 2013 година „ Търсенето на Вивиан Майер “, който е номиниран за премия Оскар.

Редица други галерийни изложения и биографии също дебютираха през годините по-късно, както и правосъдни разногласия за имението на Майер, което в този момент се управлява от Чикагския окръг Кук Пробат Съд и с който Малуф е подписал съглашение за проявление и продажба на нея работа. (Докато Майер нямаше лични деца, които да наследят нейното имущество, 10 евентуални наследници в Европа бяха открити измежду разширеното й семейство и съдът изследва дали брат й Карл, който умря в психиатрична болница през 1977 година, може да са имали деца.) Апетитът на обществото към Майер обаче не е намалял. Когато актуалната галерия беше изложена в Музея на Люксембург в Париж през 2021 година, на фона на пандемията от Covid-19, повече от 213 000 души участваха през четиримесечния интервал. Предварителният обзор в Ню Йорк на 30 май имаше над 600 гости.

Въпреки голямата й известност, някои музеи постепенно одобряват работата й, даже тези, които имат огромни фотографски сбирки. Райт приписва тази нерешителност към работата на Майер на обстоятелството, че тя самата не е правила доста отпечатъци. „ Съществува въздържаност, която би трябвало да се види, че се води роман за работата, която не е на художника “, обясни тя, както и раздразнителност към политиката на нейното състояние като жена, която е била уязвима в по-късните си години. (Смяташе се, че в края на живота си, защото натрупването й докара до загубата на работа като гледачка, Майер беше изправена пред бездомност, до момента в който двама от някогашните й подопечни, Лейн и Матю Генсбърг, заплатиха за апартамент, в който тя да живее, и по-късно старешки дом.)

Малууф и търговецът на фотографии Хауърд Грийнбърг, който съставлява неговата обширна сбирка, признават опасенията към посмъртното печатане на работата на Майер и по време на диалог при откриването на изложбата споделиха, че това е довело до решението им да основават единствено неизрязани, директни репродукции от нейните негативи. В шоуто има доста случаи, когато тези по-късни отпечатъци се демонстрират до тези, които Майер е направила сама, показвайки по какъв начин тя е избрала да се концентрира върху избрани детайли в сцена.

Присъствието на Майер може да бъде усетено в изложбата и посредством аудиозаписи, които тя направи, интервюирайки децата, за които се грижи, с цел да насърчи сериозното им мислене, които също бяха открити в нейните шкафчета за предпазване. Пускат се из галериите. Но най-упоритите напомняния за художничката зад тези произведения са многочислените автопортрети, които тя прави, постоянно като отблясъци в огледални и стъклени повърхности или просто като нейна сянка, хвърлена върху земята или стената.

„ Туптящото сърце на творбата е самопредставянето “, сподели Морин, и точно тези творби тя вижда, че резонират най-вече с днешната аудитория. „ Всички споделят: „ О, Боже мой, Вивиан беше кръстницата на селфито “. Но това е друго “, продължи кураторът. Автопортретите на Майер са настойчиво гледище за оповестяване на нейната самостоятелност и еднаквост във време, когато дамите и изключително домашните служащи като нея бяха пренебрегнати и маргинализирани. „ Тя искаше да запише това “, сподели Морин, представяйки си Майер да споделя: „ Тук съм в този миг. Никой няма да изтрие лицето ми. Аз живея и имам доказателството. ”